组织者：青年人要有自信 戏剧是观众的问题
青戏节组委会秘书长、北京剧协秘书长杨乾武：戏剧是观众的问题
“我总的印象风格更多样，参与有才华的年轻人更多了，风格就更多样了，同时水平普遍也提高了。其中有一半，大约11个原创剧目，较上届丰富了，有很多本身就来自于市场。我觉得很多戏剧是观众的问题，因为只有有高明的观众，才能有高明的戏剧，这是互动的。如果我们观众还没有看戏的传统经验体验的基础的话，那我提出一个问题，我们追求我们艺术、艺人风格表达的时候，我们怎么办？我提出这个问题，请大家思考。”
青年人要有自信
“《亢龙有悔》创意构思很好，但是在个别环节表达不自信，加上一些很俗气的元素，就是所谓的商业元素，做得就很糟糕。这种情况做过度了，度没有把握好，还有《漂流城》里边也有这种现象。你认为好的戏，就用心地去表达，就会出现幽默，因为我们的生活，我们的现实到处都是可笑的，你抬头一看多少可笑的人可笑的事，用不着你搞就可乐，所以这方面要自信。”
肢体剧是把双刃剑
“今年也有肢体剧参与。我有个人不成熟的看法，我觉得国际流行化的肢体戏剧有一个很大的危险，它很容易成为国际现在流行的当代艺术的附庸，因为当代艺术是无所不包的，它以假想的绘画为基础，行为艺术，装置艺术、时尚、多媒体视频都可以融进来，生活即艺术。子体剧容易成为当代艺术的附庸，容易找不到北，甚至背离我们剧场有些东西。但是它又很容易参加国外的艺术节，所以它很有吸引力。”
我们还在养剧场文化
“我们青年戏剧节刚刚办第二届，我们没有特别明确的定位，我们就是一个实验戏剧节，或者是一个先锋戏剧节，这个正好是我们的一个特点。我们觉得我们现在整个的文化，包括戏剧都还是一个成长、探索期，包括创作者都在成长、探索期，所以过早地给自己就定位了，过早就觉得我就要这么干了，倒不好。虽然全中国人民很羡慕北京剧场艺术的氛围，北京只是说比外地好点儿而已，所以不要自满，我们还在养观众，还在养文化，养剧场文化，要养它，得滋养它，我们得承担这个责任，所以我们不能过早地钻牛角尖，定到某个点上，就使劲要追求这个目标，可能还没到那个程度，我们开放一点，给大家更多的机会，可能我觉得这样发展起来更容易找准我们的方向，我们的目的就是要找准方向，不能盲目没头苍蝇下去。”
北京青年戏剧节艺术总监孟京辉：
我发现青戏节每个创作者对观众的态度表面上都一样，大家都在说观众们是什么什么，我们应该什么什么，但实际上每个人不一样，真的不一样。比如说像有的人就比较鸡贼一点儿，就把自己藏着，有的人就直接面对。有的编导从最初蔑视观众，到现在希望新作品能被观众看懂。我想，创作者是和观众一块儿成长的，创作者有一个责任。
因为说到艺术创作，坦白来讲，我们不应该说到观众，我们应该说到美学，说到戏剧，你追求的美学，先别理观众。就创作领域，那个是一个接受美学，我觉得是两回事，我倒觉得其实我们可以多说说创作方面自己特别独特的追求，包括比如像你追求的那种肢体戏剧的那种东西。但我觉得艺术方面的，其实是我们年轻人创作者责无旁贷，假设有观众和没观众我们都要表达，都要说出自己的话，可能我觉得是这样的。
我觉得北京青年戏剧节从我个人的角度来看，如果要是观众看不懂，我觉得是一件好事，是一个机会，从某种角度来讲，是对观众一个筛选，对观众自己来讲，也让他知道世界上还有很多他没见过的事。
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