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记者：您之前讲过，《七剑》会包括不同东西。这次您选择黎明，很多人会觉得黎明演技不如他偶像的外形，您觉得在《七剑》里您打造的是一个全新的他还是怎么样？
徐克：黎明本身是不太武侠的感觉，这是我们武侠世界里面最精彩的部分，我们老式武侠电影都是把一些武侠人物典型化，没有不一样的动感出来。所以我觉得黎明他的元素是很重要的。
记者：包括今天我们看纪录片片断，包括主人公的一些方面，主要的七剑都没有，宣传一步一步走的，持续性很强，把大家的口味吊足，是不是导演这样宣传的？
徐克：不是最重要原因，最重要的一点是我们在物色一个所谓造型方向的时候，我们把这个方向做好。因为中间制作时间很长，免得有类似出现，我们是保护自己，这是我们一个想法。现在片子出来，其它造型七剑等各方面会一步步揭露出来。
记者：您到时候会过去戛纳吗？
徐克：我过不了，我20号之后要到澳大利亚去，澳大利亚后期补景上，为我们片子里面，整个片子要重新调颜色，做很多后期的事情。
记者：到时候您不过去的话，主演他们都会过去吗？
徐克：这是一个戛纳电影节，目前没有去，主要原因可能到这个片子正式出来才正式去。
记者：现在中国内地一些优秀导演比较多，陈凯歌、张艺谋陆陆续续打造自己武侠电影，您是怎么看待原来拍文艺片的导演慢慢朝这个市场走？
徐克：过去我觉得很孤独，很少人拍动作跟武侠电影，因为一直以来武侠片是我们中国文化里面很特殊一种形式，很少人去把这个方向挖掘下去。我觉得越来越多是一个好事。有一点很重要，我们要注意的是，我觉得每个人，每个导演也好，每个创作者也好，他是总的方向，这是必定的。有些片子很好，拍出来成功之后，一大堆人模仿他的东西，我觉得是一个不太好的现象。对张艺谋导演和陈凯歌导演拍的电影绝对好，因为他们本身有自己的风格，这方面我觉得他们是很精彩的，表现他们自己风格方面，我觉得这一点是好的，很兴奋的东西。
记者：作为一个对武侠片实践了这么多年一个武侠片的大师，我想问一下，在您的思想当中，武侠片精髓到底是在哪里？是以武论道还是其它什么？
徐克：我觉得武侠文化本身根据我们对武侠本身的要求、发展，因为在整个武侠和文化出版，或者是电影，经过很多不同的潮流，也经过很多不同的风格上的尝试，况且现在已经演变成传媒本身，电影、电视在这种情况之下，它的发展更多元化，表现更多元的媒体的方式去表现，它一定比本身的可能性空间更大。现在我们看到有一些例子，片子只是一部分人，将来我觉得还可以发展下去的可能性很多，很大。有一点我觉得很重要，我们目前幕后的人，他是需要培养，这个过程里面，再发展下去，那种需要的人才还是很缺乏的。
记者：可能刚刚也提到比较成功的商业电影导演，刚才提到其他两位导演，一直做电影，忽视周围产品推出和商业宣传，这是不是你对电影比较独到的地方？
徐克：现在很多资金方面，整个社会的媒体的关系，一个媒介本身，一个传媒本身整体的把握这部分，当你再去发展，把它联系起来，多方位、多元性一个东西，不能忽略到电影出来之后，牵扯到很多方面不同的文化产业方面的发展的空间。在这方面来讲，我觉得中国是需要的，我觉得我们需要再努力把文化产业更放大发展下去。《七剑》这种状态里面，我觉得应该努力开创一些尝试，而且尽量能够把这个跟更多文化产业事实联系，让我们的市场也繁荣起来，也可以做更多的事情。
记者：徐导，刚才在片断里面看到好多拍摄的艰苦自然环境，包括那个气势。您讲一下当时拍摄条件多么恶劣。
徐克：其实我们上天山是一种精神的挑战，我们既然是到新疆去，这个故事跟天山有关系，我们必须到天山去一下，作为对这个地方的实地证明，跟当地的真实的联系。当时我们是抱着一个，完全是把这个作为我们必经的制作过程，所有人都在那里准备。可是上去之后，其实天山这个地方变化很大，而且刮风，在那种大雪情况之下，我们在那里面看到很多事情，那个事情是平时我们看不到的，是人的坚持跟他对自己的信心问题，这一点上在天山我受到很多启发。
还有很多其他事情，比如我们在天山走动的环境里面，雪地上移动是有困难的，我想如果有机会我还去天山，使我在冰山雪地拍摄再延续下去。可能也是跟登山的人有关系，情绪也很向往。
记者：我看到有工作人员在悬崖峭壁上工作的场面，演员有没有？
徐克：刚才你看到悬崖上掉下来的那个人是黎明，他感觉就是掉下来。
记者：挺危险。
徐克：我觉得你既然上去，你必须做一些平常不做的行为，做自我证明的事情。其实在上面马也好，人也好，都是特别的镜头。当时马很不听话，比较寒冷，演员骑马有一定的决心才能把马控制住。
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