近日，由《艺术评论》杂志社发起了一场“张艺谋及中国电影艺术的研讨会”，一帮专家学者跳出来为张艺谋列出了数条罪状，罪状一：张艺谋电影崇洋媚外、讨好西方观众；罪状二：过于形式化，缺少人文关怀；罪状三：追逐名利，失去灵魂，还有甚者认为张艺谋具有文化恋尸癖，是艺术的赝品。今天《环球影视》也来发起一场讨论，展开一场关于张艺谋电影的批评与反批评。
批评与反批评一：张式电影崇洋媚外吗？
刘仪伟(嘉宾主持)观点：
什么叫崇洋媚外？首先崇洋和媚外是两个概念，也许有的人崇洋但不媚外。而张先生的电影，第一何来崇洋？他又没有拍老外流行的东西；第二；何来媚外？因为他在国外获奖吗？我们应该相信国外A级电影节的专业性，得奖肯定也源于片子本身的因素。
洪晃(出版人，作家)观点：
张艺谋刚开始拍《红高粱》时，好多人都说他把中国的贫困拍给外国人看。我觉得那个时候张艺谋倒真不是这样，真的是《红高梁》有些东西感动了他，是他那种秦国人的情怀释放了出来，有一种中国汉子的那种东西在那儿。拍到《十面埋伏》那才是逗外国人玩。
《环球影视》观点：
张艺谋早期电影里的人性以及生命的张扬，确实是这个汉子的真情流露。相比较来说，后来的《十面埋伏》之类的武侠片有媚俗之嫌，但不全是媚外，张艺谋也在探索国内电影市场。高票房、低口碑背后，该思索的难道只是张艺谋一个人吗？
张艺谋的批评与反批评二：张式电影形式大于内容吗？没有人文关怀吗？
刘仪伟观点：
你说张艺谋重形式，那是你只记住了他的形式，比如《大红灯笼》，你只记得那个小院，点灯，捶腿，但你不能因此就说它没有内容；还有，你能说他的《秋菊打官司》没有对人的关怀吗？
倪震(北京电影学院教授，接受杂志专访时说)观点：
张艺谋是第五代中最先运用造型语言的导演，也是运用得非常出色的导演。他开创了中国电影的一个新局面。
濮存昕(演员)观点：
不得不佩服张艺谋电影的专业性，他的摄影、他的大场面都是非常出色的，外国电影节的掌声也是为张艺谋的专业性喝彩。
《环球影视》观点：
张艺谋是学摄影出身，对于形式美的追求恰恰是张艺谋的专业特长。张艺谋后期的作品《英雄》形式确实大于了内容，有“武”无“侠”。但与其质疑他的创作风格，不如批评他的剧本，他的故事。
张艺谋的批评与反批评三：张艺谋目前最大的问题到底在哪？
张艺谋观点：
有两点可以去评价导演，我永远会虚心接受。第一就是故事可以再好一点；第二，人物可以再生动一点。这是放之四海而皆准的道理，也是每个导演一生拍片的追求。
《环球影视》观点：
张艺谋是聪明人，他的一席话其实已经点醒他自己，张导的下一部作品《千里走单骑》，就是请大编剧邹静之先生操刀。如果张导不去追求好本子不注意刻画人物，而是过度陷入自我迷恋，那才是毁了张艺谋的致命元素。至于专家所说，张艺谋的电影是艺术赝品，《环球影视》持保留意见，本来电影就不该简单的以艺术和商业去划分，而观众也不该过于苛求电影，电影可以深刻，也可以娱乐。
冯小刚(导演)观点：
老百姓缺的不是思想，而是娱乐。
百姓(《环球影视》随机采访)观点：
观众A：我最喜欢张艺谋导演的《英雄》，因为里面明星比较多。
观众B：《十面埋伏》的故事太可笑了吧 ，从竹林走两步，就走到乌克兰白桦林了。
观众C：如果有更好的编剧，应该可以拍出更好的电影。
观众D：比较喜欢张艺谋的《一个都不能少》，起码它比较真实，贴近生活。
观众E：最逗的就是张艺谋自己演的那个，“安红，俺想你”，挺好看的。
观众F：我觉得他是一个非常爱电影的导演。
观众G：画面很棒，演员挺美，就是故事忒差 。
……
每一个人都有权利提意见，不管他是不是拥有话语权。那每一个人也应该去听取别人的意见，或者说，至少你应该允许别人去提意见，批评应该蔚然成风，但是批评也要禁得住别人对批评的批评。
本期《环球影视》参与讨论张艺谋，并不是为张艺谋个人鸣不平，更不是说他的电影没有问题。我们只是对一些媒体和影评人的批评作出反思并寻找原因，再引用中国艺术研究院电影研究所所长章柏青先生的一句话，张艺谋成为我们的话题这是张艺谋的骄傲，但却是中国电影的悲哀。与其花时间研究漫骂张艺谋，不如放开电影政策，鼓励更多的人用电影作品说话。这才是中国电影的一剂良方。
11月19日本周五21：45分北京电视台2套《环球影视》，刘仪伟说电影，展开一场关于张艺谋的批评与反批评。
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