从1986年的《老井》到10年后《变脸》,再到今年的《首席执行官》,导演吴天明的电影深深地打动了日本观众。日前，吴天明再度受邀东渡扶桑。这次，他依然是当仁不让的主角。由日本摄影导演协会主办的、为期一周的吴天明电影学术研讨会在东京和大阪举行。再度重放曾先后获得东京国际电影节大奖的《老井》和《变脸》，观众依旧热泪盈眶。
回首来路:坚守良知至今无悔
在《我的创作之路》的主题演讲中，吴天明回望了自己来时的路，表达了自己在44年的从影生涯中，始终坚守的一条创作原则就是：赤诚、理想和良知，并对这样的坚守至今无悔。正如日本电影艺术学校校长、著名影评家佐滕忠男所言：吴天明的每一部电影，都紧密联系中国社会令人关注的现实问题,都是基于对祖国前途和命运的深切忧患有感而发，都表达了对人类美好品性的真诚呼唤。《人生》鼓励人们勇敢地去追求更加美好的人生。《首席执行官》展示了一个有高尚人生目标的人。相比之下，日本电影缺乏像吴天明电影这样的面对现实的严肃的作品。
谈“第五代”：他们的崛起是“时势造英雄”
最近20年来，中国电影有了惊人的飞跃，在国际影坛影响越来越大，这一成就与中国第五代导演的崛起密切相关。吴天明在担任中国西安电影制片厂厂长期间，对陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新等一大批当年的年轻导演给予了热情扶植。这也是日方决定为吴天明先生举办这次研讨会的原因之一。日本摄影导演协会名誉会长高村仓太郎等曾于上个世纪80年代应邀到中国访问，他们说，参观西影之后，感到那里真是个出人才的地方。在西影，吴天明先生大胆改革，起用有才华的年轻导演，吸引陈凯歌、田壮壮、张艺谋纷纷投奔，拍了《孩子王》、《盗马贼》、《红高粱》等一批极具个性光彩的作品。
对此吴天明表示,中国第五代电影人是在改革开放的社会大环境下成长起来的。“他们的崛起是时势造英雄，而不是我的功劳。我当时作为西影厂厂长，只是利用自己手中的权力扶了他们一把而已。我知道，电影创作人员最渴望的是创作自由。因此，在中国开放的大环境下，我努力在西影创造了一个自由创作的小环境。青年人思想敏锐，有创新精神，是带领一个民族的电影事业向前冲的人。我支持他们大胆地拍一些试验性的东西。我为西影制定的制片方针是：既拍要脸的，也拍要钱的，用赚钱的片子养活为我们争来脸面的片子。虽然《盗马贼》、《孩子王》等片子国内只发行了很少的拷贝，但在法国、德国、美国等国家举办的中国电影展上，有一半以上的影片是西影的。可以说，当时西影的作品代表了中国电影的总体水平。”
放眼明天：联手日韩繁荣东亚电影
目前，“韩流”席卷日本。韩国电视剧《冬之恋》的男主角访问日本时，在成田机场被自动赶来的数千影迷热情包围。面对韩国电影的崛起,大家认为,这也正说明了亚洲电影的实力，中日韩三国电影从业者应联合起来，采用毛泽东“农村包围城市”的战术，打造繁荣的东亚电影，与好莱坞抗衡。
日本摄影导演协会副理事长森田富士郎动情地说：“日中两国是很亲密的友邻，文化上有许多非常相通的东西。秦始皇时代还没有我们日本国，无论怎么说，中国都是我们的老师。我们两国的电影从业者应该早日联手，为电影作出贡献。我不知道自己还能活多少岁，能不能看到那一天，我寄希望于日中两国的年轻一代电影人。”
吴天明表示：“我在日本电影界结识了很多朋友，与你们相处，让我有一种兄弟姐妹间的感觉。上个世纪40年代的日本侵华战争，是日本军国主义的罪恶，而不是日本人民的过错。那场战争不仅给中国人民带来了巨大灾难，也给日本人民带来了很大的痛苦。所幸的是，这段历史已经成为过去。只要认真记取教训，两国人民仍会友好下去。加强中日电影的交流与合作，是我们两国电影工作者的共同愿望，并且在这方面有宽广的平台。我愿在自己的有生之年，与大家携手，为中日电影的繁荣而共同努力。”
文/本报记者郑叶
