《新舞台》：中国演艺走出去 春暖花未开(3)
文化企业：“走出去”缺渠道
无论是京剧，还是杂技，它们作为中国文化最具代表性的艺术表现手法，必然要面临如何“走出去”的问题。北京市文化局党组成员、北京京剧院院长李恩杰曾担任北京市文化局副局长，中国杂技团团长。他对“走出去”深有体会。在接受新浪娱乐对话时，李恩杰院长从文化企业操作的角度谈到了实施文化“走出去”战略时遇到的困难缺渠道、缺承担风险的能力。
北京京剧院演员张云、张凯等待上台(国家大剧院官方摄影师苏岩)文化企业“走出去”缺渠道缺承担风险能力
新浪娱乐：实施文化“走出去”，院团要面临的最大困难是什么？
李恩杰：对现在转制以后的文化企业，“走出去”渠道的问题是个大问题。一些长期做对外演出的文化公司两头吃，把剩余价值全拿走了，影响我们企业的发展。
第二就是院团缺乏国际市场的运作和承担风险的能力，大多数情况都是想让国外承接方包揽吃、住、行、演出费，做到旱涝保收。
第三，我们处在一个文化市场化的一个初级阶段，需要政府在资金上面更多的给予企业支持。但资金的来源渠道也不明确，没有出台扶持依据，“有枣没枣打三杆子”四处撞运气找资金支持，这种状况让这个运作没有底。
北京京剧院演员穆雨，很多青年演员国内演出机会都不多(国家大剧院官方摄影师苏岩)国外演出扶持金竟被纳入“三公经费”？
新浪娱乐：你担任过北京市文化局领导，目前也是文化企业领导，你怎么看“文化贸易中，不是政府做得越多越好”这个说法？
李恩杰：我们今天从文化贸易的角度，还是应该强调以一种正常的状态进入市场。我希望政府举办的大型的文化推广的活动少来点，因为确实影响市场。政府搞的东西非常有规模，有气势，集中了大量财力物力。但把观众胃口吊起来了，其它小规模的演出、单个院团的演出想走出去就不行了。
我最近突然发现，北京市把文艺团体去国外演出扶持资金，纳入了三公经费(政府部门公务出国经费、公务用车购置及运行费、公务接待费用三项)管理。我不知道全国是不是这样。现在不是控制三公经费吗？因公出国是要控制的，我们文化走出去是要支持的，从政策层面我觉得现在需要理清。
大型剧目《功夫诗九卷》在国外演出，并未走进高端剧场(国家大剧院官方摄影师苏岩)新浪娱乐：京剧和杂技作为中国特色文化，这二者面临的问题有何异同？
李恩杰：京剧和杂技进入国际市场是比较早的，机会应该说也比较多。对于外国观众，杂技更容易看懂。演出商真正在京剧上挣钱不多，在杂技上挣钱多，所以现在咱们杂技的出口机会比较多，京剧现在机会越来越少。但国际的杂技市场已经进入了恶性循环，文化公司靠压低我们自己的价格往外推，实际上把中国杂技挤到了低端市场。
重新打造梨园剧场 九大头牌率军全球巡演
新浪娱乐：北京京剧院在文化贸易这方面有什么新的尝试？
李恩杰：北京京剧院在北京前门饭店有一个梨园剧场，被旅游局评为中国级的重点旅游项目。这里长期演短武戏，接待旅游客人。演了22年，被评为中国级的重点旅游项目，这样一个窗口性的演出，居然没有人看完演出联系我们“走出去”演出。所以我们想把这个阵地重新打造，在7月15日重新推出。这算是一个推动京剧推动咱们演艺团队走向国际市场的一种尝试吧。
梨园剧场(资料图)新浪娱乐：具体要怎么做？
李恩杰：我想在开头做一个有震撼力、有吸引力的短片，简单介绍京剧，让游客有新鲜感，了解这个京剧是怎么一回事，紧接着演什么。台上演出要选“漂亮”的，例如：将《贵妃醉酒》，《四郎探母》、《三岔口》等片段组合起来。
新浪娱乐：除了在京的驻场演出，还有其它国外巡演计划吗？
李恩杰：有。7月2日我们会在北大举行全球巡演启动仪式。集中北京京剧院当红的“九大头牌”和京剧院旗下三个团，在全球50个城市巡演至少200场。做出规模来，做出点声响来。有文化方面的跨国公司在帮助我们运作，但200场完全靠市场也不行，有些场次也会与文化部对外文化交流活动结合起来。
《四郎探母》张云饰铁镜公主(国家大剧院官方摄影师苏岩)(责编： pp)
