诺丹加拉和保罗·格瑞芬 接受采访
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1981年5月11日，音乐剧《猫》在伦敦首演，从此一炮打红，并凭难以打破的票房纪录成为英国有史以来最成功、连续公演最久的音乐剧。1982年《猫》开始在全世界的舞台剧圣地，美国纽约的百老汇大街上公演，到2000年夏天停演，早已打破了百老汇连续公演最久而且也次数最多的记录。而直到现在.《猫》仍在伦敦西头公演。除此之外，《猫》也是美国最长的巡回演出剧目(目前为止至少已经有四次全美巡回演出)。今年4月，曾因非典被迫推迟的韦伯音乐剧《猫》终于重返京城，中央电视台西部频道《新闻夜话》采访了两位主演诺丹加
拉和保罗-格瑞芬。
出镜：荆慕瑶编导：刘昊天
嘉宾：诺丹加拉和保罗·格瑞芬音乐剧《猫》中分别扮演魅力猫和摇滚猫
播出时间：2004年4月27日23：50 cctv-12首播
导视1：音乐剧《猫》将在人民大会堂的万人大厅上演，从4月27号开始，连演九场。
主持人：所有的歌曲、唱段，所有的动作是早就设计好的，而且标准是已经确定的，那给你们自由发挥的空间到底在什么地方？
23年长演不衰，英国经典音乐剧《猫》在北京演出；
保罗：23年前，这个设想冲破了许多界限。
导语：欢迎收看《新闻夜话》。“五一”黄金周是各种演出的旺季，在北京，最受瞩目的演出就是英国经典音乐剧《猫》。作为第四届“相约北京”活动的开场戏，音乐剧《猫》将在人民大会堂的万人大厅上演，从4月27号开始，连演九场。
我们在《猫》的排练厅里采访了它的两位主要演员，诺丹加拉和保罗·格瑞芬，他们都曾在好几部音乐剧中担任过主演，在这次北京演出的《猫》中他们分别扮演魅力猫和摇滚猫，首先还是让我们看一下他们将在剧中扮演的角色：
兰塔塔格是个极为无聊的家伙
你让我进去时
我就想出去
我总是走错门
一旦到家我就想四处晃
我喜欢躺在衣柜抽屉
但若出不去就大呼小叫
注意这只猫
迟迟不靠进你
为她而开的门灯
你看她的外貌扯破了
并且沾满了沙
你看她眼角歪斜
像根弯曲大头针
回忆
把你的脸转向月光
让你的回忆指引你打开故事
如果你在那里
找到了幸福的真义
那么新生活就此开始
回忆
月亮下形单影只
我可对往昔微笑
那时我是如此美丽
我记得过去的幸福时光
让记忆
再度鲜活
主持人：在型体上模仿猫，可能是《猫》的演员跟其他音乐剧的演员最不一样的地方，我看到有报道说你们在日常生活中，也会像猫一样抓耳挠腮，跟别人握手的时候也会像猫一样伸出自己的手。对于猫的模仿是不是已经渗透到了你们生活当中的各个部分？
保罗：我们中的一些人出演这个音乐剧已经有很长时间了，一些人演了三年。它确实变成了你日常生活的一部分，我的意思是，那并不是极端的，我们不会看起来很傻，但肯定你会带有些猫的动作。我想很可能我们非常注重肢体动作，因为我们接受了这种训练，乔·安妮(导演)给我们这样的训练，让我们能胜任这个演出。
赛琳娜：这是一种思维的过程，一只猫是如何对发生的情况作出反映，一只猫动手，动头。何举手投足，你知道，如果格瑞泽贝拉(魅力猫)被侵犯，她很生气，作为一只猫我如何做出反映，作为一个人我可能会说很难听的话，但是作为一只猫，我要用我的眼睛用我的嘴，我只能这么做。
主持人：在表演当中你们非常痴迷于猫的这个角色，那会不会妨碍你们参加别的演出，就是很难从这部音乐剧中抽离出来，换句话说，你们可能只能适应《猫》的演出，很难再去适应别的音乐剧的演出。
赛琳娜：不，我已经演了这个音乐剧有两年了，你需要学习如何把生活和工作分开。所以当你回家后，你就是你自己，当你来到这里，你就是格瑞泽贝拉(魅力猫)。
保罗：它是对动作要求很高的一个剧，是有表演难度的，也许你会深陷其中，但一段时间后，你会走出来。我想这个音乐剧会给每个演员留下很深的印象，但每个演员都会有从中走出来的时候。
主持人：在全世界各地的音乐剧《猫》，有八个剧团在演出，你们这个团也是其中之一，作者韦伯是要求所有的这些演出都要拷贝当年1981年的首演，这种要求之下，留给演员们的创作空间还有多大？
赛琳娜：当我们看DVD时，我们也是在做同样的表演，《猫》中唯一改变的就是演员，无论你什么时候诠释《猫》中的角色，无论你怎么做，你都要把自己的一些东西带入到角色中。
保罗：很显然，不同的表演场地，表演环境，有不同的要求。所以，一些东西我们需要修改，但更多的时技术层面上的，而不是表演层面上的。这里是有允许自己创作的空间的，这也是对我们的要求。
赛琳娜：做真实的自己，不要想我正在扮演其他人的角色，特别是对格瑞泽贝拉(魅力猫)来说，佩姬扮演过格瑞泽贝拉(魅力猫)，她是伦敦的巨星之一，如果你站在舞台上时这么想，你就不能做你自己了。
主持人：所有的歌曲、唱段，所有的动作是早就设计好的，而且标准是已经确定的，那给你们自由发挥的空间到底在什么地方？
赛琳娜：我想这就是诠释，你要诠释出你得到的角色，就像你手中有提纲，但是你要说一些提纲外的东西，让听众或观众可以理解你的问题。对我来说我需要加入自己的感情，因为格瑞泽贝拉(魅力猫)不仅是一个角色，她是很有感情色彩的。就是这样，要把角色需要的真实的你带入其中。
保罗：就像音乐家演奏一个很美的钢琴曲。其中的一位音乐家和其他的演奏都不同，虽然弹的音符是完全一样的，但是他以一种激情方式演奏，可能另一个人并不是这么演奏。
导视2：经典音乐剧《猫》再次来到中国，两位主演接受《新闻夜话》专访。
赛琳娜：我不认为这会让我烦恼，我不会看莎拉的录音，因为我们唱的是同一首歌。我是我，我从来就不做这种比较。我的信条是人是没有可比性的。
并不害怕观众批评；
主持人：有人甚至调侃说，魅力猫没有魅力，摇滚猫不够摇滚。
坦然面对尖锐问题
保罗：人们想要比较的话，那没有什么。我们不允许这个影响到我们。
主持人：你们扮演的魅力猫和摇滚猫都有不少名演员演过，他们的演出录像可能许多中国观众都曾经看过，所以有的观众在上海看过你们的演出之后，批评你们在外型上根嗓音上和这些角色差距比较大，有人甚至调侃说，魅力猫没有魅力，摇滚猫不够摇滚。
保罗：我认为我们对所有的批评都接受，每个人都有发表他们对表演的。赛琳娜和我，我们两个表演这个音乐剧有三年了，我们不能说我们于其他表演相比我们是第一。我们所能做的就是以我们自己自豪的方式来表演，以让创作者们自豪的方式表演，我相信我们不是录像。如果我们只是简单的模仿复制录像上的东西，那是错的，那就不是我们的表演。
赛琳娜：有时在剧院里表演，你要做的不是比较而是听和学习。因为首先格瑞泽贝拉(魅力猫)已经不再有魅力，她是这个剧中最富感情色彩的一个角色，所以如果他们看DVD后认为格瑞泽贝拉是有魅力的那他们都错了。
保罗：这个剧的最重要的意义也就是接受而不是成见。希望我们得到是接受，而不是很多成见。
赛琳娜：我希望北京能够理解故事，不要对其他人有成见。
主持人：如果那些观众在北京再看过你们的演出再深入的了解你们之后，你们相信他们的评价会改变吗？
保罗：不知道，我希望如此，对于给格瑞泽贝拉加上“魅力猫”的头衔是不正确的，我认为这么做不合适，不能做为对这个角色的全部描述。让我们先不想“摇滚”和“魅力”这两个词。我希望他们能理解我们正在尝试演绎的角色，我扮演的是有趣的、性感的、放肆的，而格瑞泽贝拉，这个角色是非常非常复杂的，我不希望他们只是把我们看成“摇滚猫”、“魔术猫”、“魅力猫”，他们要认识到还有许多其他的内容。这些都是很复杂的角色。
主持人：你们并不介意把自己跟以前演过这个剧的角色，比如说伊莲·佩姬，约翰·帕特里奇等，那你们介意吗，观众可能会去比较，认为你们不符合他们心目中想象的魅力猫，或是摇滚猫的形象？
赛琳娜：我不认为这会让我烦恼，我不会看莎拉的录音，因为我们唱的是同一首歌。我是我，我从来就不做这种比较。我的信条是人是没有可比性的。伊莲就是伊莲，伊莲有能力做事情做到她自己的最好，我也有能力做到我自己的最好。
保罗：人们想要比较的话，那没有什么。我们不允许这个影响到我们，因为这意味着我们在表演时会担心，我会不会像帕特里奇那样说出台词？我想这样会破坏我们的表演，使我们不能发挥我们的最高水平。我们要做的就是发挥我们的最高水平。
导视3：
在世界150个城市巡回演出，拥有6500万观众
保罗：我们是如何做到的？来看我们的演出。
音乐剧《猫》为什么成为经典？两位主角细说原由
主持人：为什么音乐剧的作者韦伯最后会让魅力猫升入天堂？
主持人：为什么可以长演不衰？
保罗：动人的音乐、精彩的舞蹈、国际化的故事使它不会过时，它很美丽、很简单，并不是一个复杂的故事，一个关于“接受”的故事，要看到一个人的本质，这些都使它不会过时，我们知道有许多经典的故事也流传了很长时间，加上精彩的音乐，好的设计。这个故事的设想也很美。23年前，这个设想冲破了许多界限，对于时间上的成功。它上演的时间非常长是因为它想对人们说的道理到达了人性的层面。
主持人：在《猫》的演出当中，魅力猫原来是最美丽的一只母猫，但是它离开了部落出去闯荡，在它再回到部落时，它已经非常老了，为什么音乐剧的作者韦伯最后会让魅力猫升入天堂？
赛琳娜：我认为，她就像那些在12岁就死去的人其中之一，就我知道的，这些人大部分是因为他们懂得的已经足够多了，已经没有需要在生活在这个世界上了。格瑞泽贝拉(魅力猫)就是这种情况。她已经学会了她所有应该学到的东西。她需要得到重生，我不会给你全部的故事，你要来看我们的表演。
主持人：去年《猫》在上海演出的时候，也是您二位担任主演，但是中国观众往往要看字幕才能知道当时你们唱了些什么，这会不会让演出的效果大打折扣？
保罗：不会，这是演出最大的神奇之处就在于，舞蹈和音乐，表演本身就是一种语言。我们在全世界许多国家表演过，其中包括许多非英语国家。所以在这方面我们有许多经验。如果我们的表演到位的话，我们的舞蹈和音乐语言会跨过文化和语言的界限。
主持人：在《猫》的演出当中是很强调观众和演员的交流根互动的，有报道说要把整个演出现场变成一个欢乐的聚会，那你们演出当中会怎样根观众交流呢？
保罗：我不知道你的“聚会”指的是什么，这里有许多观众的参与。在剧院里经常出现一种Forthwall的情况，换句话说，就像观众坐在那里，有人把房间的墙移走，人们就可以看到这个房间里的情况，某种程度，它丢失了真实感。在我们的表演中是不存在这堵墙的，不存在舞台和观众之间的一个分界。我们深入到剧场和观众中。观众是这场晚会的一部分。他们来到我们的环境中，观众是入侵者，我们来决定时候允许他们留下，来看这场杰里克猫的舞会，在舞会中我们会教育他们关于杰里克猫的生活，什么才是杰里克猫，所以这是一个很需要观众参与的表演，比平常的演出要多的多。我们是如何做到的？来看我们的演出。
《新闻夜话》：为什么要看音乐剧《猫》(上)
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