从爸爸2和好声音看真人秀失控的重要性
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刘欢 徐海星
徐海星
“徐海星[微博]是我们导演组最巨大的失败”
“好声音”收视飙高的同时也制造了很多话题，特别是第一季，很多“好声音”学员一出来后便引发各种争议，徐海星便是其中的代表人物。去年第二季，回锅肉扎堆，学员从前的经历也被网友一一扒皮，这也成了观众观看“好声音”的另一乐趣。及至今年第三季，前两期没有争议似乎代表没有关注度，直到第三期帕尔哈提以及陈冰的出现，才让大家觉得，原来“好声音”还是有很高关注度的。
新快报：国内真人秀是否有剧本成为外界关注的焦点。“好声音”有剧本吗？
陆伟：真人秀很重要的一点就是失控，原来国内做节目讲究的是控制，给主持人写稿子、各种流程……全都是控制，但真人秀很讲究的一点就是，你只要做好了所有准备，把所有人的真实状态激发出来之后，现场你不要控制，让他自然发生。然后镜头把所有发生的事情记录下来。我们每一季不会说想方设法要换导师，换导师充其量就是一个宣传的噱头和效应。实际上对节目来说，即便你请来世界超一流的知名歌手当导师，但你找不到能打动他们的学员，这还是没有效果。我们所要做的，就是把好的学员给到导师。把导师逼到一种状态，恨不得崩溃的状态，导师才能爆发出心里最真实的想法“我知道在录像，但是我不管了，我必须要爆发出来”。
新快报：“好声音”被外界质疑有“好故事”。第一季的徐海星事件，有人认为未必是坏事，因为没有争议便没有关注度。
陆伟：徐海星，所有人觉得她是假的，她在装。但对于导演组来说，这是非常真实的。其实当初我们找她来参加这个比赛是很不容易的，那时“好声音”是第一季，我们在各地去找人的时候，都和湖南找人的团队有冲撞，那时我们找人是处于下风的，更多唱歌唱得好的人愿意去湖南那个平台，因为对方是一档成熟和成功的节目(《花儿朵朵》)，当时找到徐海星的时候她已经在《花儿朵朵》参加比赛了，我们说服她来参赛很不容易，最后她知道导师里面有刘欢的时候才最终决定来参赛，因为她爸爸是刘欢的粉丝。所以在刘欢为她转身、而她可以选择刘欢的时候她会失控，这是她爸爸的遗愿。对我们来说这是一个真情流露的东西，可是很多观众不相信，她就是在煽情在讲故事。
我们总导演金磊认为，徐海星是我们导演组最大的失败，我们一定是在什么地方没有做好，以至于这个唱功不俗的女孩，对外的公众形象没有获得认可，这是我们节目组最巨大的失败。我们不知道问题出在哪里，但是这是我们需要引以为鉴的事情。我们没有保护好她。
当初我们做《达人秀》时，发现《达人秀》宝典上有句话让我们为之震惊：我们做《达人秀》的核心是让生活在这个国家生活在这个时代的人看完节目之后心情良好感觉幸福。这句话之后也成为我们团队共同的价值观。我们想要表达的东西不单没有被人认可，反倒让人质疑和引起争议，这个是我们难以接受的，也是一次教训。
新快报：很多观众都会有一个疑问，真人秀的导师和学员，究竟有几分真几分假？
陆伟：我们只能保证导师和学员在场上尽可能表达出最真实的状态，你不可能要求他们百分百真实表达自己。运气好的时候，学员自己被自己的音乐所感动，自己被自己激发，这是最成功的现场真人秀。也有可能这个学员功利心很强，她没有可能完全真诚地表达自己，这样我们后期剪辑就很难剪。我们确实不能保证百分百真。节目的所有环节和流程尽可能激发你最真诚的表达。这是我们的愿望，但不一定每次都能实现。而且真还是假，我们投入情感之后就很难分辨。
“爸爸”总导演谢涤葵：
做出最真实的生活质感，明星不再是偶像
2013年，由谢涤葵一手打造的《爸爸去哪儿》大放异彩，在创造当年的综艺收视纪录的同时，也收获了“零差评”的口碑。《爸爸去哪儿》的出现，让整个业界突然认识到，没有了司空见惯的勾心斗角、激烈的矛盾冲突，真人秀节目还是能够取得成功的。与此同时，真人秀节目的风向标——湖南卫视[微博]在2014年再度推出了另外一档明星旅行真人秀节目《花儿与少年》，完成了对这一类型节目从儿童到成年人的年龄段覆盖，以至于东方卫视只好去做了《花样爷爷》。在接受新快报独家专访时，谢涤葵把这种真人秀“内核”的转变归结于题材的选择，他说：“爸爸和他的孩子去旅行，本身就不会是一个勾心斗角和具有大量矛盾冲突的题材。”
从《变形计》到《爸爸去哪儿》
“《爸爸去哪儿》引导了观众的口味”
《变形计》其实并非谢涤葵团队的原创作品，“这个节目是台里面另外一个团队的创新，然后我们是从2010年开始做《变形计》的。”正是在谢涤葵接手《变形计》的2010年，荧屏上漫天飞舞的都是选秀类和交友类真人秀节目，不过这些并没有让这个潜意识里还在把节目当做新闻专题节目来做的“真人秀菜鸟”感觉到压力，谢涤葵说：“当时我也没想太多，台里让我做，我就做呗。呵呵。”果然，谢涤葵团队做出来的《变形计》在矛盾冲突的塑造上令人眼前一亮，极端叛逆的城市少年和极度懂事的山村孩子的互换，凭借细腻的镜头语言，谢涤葵让矛盾和冲突在节目的各个角落全面开花。这也一举奠定了其之后掌管《爸爸去哪儿》帅印的最大资本。
尽管《变形计》获得了极高的口碑，但收视率却是这档节目一直羞于启齿的关键词。直到《爸爸去哪儿》大获成功之后，这种情况才得以改观，谢涤葵说：“在《爸爸去哪儿》以前，是没有一档大型的户外真人秀节目取得过很大的成功的，《变形计》虽然取得了很大的影响，但是它在提及量上来讲还是比《爸爸去哪儿》要少很多。可以说观众真正开始看大型户外真人秀的话，还是从《爸爸去哪儿》开始的。也因为‘爸爸’的成功，所以大型户外真人秀现在也越来越符合观众的口味，像《变形计》现在在湖南卫视的收视率就特别的好。”
与选秀真人秀和交友真人秀相比
“我们最大的不同在于真实的质感”
和当年《超级女声》之后遍地是选秀、《非诚勿扰》[微博]之后满屏是相亲一样，《爸爸去哪儿》的爆红也带动了一大帮同类型真人秀节目的出现。对于明星亲子户外真人秀这个节目类型的走俏，谢涤葵对比选秀类和交友类真人秀解读说：“我们做节目一直秉承的就是一定要做出真实的质感，然后就一定要和生活息息相关，就是说不能脱离生活。我们在做《爸爸去哪儿》的时候也是和几个嘉宾都是有提前沟通的，希望能够还原他们普通的爸爸形象，而不是把他当作一个明星一样来参加一档综艺节目。希望大家能够看到他们和小孩之间真实的相处过程，所以我们环节的设计啊甚至地点的选择都是围绕这个课题去设定的。这一点是跟其他节目最大的不同。”真实的质感从何而来？谢涤葵认为除了节目本身的各种环节和规则设定更为接地气之外，主要原因还在于参加节目的嘉宾出发点不同，“选秀的选手出发点是想拿冠军，交友的嘉宾想要吸引异性，这些略带功利性的出发点本身就会给真实质感带来损耗，但‘爸爸’的嘉宾出发点很简单，带好和教育好自己的孩子。”
至于在制作手法上的差别，谢涤葵表示，和大多数其他真人秀节目相比，《爸爸去哪儿》是没有剧本的。“我们有原创的游戏台本，但是没有剧本。我们是购买了韩国的版权，但我们只是借鉴了他们的一个大模样大模式，里面的内容都是靠你自己去想去填充的。我们完全没有什么流程的，因为它不是一个舞台节目，你要请什么样的人来做，怎么去做，节目的设计基本上都完全不同。”
记者指出，今年包括《爸爸在哪儿》在内的湖南卫视两档真人秀节目基本上都淡化了矛盾冲突，反而着力于打造和谐和成长，这似乎是在引领中国真人秀的一个新的发展方向。谢涤葵表示，这主要取决于湖南卫视今年在真人秀题材上的斟酌。“我们当然有很多能突出矛盾的题材做，最后为什么选择了‘爸爸’和《花儿与少年》这样两个题材来做？主要还是因为我们觉得做电视要做一些‘有营养’的东西。一个父亲带着自己的小孩去乡村旅行，父子之间肯定不会是经常有冲突和矛盾，如果有的话反而不正常了对吗？所以这个东西不是韩国的版权决定的，也不是我们决定的，而是本身这个题材就注定要朝温馨和谐的方向走，题材决定了节目的最终呈现。”
