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《进化论》比较轻松，用进化的思维方式，来用天马行空的想象阐述其实一个很简单的道理，用则尽，不用则废，物竞天择、适者生存，其实是很简单的道理，但是用很天马行空的想象，张文秀的祖先饿极了怎么办，就是这样。其实里边会有一些遗传学的感觉、生物学的感觉在，但这其实并不是学术，而是把学术融合到最前沿最有趣的故事里。
徐德亮谈对砸挂的理解
主持人：讲到《进化论》的段子里，可能会拿一些其他的相声演员去砸挂。之前您师哥的砸挂事件，引发了很多人对砸挂的讨论，就觉得这个砸挂到底什么为度，合不合适，您作为一个相声演员怎么看？
徐德亮：首先前期那个事不谈，因为那个事已经过去了。在这儿单纯说一下我对砸挂这个问题的理解。相声演员，要了解相声这门艺术的前世今生，为什么会形成一个很搞笑的东西呢？其实是因为从业者对社会黑暗面了解的非常多、非常深刻。鲁迅先生说，什么叫做悲剧，什么叫做喜剧？把无用的东西撕破给人看就是喜剧。但是一般的人谁会撕破它？恰恰是社会最底层的那些人，他们对社会，对当时清政府、清代的那种黑暗和人与人之间的贪婪、斗争、吝啬、不善待父母、交朋友不讲义气，对这些事情看得很清楚了之后，把这里边的笑料提出来总结成一个一个故事。很多时候不能说别人，只能说自己。我是一个什么人？我是一个财迷，我怎么个财迷，我那钱都放肋条上，谁动我钱就是动我肝，是拿自己来反映这种社会现实，反映人生的实际情况。他需要矛盾的时候怎么办？不能光说我一个人，总得有一个矛盾体，只能说我的搭档或者是我的同行，砸挂这个名词就是这么来的。
这门艺术本身就是这么一个艺术形式，所以已经是这个艺术的从业者，已经承认说相声了，不可能不被砸挂，就像你已经是一个名人了，就不可能有隐私，这是一个现实，名人有隐私吗？这在新闻学上也是一个很正常的现象，谁让你是名人？这里是谁让你入这一行，你说相声，你需要砸挂和被砸挂，其实你在砸挂的时候是样别人寻求帮助。“呵，郭德纲(blog)，这个小胖子，拿他砸挂”，其实是他那里大家帮助，我说他观众乐了，能够给我钱，回家能够买窝窝头，能够买酒喝。我砸别人卦的时候，是给别人提供帮助，徐德亮他媳妇怎么样，其实是我给他提供一个帮助，他不说我说谁？不能说他的徒弟、长辈、街坊邻居，只能说我，这是这个行业内的陈规。这是我的理解。
但是与时俱进时代已经发展到现在了，可能在很多过去砸挂的水准或者是那种道德标准已经不适宜了，我们要符合现代社会砸挂的标准。
主持人：怪不得郭德纲说徐德亮是德云社的秀才。
徐德亮：不敢。
创作相声作品最辛苦
网友：您在创作相声作品的时候有什么不一样？因为您学中文，和创作其它类型的文学作品是不是有一些什么不一样？在某些细节上是不是要更加注意呢？
徐德亮：其实我学中文出身，也写过小说，也写过散文、杂文、传统一些的古文，长篇大套的古文。
主持人：听说创作了很多单弦作品？
徐德亮：对，单弦、三弦、京韵大鼓，包括写新诗，各种题材的小说都写过，但是相声和这些东西完全不一样。我认为相声不是文学创作。
主持人：您把它定义成什么？
徐德亮：很难定义，写相声和做别的完全不一样，写小说可能是先别人写，也可能是先有一个思路、脉络，也可能先把这个人物搭出来再写，都有可能。但是唯独相声是不能这么写的，相声完全是要把自己内心的那种幽默的东西调动出来之后，在那种非我的、忘我的状态下去创作。
现在有些演员其实恰恰差就差在，有时候调动得出来这个东西，但是回不去。生活中有些相声演员也是说怎么那样，老没正形，其实就是回不去。我本身可能生活当中其实是很不爱说话的那么一个人，在上台之前我都是调动自己搞笑的点，一上台就这样。写相声的时候其实也是一样，我写相声的时候经常念一句，因为相声这个东西语言、语气各个方面完全要照顾好。念一句不行，再念一句，有点意思了。写后一句跟前面呼应，不行又写，我写相声都是把自己一个人关在屋子里。如果别人在旁边觉得你是神经病，干吗这样。我们现在写相声的相声作家太少了，所以相声现在低估，我很不赞成这种说法。因为就算是有一万个相声作者写出来的东西还不叫相声，必须经过演员自己加工。同样一段词你说就可乐或者不可乐，或者我说可乐你说不可乐，必须得有艺术加工。就回到刚才的话题，为什么传统相声好？一辈一辈的人，就拿我们说，我们比老先生差很多，老先生、过去的艺人天天都要在天桥说相声，一天可能说多少场。拿德云社来讲，常规的演出一周是七场，一年是多少场？
主持人：平均一场，一年就是365场。
徐德亮：我们两三年、三四年下来，相当于天天都在说，我昨天说这一段，比如新写出一段相声，昨天说了，这个包袱想了，那个包袱就没想。
主持人：还得总结。
徐德亮：下来想这个得加高，不行放在后边。再几天效果不错了，底下老师说了不行，你这个是头大身子小，结构不合理，赶紧下来又改。再过些日子，等观众把那一段都忘了，等再过一段时间又拿过来拆洗一段，有人又说这个应该加点岔，不光是让大家哈哈大笑，就能在脑子里印象住。
这两三年下来我们自己感觉已经有很多年积累了，何况乎老先生长年累月地去演一辈子，何况乎有很多老先生，一代一代地演出所以我为什么说传统相声是精华，就在这儿。我自个儿写的新相声，开诚布公地说很多都不行，确实很大，包括《西江月》、《进化论》、《我的大学生活》、《品位》、《安得广厦千万间》，效果可能很好，现场效果比传统相声还好，但是其实自己知道差远了还会再改。
主持人：差在哪儿？
徐德亮：差在各个方面，差在前后呼应、间接结构、词语的严谨性、两个人的配合、两个人咬进，两个人的咬进，行话是矛盾体。你能理解吗？
主持人：我能理解。现在我觉得徐德亮真是把相声当个专业、当个事情在琢磨呢。而且我觉得你说的这些是很理论，可以把它作为教材。
徐德亮：这个倒不敢说。因为有一些可能是我从老演员、老先生那里继承过来，有些是我自己比较长的艺术过程中总结出来的。
职业是白领 相声只是爱好
网友：想问一下徐德亮现在算是专业的相声演员吗？
徐德亮：其实我也经常说这个话，我一直在标榜我自己是专业非职业演员。或者叫非职业的专业演员。
主持人：相声还不算是您的职业，您的职业现在是什么？
徐德亮：我的职业是做IT行业。
主持人：您现在是做IT？
徐德亮：对。
主持人：您说相声一周有七场，怎么兼顾？
徐德亮：一般是晚上和周末，上班还是朝九晚五，白领。
主持人：我就想问一问，现在相声给你带来了很高的声誉，未来会不会选择相声作为您的主要职业？
徐德亮：肯定不会，坚决不会。第一，相声并没有给我带来很高的声誉，只不过可能爱好相声的人关注我一点。我自己说点大话，我下的这些功夫可能在同类演员里会稍微的凸现出来一点，所以很多人会关注我。但是，有名还谈不到。
主持人：那有名了，有钱了。
徐德亮：绝对不会。
我爱相声 但是我不爱相声界里的人
主持人：您这么爱相声？
徐德亮：对，我爱相声，但是我不爱相声界里的人。
主持人：咱清者自清。
徐德亮：其实不是清者自清，不是说我是清者，他们是浊者，没有这个意思。刚才这个话不是我说的，刚才这个话是马季和常宝华都有这种论证。相声这个艺术实在是太伟大的艺术了，但是说相声的人其实都未必好。我从学相声那天起就没想过干职业，没有想过以相声作为职业，它永远是我的爱好。但是我又是专业的。为什么？专业代表水平，专业代表一种精神、一种对观众负责的态度。就说这个人往台上一站专业，专业是什么意思呢？是说他的水平够，是对观众的态度够。为什么不做职业？就像我刚才说相声演员是要把社会当中的黑暗面、人性中的黑暗面全都摸透了才能逗你乐。
主持人：所以你还需要在社会中继续体验生活？
徐德亮：其实也不是这个意思，这样的人的思维方式其实跟正常人不一样。就像很多相声说有一个老头在地上哆哆嗦嗦摆一点东西，有一把刀我捡起来，说是你的刀吗？老头害怕说不是我的刀，就把刀拿走了。这种情况不是一个恶人想不出来，一个善人怎么能想到一个要饭的在那里，有一个东西不错就拿走了，不给就打你，正常的人不是这样的。
主持人：不喜欢相声界的人，这能挂上钩吗？
徐德亮：可以挂上钩，说相声的人对很多这种东西很了解、很透，就会潜移默化地影响到他。包括我现在看一些个专业相声演员，包括年轻、年长的看着很不习惯，这个可以开诚布公地讲，觉得这么没有素质。我不是站在我是相声演员的角度，我是站在我是一个社会人士或者是观众的角度讲，怎么这么没有素质？所以我很不喜欢这样的人，这是其一。
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