/晨报记者 何雯亚晨报记者 殷 茵

　　“现在很多父母总想着让孩子获得什么，但实际上更重要的是别让孩子失去什么，比如，别让他们失去好奇心、失去想象力。”昨日，由“童话大王”郑渊洁同名作品改编的儿童音乐剧 《皮皮鲁送你100条命》在大宁剧院上演。在接受记者采访时，他认为，留住孩子们的好奇心是家长可以送给他们的最好礼物。

　　《皮皮鲁送你100条命》是郑渊洁送给儿子郑亚旗的安全自救家庭教材。他说，自己从小就是一个谨小慎微的人，“二年级的时候我和一个同学一起上学，走着走着突然发现他没了，原来是掉窨井里了，还好只是腿摔断了。还有一次，午休的时候，有个同学从后面扑在另一个同学的背上，而那个同学正好在写字，结果笔就戳进了他的眼睛。从那以后，我总是特别怕出事。”不过，在更多人眼中，他是一个叛逆大胆的人，小学四年级，他便退学，硬是靠父母的辅导和自学，成就了《童话大王》累计发行达亿册的业绩。不仅如此，成为父亲后，他喊出“请让孩子输在起跑线上”的口号，还“怂恿”儿子亚旗退学，并在家自开“私塾”，为孩子编写教材。他在书本里为无数80后创造了一个童话世界，也在现实生活中，为儿子建起了一座远离世俗的“城堡”。他说，在儿子面前，自己是个比“猫爸”还猫的“羊爸”。

　　晨报记者（以下简称“记”）：怎么会想到创造皮皮鲁这个人物形象的？

　　郑渊洁（以下简称“郑”）：当时我在创作时，看到社会上有三种作家，一种是作家名气很大，但作品里的人物名气不大； 另一种是作品里的人物名气很大，但作家没什么名气； 还有一种就是两者兼备。我就想做第三种，所以我后来的很多创作都围绕皮皮鲁这个系列展开。

　　记：有了孩子以后，对你创作有什么影响？

　　郑：当然，他给了我很多灵感。比如，我儿子小的时候很喜欢藏东西。有一次他把收音机的声音调小了放在沙发垫子下面，然后我坐在沙发上喂他吃苹果时，就觉得很奇怪，怎么沙发里有音乐？难道有支乐队藏在里面？一找才知道，原来是收音机。后来，我就写了一部《红沙发音乐城》。有一次我碰到姚晨，她说小时候看到这个故事，还把她家的沙发给剪了。

　　记：曾经你的童话是写给80后看的，现在童话的主力人群却是00后，会担心有代沟吗？

　　郑：我觉得不会，儿童故事只是要用故事来打动他们而不是说道理，不管任何年代的孩子都会喜欢的。

　　记：原本很多科幻童话里的东西现在通过科技纷纷实现了，在你的童话里，有“预言成真”的事吗？

　　郑：我觉得有啊，比如说《五个苹果折腾地球》，现在折腾地球的不就是iPhone、iPad、iMac这些“苹果”嘛（笑）。

　　记：现在不少作家开始涉猎电影领域，你有考虑过吗？

　　郑：说穿了，不就两个作家爱当导演吗，一个姓韩、一个姓郭，我是没有想过这个事儿。

　　记：不过，你的作品经常被改编成各种影视作品，有觉得一些改动背离了你的初衷吗？

　　郑：上世纪80年代的时候，美影厂找到我，说能不能把你的《舒克与贝塔》改编成动画片，我当时也不太懂，而且他们给了我一笔“巨款”——160块，所以我立马同意了。可是等到播出来的时候，我发现加了很多说教。

　　记：你说自己是谨小慎微的人，可另一方面，你总是在颠覆传统：当作家时，你是一个另类的儿童文学家，当爸爸时，你也不像一个传统的老爸。

　　郑：对，其实应该这么说，意外伤害这类事情上，应该要非常小心。但其他事情上，比如我敢让孩子不上学，敢和《童话大王》一签30年，敢在可以拿退休金前的一个月辞职，这些事情我都不怕，因为这种事情不像会掉进窨井里那样有生命危险。

　　记：你认为中国式的家庭教育，最缺失的是什么？

　　郑：我觉得……应该是我们的孩子没有尊严。

　　记：我看您更新微博的频率还是比较频繁的，你怎么分配创作和做其他事情的时间呢？

　　郑：我1985年和《童话大王》签了30年的合同，一开始急得像热锅上的蚂蚁一样。后来我发现我爸爸每天五点起床这个习惯很好。于是我四点半起来，一直写到六点半，两个小时可以写6000字。这个习惯一直到现在，我觉得这让我的白天特别轻松，直到现在合同完了，我依然一到那个点就醒了。

　　记：但现在微信、微博等社交软件侵蚀了很多人的时间，让人们习惯了碎片化的阅读而无法安心看书，你怎么看？

　　郑：这些东西看多了其实没什么用。刚才吃午饭的时候我还和助理说，把那个谁谁谁拉黑，当然名字不能说，都是如雷贯耳的人。为什么，因为打开我的微信朋友圈就看到他们不停刷屏。我觉得如果把微信作为通讯工具很好，但作为获取信息的东西，其实看多了都是标题党。再不然就是各种炫耀，我觉得这样会把大家的朋友越变越少，一定的，什么事都看到，互相就烦了。