舞台上的方展荣（右）

方展荣在表演潮剧《柴房会》中最出名也是独一无二的“梯子功”

中国艺术研究院录影收藏方展荣表演《柴房会》，这是表演椅子功。

方展荣排练中示范“扇子功”。

　　本期传人方展荣：

　　1948年9月生，广东普宁市洪阳镇人，国家一级演员，潮剧名丑，国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人。擅长运用扇子功、椅子功、梯子功、捻珠功等，塑造了包括项衫丑、官袍丑、武丑、踢鞋丑、裘头丑等丰富多彩的人物形象。代表作《柴房会》被中国艺术研究院录像收藏。

　　从1959年至今，方展荣从没离开过潮剧的舞台，1987年，他在揭阳演出《狄青与八宝》武打表演中崴了脚，蹦跳着下去之后，又返场继续表演。7天之后，他去参加广东省第一届民间艺术节，在表演爬梯的时候右脚再次受伤，“从那个时候起一直到2005年，我是不能在街上跑过十分钟的，我很痛苦，但是我得忍住”，方展荣说。

　　采访的时间恰逢是2012年汕头市第四届潮剧节，方展荣为这个大型的活动忙活了一个多月。潮剧节上，方展荣一共演出了五场潮剧戏，开幕式的演出中，既有他导演的现代潮剧戏《策马游潮汕》，也有传统潮剧戏《摘锦五六三》，展示了潮剧中的“梯子功”、“椅子功”和“扇子功”。潮剧节第二天晚上，传统潮剧《红书宝剑》一场中的《杀子达》，大幕还没拉开，他一出场，站在帷幕前清唱起来，便有观众阵阵掌声响起。虽然这场戏只有半个多小时的时间，方展荣唱念做打样样不漏，惊诧、惶恐的表情演得惟妙惟肖。一场下来，认识的不认识的，全挤在后台跟方展荣合影，他也有求必应，不去推却，“有时候累，但是演得好，心情就好”，方展荣说，“我个人离不开潮剧，对它有一种深厚的感情，不离不弃”。

　　1959年11岁开始学艺

　　南都：你母亲黄青缇是上世纪三十年代很有名的潮剧演员？

　　方展荣：对。80年前，我母亲是演潮剧的第一批女性。过去潮剧都是男人演，没有女性，我母亲是第一批，人家都叫她青缇旦。小时候母亲老是唱戏给我听，唱王金龙《命中不幸》的曲，对我影响很大。我大哥也是演戏的，我爱人也是演戏的。

　　南都：母亲对你进入这个行当有无具体的影响？

　　方展荣：有的。小时候母亲老是带我去戏院看潮戏，看疲劳了就睡在那里。醒来就继续看，坐在打鼓的下边。后来潮戏到我家乡我都要去看，因为分布在各个剧团中有我母亲的师弟、师妹和师傅。

　　南都：后来为什么会去学戏？

　　方展荣：小时候家里穷，穷到什么程度？有一句话叫“四壁萧然，家无半黍粮”，就是穷到这个地步。1959年暑假，因为学费交不上，我母亲让我去跟我大哥要两块钱交学费，当时我大哥在剧团唱戏，我们的家庭经济都是大哥负担的。那天的场景我印象很深，我去找大哥，他正在装台，当我问他要学费钱时，当时大哥的眼泪就流下来了。

　　所以，1959年我就到揭阳来，剧团团长看了很同情说，来考吧。我就唱我母亲教我的《玉堂春》之“梅亭捱雪”，唱了以后，团长就说可以，先移户口。我就成为了梨园子弟了，就跨进梨园了。

　　南都：1959年的时候你才11岁吧？

　　方展荣：对，当时进了汕头市正顺潮剧团，在揭阳榕江戏院。那时候戏院全部是竹的，竹的舞台、椅子，我的印象很深。我一进团，团长就分配陈大筐老师给我做启蒙老师。他是一位很好的艺人，戏道人品很好，而且教学生他从来没有生气过，无私地教。我在他身上学了很多戏的基本功，譬如《闹钗》、《刺梁骥》学的扇子功等。

　　1960年我就调到汕头市戏曲少年学习班学习了。那个时候刚好是广州京剧团到潮汕来演戏，领导派我到京剧团学习，我就学了《三岔口》、《挡马》，还唱他们的戏。现在的学生很好，老师没有打，我们学戏调皮的时候还要挨打。老师严格，为你好。他知道你穷，他都会多方面地关心你。

　　南都：学戏学了几年？

　　方展荣：五年。1964年我们毕业分配，我被分配到汕头市青年实验潮剧团。这时候是演现代戏了。

　　南都：都演一些什么戏呢？

　　方展荣：我演过《小通讯兵》、《刘四姐》、《侦察归来》，还演过老版本《林海雪原》中的孙达得等等，演了很多。

　　后来剧团变成毛泽东思想宣传队了。毛泽东思想宣传队就要下乡去劳动改造，与农民三同“同吃、同住、同劳动”，宣传毛主席指示。

　　1970年我被调到汕头地区潮剧团。1975年以后，我调到汕头地区青年实验剧团。那个时候我就演《小刀会》、《洪湖赤卫队》，开始出名。演样板戏，演一些革命的小戏，练功，大量的时间练功，天天练，演完以后10点多也练功。

　　1978年 恢复与传承《闹钗》和《柴房会》

　　南都：潮剧中的古装戏什么时候开始恢复？

　　方展荣：1978年开始恢复古装戏，把已经失传的恢复起来。我从小学的那些东西终于有了用武之地，第一个恢复出来的古装戏是《三岔口》，但《三岔口》的台词我都忘了，从哪里来呢？我大哥。我大哥虽然没有读书，但是他记性很好，能够把整台戏的台词念出来。为什么？因为他原来是主角，后来倒嗓了。倒嗓了以后就没有声音，没有声音就画脸，画脸搞不成就到后台工作。人家在演戏，他天天背，那个台词都背出来了，后来我就把《三岔口》、《挡马》、《闹开封》恢复起来。

　　南都：那个时候有印象特别深刻的传统潮剧么？

　　方展荣：1977年，因为我功底好，就想演武生，但我师傅陈玩惜却说不行，他说，你是丑行出身的，你必须把传统最好的丑戏搞起来，要向蔡锦坤学习，蔡锦坤是我的师弟，我带你去拜他为师，把《闹钗》那个戏搞过来。那个时候交通不方便，我们都是步行到海边去，老师住在破木屋里。

　　1978年，开始排《闹钗》这个戏了，没有剧本，我请蔡老师到家里，用了七天的时间。那个时候剧团是公营的，鱼肉等食品计划供应。我家三口人，每个月每人1块5的鱼，1块5的猪肉。我刚好剩下1块5，分为三天。很早就出去买猪肉，5毛钱，先切好，再排练，排完戏做给老师吃，如果没有粥，就煮些甜汤给老师喝。后来七天就把这个戏教完。

　　1978年年底，我调回了广东潮剧团一团，蔡锦坤是在一团，他说方展荣你学这个戏刚好一年，就你演。一演出就很轰动，那个时候大家都说方展荣是老生，演《小刀会》，为什么变成丑行了？大家还不知道我本来就是丑行出身的。

　　南都：对于你，观众另外一个津津乐道的剧目是《柴房会》？

　　方展荣：《柴房会》是我老师李有存的拿手戏。当时，本来是他要演给我看的，但是1980年的10月23日和24日连排合乐，晚上要演出，他已经60来岁了，演不了。他就叫我起来上，开始演这部戏。于是，我就在揭阳、桂岭农村演起来了，两个晚上，人都暴多，后来一张票都没剩，我很惊讶。回到汕头参加青年汇演又得了一等奖。所以那几年就把《闹钗》和《柴房会》这两个戏传承下来。

　　南都：你花了多长时间学习《柴房会》？

　　方展荣：我当时学《闹钗》学了一年多。而《柴房会》学了大概两个月。有一个原因，我1961年演过《柴房会》这个戏，原版本的，当时是师傅在李有存那里学的，后来我有缘分，再跟李有存深造，就学成功了。

　　南都：你一直在说，你现在的成就很多都归功于师傅们的精华。

　　方展荣：对。我觉得我的这几个师傅，身上都有很好的东西。比如蔡锦坤，他演项衫丑很绝，演官袍丑也绝。他的规格化、规范化是丑角里面最好的。李有存的表演呢，非常生活化，但又很规范化，很怪。而且这两个人什么角色都会演。潮剧的丑角是值得研究的。他的唱腔有几种，像我的师傅是用实声来唱《桃花过渡》，很粗犷。我就不是了，有人就说双坳声，这样来唱，我觉得也好。潮丑大概有三种声音类型，其他行当就没有了，好怪。

上一页12下一页