那盘著名的摇滚合辑《摇滚北京》让人们认识了当年的“指南针”，《请走人行道》则让人们记住了罗琦的高亢女声。她的演唱除了可以用好听来形容外，更具有至今仍为大多数女歌手可望不可及的穿透力。1993年，“指南针”推出处女专辑《选择坚强》，专辑中的《回来》和《随心所欲》成为那个时期国内摇滚乐迷传唱最多的两首歌。1994年，罗琦离队做个人发展。之后便发生了许多事情，包括曾被炒得沸沸扬扬的吸毒事件，这些都让我觉得罗琦是个麻烦不断的人，但我想她肯定也有自己的难言之隐。后来又听说她远走德国，再后来
国内媒体上便没了她的消息……
相信许多中国乐迷都像我一样，始终对罗琦抱有一种好奇心——因为她的过去实在太过富于戏剧性和悲情色彩。我一直认为她那与众不同的经历和故事才是当初中国摇滚乐全盛时期背后最真实的所在。
这次我们终于有机会与已旅居德国三年的她畅谈过去与现在，以及不远的将来。
“我想现在我可以把我心里的话说出来”
李(李宏杰)：先谈谈你在德国的状况吧！自从你离开中国以后，国内的许多乐迷都很关心你的近况。
罗(罗琦)： 转眼在德国已是三年多，在初步适应这个新环境之后， 我开始和德国的音乐人一起制作一些摇滚和舞曲音乐。基本上我是试着在所有的作品中都有中英文两种不同的歌词。在英文歌词方面对我来说是一个新的挑战。就总的创作状态来说，我还是作为自由音乐人和不同的乐手合作。柏林是一个和北京很不一样的城市，很大很灰，有很厚重的感觉，像基弗尔的画。尽管柏林不是一个美丽的城市，但是一个边缘文化很活跃的地方，很多元化。而且在这里生活的人很有意思，有个性，也很国际化。我也喜欢这里晚间的音乐生活，周末的时候和朋友一起出去，聚会或是跳舞。有时也和朋友在家里显示一下我在德国四年训练出的一手好厨艺，当然只是中国菜。
李：现在你还保持着和国内朋友的联系，并关注国内摇滚乐的发展吗？
罗：有些联系，但并不是很密切。因为我想这还是跟我的个性有关系。我还是一个比较喜欢在某些时候一个人待着的人。当然我在这边也有一些中国朋友，通过他们我有听到从中国带来的新的摇滚乐唱片。但是更多的时候还是听欧洲音乐比较多。
李：你也知道现在的“指南针”乐队早已不同于你在的时候了。乐队的大部分人都成了专门为流行歌手服务的录音乐手或者现场伴奏乐手，当我与岳浩昆谈到这些的时候，他说他已经“摇”不动了。事实上大多数乐迷还是更多地肯定你那会儿的“指南针”，能谈一下当初为什么离开“指南针”吗？
罗：这个问题在我离开“指南针”的时候曾被问过无数次，但是我一直是采用回避的方式。现在已是事过多年，我想现在我可以把我心里的话说出来。事实上这是一个理解和尊重的问题。他们一直认为他们是科班毕业，受过专业训练的，而我只是一个连简谱都不识的业余歌手，半路出家，所以在音乐创作方面我从来都没有任何的发言权。而且经济方面的待遇也是很不平等。我想，这个对我来说并不仅仅是一个钱的问题，而是在合作过程中的互相尊重。种种原因，所以我离开了“指南针”。
李：离开“指南针”后，我们也知道你曾有一段比较灰色的日子，当时关于你吸毒的事被许多媒体炒得沸沸扬扬，可否谈谈那个时候到现在你的经历。
罗：刚到德国的时候，还是经常想起和感觉到当初在南京戒毒所时的味道。后来我在柏林接受戒毒的药物治疗，又认识了我未来的丈夫杨，直到现在。经过戒毒，结婚等很多生活上的变动之后，我开始尝试寻找和德国音乐人合作的机会。因为在德国，在欧洲，没有人期待一个从中国来的摇滚乐手。同时我现在也正在筹备和一位年轻的中国导演合作一部关于我的影片。是杨写的剧本，初步的创意就是“从北京到柏林”这样的一个故事。虽然剧本是我丈夫写的，但我担保，那绝对不会只是一个甜蜜的爱情故事。
李：在我的印象里，自从你发行了个人专辑《快乐机器》后就基本没有新作问世。期间虽然也曾在国内见到过你的精选辑，但也是“新瓶装旧酒”的老歌。在这么长的时间里，你个人的音乐喜好有什么改变？
罗：我已经说过了，我的音乐在一定的程度上受西方音乐的影响，创作的主流依然是流行摇滚和hard rock，也有尝试做一些舞曲音乐。但是总的来说还像以前一样，喜欢和能接受很多不同类型的音乐。
李：你自己如何评价当初的《选择坚强》和《快乐机器》？
罗：在90年代我们制作这张唱片的时候，其实我们的风格是80年代stadium的摇滚风格。现在这种风格好像又正在回潮。但是我想尝试着做一些更现代的modern rock的音乐。
李：你现在做的音乐会和以前有什么不同？
罗：我想我刚才已经回答了这个问题，我想做一些更现代的modern rock的音乐。而且到底有什么不同，这个应该由你们来告诉我。
李：与德国的乐手音乐家合作跟国内的乐手合作有什么不一样的感觉？
罗：我觉得，当我和德国的乐手合作时，他们的技术其实并不比国内的乐手高。但是国内的乐手都太想把自己的极限表现出来，而不注重整个乐队的合作和音乐整体感。往往把一首好的作品弄得画蛇添足。
李：在德国做过公开演出吗？反响如何？
罗：我现在定期在柏林的QuasiModo演出。这是一家在德国对于摇滚乐、BLUES和爵士乐有一定影响力的演出场所。反响如何？这个问题不应该由我来回答，但是据说还不错。
“让我们夏天在北京见”
李：你离开中国之后，国内也出现了一些或多或少和摇滚乐有关的女性音乐人和乐队。比如张潜浅、斯琴格日勒，还有新人田原等等。对他们你都了解吗？如果了解觉得如何？你如何评价与你同时代的“老炮”蔚华、姜昕和“眼镜蛇”。
罗：作为一个歌手来说，我不是很喜欢去评价其他歌手。但是“朋克”对我来说不是我想做的那一类音乐。但是目前在国内的乐队我比较喜欢的是“瘦人”。
李：当初中国摇滚乐的前列乐队“超载”和“轮回”都在走向主流化，你觉得这对国内的摇滚乐坛来说是否值得学习？
罗：我想，地下音乐还是主流音乐并不是问题的关键，而且他们在技术方面也有很大的长进，也越来越国际化。但他们还是缺乏自己的风格，往往在一首作品里把太多不同的音乐风格混在一起。
李：现在国内的摇滚乐已经开始多元化起来，不再像上个世纪90年代中前期一样了，直接造成的结果就是从业的乐手、乐队和乐迷也开始分化，乐手和乐队之间的竞争比原来更加激烈。如果你打算回国发展，会否有这方面的担心？
罗：不会！
李：作为公认的中国摇滚第一女声，相信听中国摇滚乐有点历史的乐迷都对你非常期待。你在为新专辑做准备吗？是否打算在中国发行？有唱片公司和你接触吗？
罗：今年夏天我会回国和几家唱片公司面谈，希望可以在亚洲范围内发行我的唱片。在做摇滚乐的同时我也会做一些舞曲音乐。
李：你现在对国内的乐迷了解程度有多少，你认为他们和从前(你在中国做摇滚乐的那个时期)相比会有显著的变化吗？
罗：坦白说，对我来讲，我现在对于国内的乐迷了解真的不多。但是我想每个人都在变化，兴趣也在变化，就像你和我。
李：听了你的个人网站上所提供下载的新歌后发现在演唱情绪的控制上你更加自如了，但真诚度丝毫未变，而音乐上你似乎对舞曲情有独钟。从音乐上判断你现在更加深入自我，表达自身。这都和你的经历有关吧？
罗：这个我很难说，我想摇滚是一种感觉，一种能量，一种精神的能量，随着你的自身而改变。
李：现在国内摇滚乐在普及和推广上也已经不再是像过去那样只有有限的几本杂志和一两个电台的时代了。各种传媒都开始涉足，你对包括我们《通俗歌曲》在内的这些杂志、媒体有什么样的看法和希望？
罗：这个对于我们音乐人来说，只会是更好。因为你会有更多的机会使你的作品和更多的人得到交流。我想我们都在努力做好我们分内的事，希望能做出更好的音乐，而且也让它们得到更广泛的传媒推广。
李：最后，对你的歌迷们还有什么要说的？
罗：首先，我很想念他们，我希望能够在我的个人网站www.luoqi-music.com上和他们取得更多的交流。让我们夏天在北京见。
(该采访时间为2003年）
