海外我们也通过各种方式推广我们的越剧，应该说我们在香港、新加坡这几个地方相对去的比较多。现在还有小规模的，像志刚刚刚从德国回来，他也是一种传播、推广。包括今年我们在德国还要参加一个小队伍的活动，参加园艺界的一个活动。总之，我们除了在海外吸引更多的华人以外，我们有一个目标就是争取打入到外国人为主体观众，这样对越剧的影响会更大。形式可以不拘一格，现在我们这方面正在做各方面的联系工作。我相信在明年可能会见到更多一些成果。
赵志刚在越剧上的尝试和创作
主持人：我们大家也都期待着这一天早日来到。刚才尤院长也谈到了赵老师在近年来做了很多尝试，包括试验戏剧，包括到德国的交流演出。其实我感觉近几年来戏曲一线上的这些大腕门从创作新戏，从数量上您是首屈一指的，真的是很多。而且在创作剧目的这个运作方式上也做了很多探索，甚至您都担当起了制作人的角色。从这方面来说，想请您试图全方位地谈一下参与这些创作的体会。
赵志刚：应该说过去三年里面我创作了6台大戏，这六台中间实际上4台是现代剧，一个是清朝的戏，一个是历史剧。样式、题材也是比较广泛。同时尝试的模式也是多样的，像第一次网络的音乐剧就是跟浙江余杭小百花的合作，《藜斋残梦》描写当代画家的一个戏，是跟宁波郢州越剧团的合作，也是我们剧院尝试着人才输出的这么一种合作模式。对方有钱，他们出班底、出钱，我们出人才、资源，这样一种合作也是我们剧院近几年尝试的比较多的一种模式。同时像制作人制，因为我们剧院实际上近几年，比如说《梅龙镇》、《蝴蝶梦》，包括《家》、《赵氏孤儿》、《虞美人》，这些戏都涉及到很多社会资金参与。其中像《赵氏孤儿》相对更加独立，院长让我作为独立制作人的一种运作模式。所以不管是艺术上还是运作上，包括将来的成本回收等等，这些全部是由独立制作人去完成。但是我觉得从这个中间我也学到很多东西，当然肯定也要付出很多，也有一些经验。因为也有很多人问我，你将来是否会对你的艺术上有很多妨碍？
主持人：对呀。
赵志刚：这是肯定的。因为作为一个演员来说，他主要的精力还是主要应该放在艺术上。比如说我在排《赵氏孤儿》的时候，王晓鹰导演会经常问我一个问题：志刚你累不累？你真是一个超人。我在排《赵氏孤儿》的同时，当时首演是无锡，在无锡、宜兴、杭州一共9场演出，我又要运作这9场演出，因为我们尝试打破以往剧场倒包的概念，全部实行市场经济的模式，我自己找媒体宣传，自己找企业赞助，自己发动观众，让他们了解我们这个戏的一些情况投入，整个过程中间实际上是非常非常累，但确实我在这中间也学到很多东西。我同时又担任着男女合演团的团长，既是团长又是独立制作人，又是演员，这三重身份怎么样兼顾好，确实对我来说是一个挑战。一个是院里对我的支持，同时我那些创作中间的合作者都是非常棒的，导演王晓鹰，作曲蓝天，包括舞美设计、灯光设计等等各方面，大家都全力以赴，整个运作中间特别愉快。院里无非是想让艺术家能够把他们的积极性充分地调动起来，让他们的能量发挥到极致。这种情况下恰恰比院里让你排一个戏这样的模式，艺术家可能主动性更强。有利有弊，但是我认为利大于弊。
主持人：其实关于这个问题可以聊，这其实是一个大话题。
今天的努力是为了更美好的明天
网友：尤院长您好，今年是越剧百年，上海越剧院为越剧百年做了很多庆祝活动，并且安排了大规模的演出。作为一个越剧迷看到越剧今天的繁荣与热闹心里真的非常高兴，但是高兴之余我又不禁思考，好象这些活动仅仅是为了今年这一年，明年怎么办？后年呢？越剧的下一个百年呢？越剧院在回顾过去的同时能不能花更多的时间在越剧的未来上？
主持人：这个提问似乎有点重，但是有道理。
网友：越剧的戏票很贵，能不能为学生准备一些价位比较低的学生票？
尤伯鑫：其实我们今天所有的努力都跟明天联系在一起，当然每年活动也不一样。但是我觉得通过这些活动在扩大越剧的影响，争取年轻的观众上，这都是明天，这跟明天是分不开的。当然从剧院的人才建设上，实际上我们也为明天做了不少工作，包括一批年轻的演员逐渐地起来，他们这一代现在是我们的名家，但是我们还要有新的一代，像也两位，还有其他的演员，都在传帮带，在带青年上也做了不少工作。应该说，我们也为明年在做出努力。包括我们下面还要增强对年轻演员的培养力度。这里也可以预先透露一下，今年要在中央电视台、东方电视台搞全国青年演员越剧挑战赛，即将要报名进行。既是为明天，实际上更是为现在。
刚才那个网友谈到票价问题我认为也是一个问题。当然我也在尽一些努力。比如像这次我们到北京演出，我们设的学生优惠票。在北京的时候，优惠票原来是打9折的，这次我们是对折。
赵志刚：这个幅度非常大。
主持人：相当大。
赵志刚：也是吸引年轻戏迷进入剧场的一个行动。
低票价 满足更多戏迷的需要
尤伯鑫：但实际上我认为票价定的比较高，跟普通老百姓的收入差距是比较远的。这个问题现在有关方面也重视，但是我觉得应该采取一些具体的措施。这不仅仅是院团一方努力所能做到的。
主持人：还有哪方需要努力？
赵志刚：实际上这次杭州红星剧院跟我们剧院合作的过程中间，因为中央台的白岩升老师也提到这问题，专门提出这个问题，在红星剧院提出低票价，对你们这些剧院的明星们有没有觉得委屈？有这样一种说法。恰恰我认为这样一种做法真的完全是能够把我们的观众招回剧场的一个非常实际的行动，所以，我非常赞赏低票价，只不过因为现在有很多环节上，怎么样如何理顺它，同时真正让我们喜爱越剧的观众能够接受票价，同时走进剧场欣赏我们的越剧。
尤伯鑫：现在主要是演出成本越来越高。
主持人：赵老师提到了杭州红星的做法，想问一下单老师，赵老师的观点你能接受吗？
单仰萍：我能接受。
主持人：是能传达一个信号，越剧是希望票价下降的。
赵志刚：这是一个鱼水的关系，观众肯定是希望低票价走进剧场，高票价恰恰是拒绝观众走进剧场的理由。
主持人：经过三位嘉宾这么一聊，戏迷应该有一个明确的定位，票价下降其实是可行的，而且也是业内所希望的。
单仰萍谈《虞美人》的创作
网友：单仰萍老师您好，您是我最喜欢的演员，前不久看了新戏《虞美人》，这个戏路很成功，最让我们眼前一亮的是从您扮演的虞美人身上找不到一点以前任何角色的影子，觉得您就是虞美人，虞美人就是您。其实说到这儿我不防让您谈一下，关于虞美人的创作，你觉得对你艺术的创作道路来说是不是一个台阶？
单仰萍：首先感谢这位网友对我的鼓励。《虞美人》是我多年的一个愿望，因为几年以前我就看过这个本子当时因为有各种情况没有接受它，现在在市场的逼迫下跟自己的一些愿望上，也是在院里的支持下，终于把《虞美人》在越剧一百周年奉献给大家。其实选择这个题材，为什么几年以前我没接受它？对我来讲应该是有顾虑的。因为我们女子越剧来接受这么一个题材，对我们女子越剧来说是有挑战的。志刚演的《赵氏孤儿》，越剧就是男女合演，觉得越剧怎么能演《赵氏孤儿》呢？男子演这个题材都有议论，何况纯粹是女子越剧来体现？我是这么想的，作为我演了快接近30年的缠缠绵绵的古代女子形象，我的舞台形象都是生活在楼台亭阁，都是贵妃、小姐这一类的，我想感受另外一种缠绵的爱，所以我选择了虞姬，她同样也是很善良、很温柔的女子，但是它体现了金戈铁马古战场的景象，跟林黛玉的形象是不一样的，同样也是一种柔情。我其实没有接受这个虞美人之前，我对它的历史背景、人物不是十分了解，接受她以后，项羽怎么是那个背景？其实我很羡慕虞美人，项羽那份张扬的爱，她柔情地回报项羽的感情。我选择她，尽管现在新戏出来有很多的不足，但是我选择它没有后悔，我会继续努力把它做好。
主持人：《虞美人》从您的角度来讲还会有很大的在艺术上提升的空间。毕竟上海演出这出戏，其他地方的戏迷恐怕不会很快看到这出戏，网友就想到一个很直接的办法，这个戏的VCD什么时候出版？
单仰萍：恐怕要在7月份修改完以后才会有。
主持人：给戏迷网友这么一个通告，这个戏的影像版在今年年内肯定可以推出？
尤伯鑫：如果修改第二度演出的时候，应当说可望能出版。
主持人：戏迷网友再耐下心来期待一段时间。
新版《红楼梦》有望进京
网友：赵老师您非常好，您的很多作品已经成为经典，听您唱已经成为一种享受，说是天籁之音真是一点也不为过。您塑造的贾宝玉，是我看的最贴近的宝玉。可是这么精彩的剧目没有演出，请问今年越剧百年纪念活动有没有《红楼梦》的演出？
赵志刚：《红楼梦》实际上我们今年回去以后，在5月底将会在慈溪的杨梅节上首演，要演出舞台大戏，首演的就是《红楼梦》。当然我也很希望今年9月份，如果我们再来北京，就把我们的那台《红楼梦》能够带到北京来。
主持人：我们也都期待。其实就我所观摩到的，《红楼梦》有你很多自己的东西和改动？
赵志刚：对，因为我们是在99版新版大剧院三个版本的演出的基础上，请到了陈新毅导演，又对演员版的《红楼梦》加进了交响乐的元素，加进了歌剧的元素。同时也设计了很多东西，又把方华越剧团好的部分又加了进去。再加上我们自身的一些理解，应该说我觉得还是有我们自身的一些特性。
主持人：其实大家也关注到了这两条一条信息，所谓的中国剧《天鹅湖》，有报道说您也参与这个戏的创作过程中，确认一下，有没有这个事实？
赵志刚：有这个想法，最终没有确认。
主持人：对《天鹅湖》中国这个剧来讲，你有意向演哪个角色？
赵志刚：我演王子。
主持人：我们非常期待中国版的王子的形象推出。不管是中国剧也好还是外国剧也好，总之是我们期待的一个尝试。
网友：单老师上个月我在深圳观摩到您的《红楼梦》，希望您经常到深圳演出。
越剧《赵氏孤儿》的新看点
主持人：赵老师近期排了一版《赵氏孤儿》，赵氏孤儿这个题材近两年实际上是一个戏剧的大热门，几乎得了所有的国家大奖。从这个角度来说，越剧版的《赵氏孤儿》的看点在什么地方？
赵志刚：我看过三个版本的《赵氏孤儿》以后，我还是非常有信心创作我的《赵氏孤儿》。恰恰我觉得我们的版本有我们自身的特长，而且越剧的角度，完全是一个全新的开拓和尝试。题材上包括立意上都是跟前三个版本有很多不同之处。最大的一个特性是我们是从一个平民的角度去切入陈缨这个角色，从零多一百到归零的过程，他是一个平民无意中成了一个英雄，最后当他完成孤大业的时候又回归到一个平民，是这样一个过程。当然我们在剧中肯定少了越剧以往的那份爱情，但是有更多各种各样的情，那份情感我认为同样也可以打动人。在越剧的赵氏孤儿也加进了庄姬公主的分量，女性的参与恰恰又弥补了以往《赵氏孤儿》中阳刚过剩温柔不足的缺点。又有我们从美国洛杉矶请来何英的加盟。同时王晓鹰导演的加盟，恰恰是这个剧，我认为是最大的一个看点。因为王晓鹰导演执导话剧21年，但是戏曲从来没有指导过，《赵氏孤儿》恰恰是他指导戏剧的一个开始。从我来讲，我特别期待王晓鹰导演的加盟，恰恰有这个缘分，我和王导的合作。从去年首演到现在，在江浙沪一代，特别是在上海越剧原的演出，都取得了相当大的成功。当然还有部分观众有反对的意见，但是我觉得从整个剧的运作来看，基本上还是非常成功的。同时像很多的青年观众，很多的男性观众，走进了越剧的剧场，这一点来说，这个戏本身的意义已经有了。
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