《泥之河》剧照
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　　“长亭外，古道边，芳草碧连天；晚风复柳笛声残，夕阳山外山。”6岁的小英子是在《骊歌》的旋律中，在枫叶瑟瑟的秋天坐在马车上向自己的童年告别的。《城南旧事》（导演：吴贻弓 1982年 马尼拉国际电影节金鹰奖）几乎是围绕着“秘密”与“谎言”来完成叙述的。英子似乎天生就是一个怀疑主义者，她喜欢质疑，喜欢刨根问底。她问当教授的父亲：“贼干嘛要偷东西？”父亲的回答让她更糊涂：“他要吃饭，可又没钱。”她问家里的佣人宋妈：“为什么孩子（宋妈的孩子）不自己带？为什么到我家当

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老妈子？为什么挣的钱又给人家（宋妈的丈夫）去？”宋妈的回答是：“说了你也不懂。”英子的小伙伴妞儿告诉她自己的父母不是亲的以后，她更是不明白了：“自己的父母不是亲的？”英子的胆子也很大，别人都不敢搭理的疯女人秀贞，她不仅冲着她笑，还经常跑到她那里去玩

　　英子童年生活的三个重要的段落都是以离别来结束的，第一个段落是一场大雨，英子送走了母女团聚的风女人秀贞和妞儿（她们结伴去找妞儿的父亲），自己大病了一场，然后她也搬了新家，上了小学；第二个段落，英子无意中在荒草堆里发现了很多被埋起来的赃物，从而她也结识了一个人——“他”，他说自己有个好弟弟，年年考第一，可他自己没能耐，为了供弟弟上学，才干了这一行，他还问英子他是好人还是坏人。英子的回答是：“我不懂。你分得清海跟天吗？我们有一课书叫《我们看海去》，可我没看见过海，也分不清海跟天，分不清好人跟坏人。”后来，在学校的毕业典礼上，英子看见考第一的同学上台领奖，下来后把奖状交给了一个人，正好就是草丛中的那个“他”。过了几天，英子听见有人喊贼被抓住了。“他”被警察带走，英子含着眼泪目送着“他”远去。影片的第三个段落，父亲去世。宋妈坐着小毛驴回家（她的儿女一个死了，一个被丈夫送了人），英子趴在马车的后座上，向那个为了带自己和弟弟，连自己的亲生孩子也顾不上的宋妈做别，也向童年作别。“天之涯，地之角，知交半零落；一觚浊酒尽余欢，今小别梦寒！”

　　不过，谎言也有例外，在《美丽人生》（导演：罗贝尔托-贝尼尼 1998年戛纳电影节评委会大奖）中却散发出最为人性的光彩。这部影片以含泪的微笑的方式打破了二战和纳粹集中营影片的局限。影片讲述了父亲圭多对儿子（也是影片的叙述者）全部的爱。为了让5岁的儿子度过集中营最严酷的日子，圭多告诉儿子眼前发生的一切都是一个游戏，爱的谎言使得圭多成为一个在黑暗中熠熠生辉的舞者，这部影片感动了整个世界。

　　不一样的童年

　　法国影片《禁止的游戏》（导演：雷乃-克莱门特 1952年威尼斯电影节金狮奖）将1940年欧洲战火中的无邪的童心刻划得入木三分。五岁的葆莉在逃难途中失去双亲，被米榭的父母收留。两个小孩为了不使死去的小狗感到孤独，四处寻找小动物的尸体，为它们建造一个共同的墓园。是孩子们在向人类的童贞告别还是在向人类呈现他们的童贞呢？

　　20世纪的童贞是伴随小奥斯卡的惊声尖叫离人类而去的。小奥斯卡-马策拉特是电影《锡鼓》（导演：福尔克-施隆多夫 1979年 戛纳电影节金棕榈奖）中的主人公，3岁的时候，他便看透了成人世界的虚伪、残酷和肮脏，他故意从楼梯上摔下去，从此不再长大。每当小奥斯卡敲击着妈妈送他的锡鼓发出尖叫，玻璃就会震碎，整个世界都因之而颤栗。小奥斯卡甚至在希特勒上台的检阅台下，用杂乱的鼓声扰乱了法西斯的集会。小奥斯卡以自己的方式应对了由成人控制的暴力世界的混乱和无聊。

　　嘎子的童年是在冀中一座叫做白洋淀的湖边度过的，湖里生长着肥美的渔虾。如果没有战争，长大后他或许就是一个靠捕鱼为生的船夫，过着平淡安宁的生活。可是，战争改变了一切。《小兵张嘎》（导演：崔嵬 陈怀恺 1964年 ）是一部黑白片，相比《闪闪的红星》（导演：李俊 李昂 1975年），人们对后者的记忆更深：漫山遍野的映山红，潘冬子放排的清澈江水，以及恶霸地主烧死冬子妈和冬子烧死胡汉山的两把熊熊大火，在视觉上带给观众强烈的冲击。可以说《闪闪的红星》淋漓尽至地体现了革命浪漫主义结合革命现实主义的文艺作品的特点。