迈克尔-摩尔(Michael Moore)的《华氏911》在戛纳影展夺得金棕榈大奖，虽然评审团主席昆汀-塔伦蒂诺及评委之一香港导演徐克都坚持得奖原因并非政治，只是艺术成就，但无可否认，这部暴露布什总统黑幕的纪录片，能够在激烈竞争下(对手包括王家卫的《2046》)胜出，肯定在戛纳甚至世界影坛带起了一股强烈的政治气息，一股不但反布什，甚至反战及反美国的气息。
久违了的“反文化”Counter Culture总算回来了。
远在上世纪六七十年代，“反文化”曾享受过一段意气风发的日子。西方社会历经战后空前的繁荣后，产生了对现代文明的强烈反响，再加上战后第一代“婴儿期”Baby Boom促生的“青春文化”及反越战运动，造就了质疑，甚至对抗主流意义的“反文化”。
但自“新保守主义”在上世纪八十年代抬头后，“反文化”在美国逐渐式微。到了本世纪初，尤其在“9.11”事件后，更只能在社会边缘上苟息残喘。
局面在伊拉克之战前后有了转变。去年年初还未开战，“反文化”已有复苏之象，美国各大城市都响起了反战声音，对美国的整体外交策略不满的意见亦开始涌现。但这种情绪并未反映在普及文化中，电影、电视、音乐等媒介，都颇一面倒地支持布什政府的行动。
唯一例外是迈克尔-摩尔。在开战不久后举行的奥斯卡颁奖礼上，他接受“最佳纪录长片”奖时愤怒地斥责布什的政策，现场掌声与嘘声都有，事后传媒及民意对他的表现亦毁誉参半，他的行为成为金像奖史上一个充满争议性时刻。他的得奖作品《Bowllng at Columbine》及他领奖时的行为，我去年在本栏已讨论过，这里不再详谈。
新片《华氏911》本身充满政治性，针对两名布什总统及布什家庭多年来在中东各地的种种瓜葛，包括两名总统家族与中东及回教国家的不寻常关系，都不是什么大秘密，自由派传媒亦自上世纪八十年代(当老布什仍是副总统时)亦经常报道，但主流社会一直视而不见地不理不睬。这回摩尔籍其名气及以幽默手法处理政治题材的才华，才有机会将这些“公开秘密”正式公开。
可笑的是《华氏911》的制作公司迪斯尼，于电影完成后以不愿影响今年总统大选为由，拒绝发行，结果反被摩尔利用机会大肆宣传，为影片造势，更重要的是，是迪斯尼的干涉，更暴露出满口言论自由的美国，其实充满各种商业审查的事实。
《华氏911》今次在戛纳得奖，其实很有政治性。法国是反对美国攻打伊拉克的主力国家，而九名评审亦来自世界各地，这一奖项颇有反映国际上对布什作出指责的意味。
“反文化”在其他普及文化中还有各种方式的展现，详情下周再谈。
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