老先生把中国语言里面能构成包袱的笑料技巧都提炼出来了，直到今天无论你什么笑料都是传统相声里的。说相声不好听，全是被这帮外行给糟蹋的。这是一个很伤感的话题。
———郭德纲
有人说我跟主流相声圈作对，我的老师就是著名相声艺术家侯耀文先生，他算不算主
流？我能说跟他作对吗？我跟李金斗老师关系也不错，我跟他没有任何矛盾，只能说他身旁有坏人，他身边某些人在挑拨离间。我只是和某些打击、抵制人的现象作斗争。只是中间某些演员抵触传统相声，他没有学过相声表演，但是通过某些手段达到了一些位置，唯恐别人揭穿他，然后就布置了一些迷网，说传统相声不好。
主流相声圈的“宽容”就在于，演出不在剧场里面对面进行，而是电视上录制，随便配一个搭档，给一个作品，配上掌声、画面，随便炒一下就火了。
我们的基本功说学逗唱，但是按照侯宝林先生说的是12门，光“说”就有很多种。旧社会光是要钱就是一门功夫，站在你面前把你的钱拿出来，又不伤了你，又为难你，还不妨碍别人掏钱，这可能是相声门类中最难的一种，我们就是心理学家，什么时候让你笑、安静、鼓掌，都是我们设计好的。传统相声需要功底，需要七八年童子功，前期的功夫太大，还未必能达到什么程度，某些演员不用基本功也能达到，他红了之后就不愿提基本功，要别人封口。
相声圈是个名利圈，带着嘴就可以说，通过说相声，可以扬名后世、养家糊口，所以很多人看中的是简单东西带来的富贵结果，和剃头修表一样成为了人们吃饭的手段，这就是我跟别人的不同，我不指望着相声吃饭，说明我是真爱相声，有人说电视相声不好听，我尽自己的力量去抢救。
我不回避电视，电视就是快餐文化，任何一个栏目都不可能给你半个小时说相声；电视上人家就是要喜庆祥和，去了就应该配合对方。电视可以让大家知道你是谁，它起的作用是普及，是一年级，我们到电视台演出也是给一年级的人演出。当初让我去电视台的节目，一些迎合的东西我不喜欢，现在别人都不要求我了，我可以说我想说的。但我们的艺术还是在剧场。电视是一年级，剧场里可能是大学、研究生。
如果有一天春晚找我是好事，但他们要让我演的节目是观众会骂我的，我就觉得没有必要，当年最落魄的时候我都没有求谁，现在更没有这个必要。相声对别人说是工作和爱好，对我来说是我的命，我为了相声到北京来10多年，我不允许别人伤害它，不允许把相声拆得零落，不允许把相声搞得四不像，更不允许打着相声的旗号招摇撞骗。春晚有一天找我，观众高兴我就会上，但讲完之后，会让观众觉得相声不好听，我就绝对不会上。
上春晚不是我的目的，成大腕不是我的愿望，我如果说以后不再发展，能够在四五千人的地方说相声，说到死，能培养一批又一批的观众，这就是我的愿望，把相声带往何方不是我一个人能做到的，我尽我的心。我爱相声，我会相声，我懂相声，我知道观众爱听什么，我没有想通过相声成为领导、大腕，都跟我无关。
下午2点演出，4点才到我上场，早上8点就有四面八方的观众站在寒风中等着；96岁的老头过生日，惟一的意愿就是进城听听郭德纲的相声；4个盲人，之前都是在广播里听郭德纲，现在要来现场来感受郭德纲的气氛；观众现场笑得抽风背过去了必须拉到医院抢救；从苏格兰刚刚下飞机拖着行李赶到剧场听相声；台湾人赶到北京，上午吃烤鸭，下午一定要听郭德纲……这就是我们的观众，你不要想着欺骗他们，你是骗不了他们的。
听相声说明你爱国，中国5000年的文化全在相声里，传统相声从来都是与时俱进，被这帮外行给糟蹋的。不然怎么可以在清末民初养那么多相声演员。如果传统相声陈旧，不可能把你口袋里的钱说到我口袋里。老先生把中国语言里面能构成包袱的笑料技巧都提炼出来了，直到今天无论你什么笑料都是传统相声里的。说相声不好听，全是被这帮外行给糟蹋的。这是一个很伤感的话题。郭德纲自述 袁蕾整理
