滚石乐队
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在整整一个小时四十五分钟的演出时间里, “滚石”都在传达着霸气, 这种霸气是劈头盖脑的,在场地里冲撞着回应, 几乎没有任何拖泥带水。你可以对他们没有兴趣而不去现场, 但有个事实不可抹杀: 他们真的很出色, 而且用老年人的短处—力量来挑战。
没有料到，“滚石”上海演唱会创造了近年海外演出的一个纪录: 现场一票难求，但令人郁闷的是，百分之八十以上是老外观众。
在暖场的国外无名乐队匆匆下场后， 主办方居然足足让观众等了一个小时。米克·贾格尔的金嗓子在六十高龄依然那样具有穿透力，加上那两条还能活蹦乱跳的细腿，根本没有感觉他是那个年纪的人。上海大舞台特意搭了一个供这个“老流氓”不断穿梭的T型舞台。“滚石” 是我看到的最出色的摇滚演出之一，另一场是前年在英国的保罗·麦卡特尼的。
从演出曲目可以看出“滚石”的自我评价，他们无疑把自己的全盛时代定位在上世纪60 年代末70 年代初，有8 首歌选自《乞丐宴会》、《任血流淌》、《Sticky Fingers》、《流放大街》这四张唱片，占了整整二分之一。而《乞丐宴会》之前的歌只选了两首:《涂黑它》和《(I Can’t Get No)Satisfaction》，但恰恰就是这两首歌把整场演唱会引向高潮。其实，除了在男性的成熟度与征服性两方面略显弱势以外， 早期的那些曲子更朗朗上口: 直接、阴郁而被布鲁斯笼罩。“滚石”为了突出新唱片《石破天惊》而选了两首曲子，但整个80 年代、90 年代被选唱的曲子少之又少，大多数都是70 年代那个十年跨度里的，那是布莱恩·琼斯离世后的十年，这十年里， “滚石”的那种急奔的风格更为鲜明，但对于中国观众就比较陌生而显得乏味。这也意味着我们和“滚石”最有名的抒情曲，比如《Lady Jane》、《腥红的星期二》擦肩而过，还有诸如《让我们一起共度良宵》、《摆脱我的阴影》这样的经典。在整整一个小时四十五分钟的演出时间里，米克·贾格尔很轻易就征服了大家，包括两位吉他手基思·理查德和罗尼·伍德。“滚石”整个晚上都在传达着霸气，这种霸气是劈头盖脑的，在场地里冲撞着回应，几乎没有任何拖泥带水， 就像山石滚滚而下。
当乡谣风格的《野马》的开首吉他响起，全场有一点小小的骚动，我知道那是来自不到十分之一的黄皮肤的。崔健事先自己点了这首曲子，先是在后面弹电箱琴， 后来走到前台，和米克·贾格尔肩并肩地用英文演唱，贾格尔表现出了足够多的客气。下场前，崔健明显地过于激动，说话有点“乱套”。
一个中国巨星和一个世界巨星之间， 震慑力就是不一样，这是客观事实。艺术与人生，美德与率性，我相信即使米克·贾格尔在全世界每个大城市都留下一个私生子，他仍是一个绝对伟大的音乐家; 即使“滚石”继续挥霍无度，继续世故成精，他们仍然是这个世界上最伟大的乐队之一。
“滚石”的最高潮是从《涂黑它》开始的，一共四首曲子，包括安可的两首。《涂黑它》先是吉他的一句“消魂”，然后几下重鼓，这整整40 年前的黑色挽歌，如灵魂里突然迸发的升华，你难以忘记歌词的阴暗与音乐的冲击之间的反差——“我看见了一扇红色的门/ 我想涂黑它..我环顾自我/ 看见我的心是黑的”。现场除了保持黑色调以外，加强了后来全盛时期的快马加鞭的感觉。
最后是那首大多数人猜得到的—《(I Can’t Get No)Satisfaction》，恕我不再描述全场大合唱的场面，就一笔满足吧。文/ 孙孟晋
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