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　　如果说《小偷》以罕见的勇气质疑了父与子，个人与祖国之间纠缠不清的关系，以一个孩子的记忆书写了苏联的历史并试图走出童年的创伤。比利时影片《英雄托托》（导演雅各-范-多梅尔 1992年 戛纳电影节金摄影机奖）中的托马斯则一直就生活在童年。我还从来没有看到过这样对童年生活耿耿于怀的影片。小托托从小就坚信，他是和邻家孩子阿尔弗雷德在出生的那天，在医院的一场大火中被妈妈抱错。从此，阿尔弗雷德享受了他的一切。影片当中，小托托不只一次鼓足勇气走到阿尔阿尔弗雷德面前，告诉他，你

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的爸爸是我的。小托托得到的回答是小阿尔弗雷德的拳头。这还只是一个开始，小托托开始不断地失去他生命中最重要的东西。飞行员父亲在帮助阿尔弗雷德父亲开的超市运送物资的雨夜，飞机坠毁。小托托坚信是阿尔弗雷德家的人害死了父亲。姐姐艾丽斯为了证明自己所爱的人是小托托，提着一桶汽油冲进了阿尔弗雷德家的仓库。姐姐葬身火海，小托托亲眼目睹了这令人震撼的一幕。托马斯在浑浑噩噩中长大成人，他从没有停止过要从阿尔弗雷德夺回自己失去的一切的幻想，直到有一天，托马斯遇到了一个酷似艾丽斯的女子，托马斯决定带自己一见钟情的女人私奔。天意弄人，托马斯在临走之前，却意外发现这个有着和艾丽斯一样的金发和容貌的女人竟然是阿尔弗雷德的妻子，托马斯发现自己的生活再次被窃取。

　　影片开始时，小托托已经是一位满头白发的孤独老人，他带着一把枪逃离养老院踏上了向阿尔弗雷德复仇的道路。等他找到阿尔弗雷德，发现这个他终身又羡慕和又痛恨的人，竟有着和自己相同的痛苦和不幸，即使阿尔弗雷德生活在一个富有的家族。托马斯最终放弃了复仇的念头，他突然意识到生命并非由自己选择的这一亘古不变的法则。只有死，才有可能出于自由意志。风烛残年的托马斯走在乡间大路上，一辆货车超过了他，他看见姐姐艾丽斯和年轻的父亲坐在货车上，货车跟小托托家的客厅几乎一模一样，父亲弹着钢琴，姐姐吹着小号，其乐融融，在这个亦真亦幻的时空里，托马斯再度回到童年。尽管小托托曾经坚信自己的生活被命运之手调换了，可是他对父亲对姐姐的爱，却是从来没有过摇摆。《英雄托托》所讲述的童年往事在我看来，堪称20世纪的电影之最。

　　秘密与谎言

　　11岁的小女孩罗塞塔也是没有父亲的，意大利影片《盗窃童心》（导演：詹尼-阿梅尼奥 1992年戛纳电影节评委会大奖）所讲述的故事更为让人震惊，对世事惘然无知的罗塞塔被母亲推入火坑卖春，弟弟卢恰诺亲眼目睹了母亲为姐姐拉客时被宪兵抓捕的场面。媒体对这一事件立即进行了报道。失去家庭的两个孩子，在年轻的宪兵安东尼奥的护送下横穿意大利，从北方去往南方的一家儿童收容院。相对弟弟来说，姐姐的心灵包袱要沉重许多，她不得不时刻回避着“雏妓”这一充满耻辱的隐秘，而要再次面对世界的勇气更非一朝一夕可以建立。年轻的安东尼奥是一个理想主义者，他的理想来自天性还是宗教，我们不得而知。安东尼奥用自己善良的心安抚着两颗受到伤害的童心，而且恰到火候。旅途之中，两个孩子对成人世界的敌意也渐渐消失，微妙的友情逐渐在他们之间建立。影片即将结束的时候，刚刚恢复平衡的世界突然又被风暴掀翻。罗塞塔在安东尼奥家的家庭聚会上，听到了别人在议论有关她是雏妓的报道，她对这个世界重新恢复的信心被严酷的现实粉碎。影片的最后，受到伤害的不仅仅是罗塞塔和卢恰诺这两个得不到上帝庇护的孩子，受到伤害最大的恰恰是安东尼奥的那颗童心——他原以为这个世界是可以救赎的！

　　在9岁的信雄的记忆中，也有让他触目惊心的秘密，那是一条浑浊肮脏的《泥之河》（导演：小栗康平 1981年 莫斯科电影节银质奖 伦敦国际电影节银质奖）。故事发生在二战结束后的第十个年头，大坂的贫民区，信雄家开着一家名字叫做“浪花”的小饭铺，来吃饭的大多数都是当地干力气活的人。信雄在一个雨天认识了和他同岁的男孩喜一。喜一家住在大坂河边的船上，家境贫困，并且由于某种难以启齿的原因遭到邻居的鄙夷。不过，信雄的父母对喜一和喜一11岁的姐姐银子都非常友好。信雄和喜一成了形影不离的好朋友。直到有一天，信雄无意中发现了喜一的母亲在船上卖淫的秘密。两个好朋友的关系立刻蒙上了一层阴影。信雄哭着离开了喜一家的船，他幼小的心灵不能承受如此触目惊心的现实，他也没有理会在他面前欲言又止的喜一。第二天，喜一一家人决定永远搬离大坂，信雄得知之后，跑出家门，沿着河流追逐着自己童年的伙伴，船上的窗户紧闭着，看不到喜一和银子的身影，信雄在岸边叫着“阿喜！阿喜”，但是没有任何回应。小船越开越快，穿过一座又一座桥洞，逆流而上。信雄面对滔滔流逝的泥之河，悲痛万分地向自己的伙伴告别，而喜一所蒙受的伤害，也成了信雄永远不可释怀的郁结。一夕之间，信雄的童年就成了往事。