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西片中出现裸体镜头不足为奇，连中国影院正式公映的译制片都不完全像从前那样一看到有"点"就挥舞剪刀，如《泰坦尼克号》的裸体写生场面就保留了原貌。但若说中国观众对类似镜头已从见怪不怪发展到麻木不仁，那就言过其实了。从网上影迷不厌其烦的讨论中可以看出，裸露和床戏仍然是很多人津津乐道的话题。这也难怪，越是禁忌的东西越是激发好奇心，而在现阶段的中国，一切处于过渡时期。虽然芭蕾已不再充当脱衣舞的替代，但人体艺术仍被普遍当作挑逗和炒作的卖点。在纯色情片尚未合法之时，主流电影中那点点滴滴肉体便成了聚精会神的焦点。
《泰坦尼克号》在我国居然逃过太监的命运。
其实美国的情况比中国好不了多少，只是五十步笑百步的区别。一般认为美国人把性看得像家常便饭那么随便，殊不知整个美国的国民性在骨子里却偏保守，因为美国历史上有清教的传统。虽然那是两百年以前的事，但多少会留下痕迹，表现于电影就是美国片对于性有一种有意无意的神经紧张，不像欧洲片那样坦然。法国电影大师特吕弗1960年的作品《射杀钢琴师》中有这样一个细节：一年轻女子宽衣解带上床，准备做爱，她的乳房已经曝光；男的伸手用床罩把她裹起，然后狡黠地说："就这样，跟电影里一样。"特吕弗对美国电影的那套把戏真是了解透彻至极。
§商业顾虑
好莱坞对裸体遮遮掩掩，不是因为美国观众不好此道(电影观众的主力军是青少年，正是对此最好奇的年龄)，而是美国电影业有严格的评级制度。露多少、露哪个部位，该打什么"级别"，全由美国电影协会评委会来定。
罗杰·伊伯特等权威影评家对评级单位非常不满，因为这些评级会给人以错觉，以为打上R或NC-17级别的影片都有"不良意识"，而事实上，很多这个级别的作品非常健康向上，适合少年观众。但从评级单位的角度看，问题就复杂得多。一部影片是否题材健康，那是一个主观的判断，而一旦采用主观标准，就会产生没完没了的纷争，所以只好用机械的"露多少、露哪里"作为标准。
读者可能会问：被打上R或NC-17的影片，其票房一定会受到不利影响吗？未必。首先，美国电影院除非特殊情况，一般对观众年龄的核实不会很严；其次，美国少年发育较早，13岁冒充18岁一点不难；还有，被冠予这些评级，有时反而能引起观众的好奇心，招来一批"一探究竟"的购票者。某些好莱坞少年影片精通此道，如《美国派》从头到尾全是性的玩笑，可谓"意识不良"，但你若仔细观察，它里面没有一个真正露点镜头，因此它便能获得较有利的评级。
《美国派》黄而不露。
1990年以前，美国最严格的电影评级是X级。在普通人心目中，X片就是纯色情片，大城市的红灯区到处是XXX的霓虹灯。但X级原本也是针对某些镜头的，如前文所述，影史上有过一部X级片曾获得奥斯卡最佳影片，那就是1969年的《午夜牛郎》，涉及到卖淫的题材，但一点也不色情，是一部非常严肃的作品。可见裸露和色情不是永远可以划等号，而某些评级跟大众认知之间也存在着相当的距离。
§艺术顾虑
假设你问某个好莱坞演员"你愿不愿意在影片中露点或演床戏？"你得到的回答多半是："那要看是什么影片。是剧情发展必不可少的吗？"演员们(尤其是女演员)都知道两个词，就是"gratuitous sex"，即毫无必要的性。她们需要避免的，就是这样的裸露或床戏。
这是一种专业精神指导下的思路。在现实生活中，需要考虑的因素往往要比"是否剧情所需"更复杂，比如很多人会非常重视导演的人选，如果是艺术造诣很高的导演掌镜，她就会愿意脱，因为她知道诸如斯科西斯那样的名导不会把工作当作拈花惹草的借口；有些演员会看搭档是谁，如果是她觉得能自在配戏的人，她可能就不会拒绝。哈莉·贝瑞在《剑鱼行动》中大胆一展胸前波涛，其动机是多赚片酬，另外"给自己壮壮胆"；但她在《死囚之舞》中演床戏则纯粹是为了艺术，不掺杂任何私心杂念。
哈莉·贝瑞(在《剑鱼行动》中)为商业片裸露是有价钱的，但为艺术可以"献身"。
好莱坞演员愿不愿意接拍这样的影片，一般都会事先跟自己的经纪人说明白，绝对不会在拍摄时才受到导演"蒙骗"或"诱迫"，被迫做出"下贱"的事。如果你愿意接拍，那么你必须跟制片方商讨所有的细节，包括暴露哪些部位、用哪个角度拍摄、有没有触摸动作等，可谓细致入微。但有些人喜欢夸大其词，吹嘘他们如何在现场"引诱"演员拍脱戏。《本能》的导演保罗·范霍文透露，他在执导《星河舰队》中一场集体洗澡的戏时，演员开始时有些扭捏，结果他和剧组其他工作人员带头裸体，以"协助演员进入状态"。当然这话有夸张的成份，因为任何有裸戏的演员都事先签了合同，而且导演把每个镜头的素描都给他们看过，因此不存在大吃一惊的事。范霍文还说，他一般不会在刚开拍时拍裸戏或床戏，因为那时剧组演员互相还不熟悉；也不会在快结束时拍，因为到那时大家会觉得像期末考试，搞得很紧张；所以他选择拍到一半时进行。
另外有一个故事，倒是千真万确：罗伯特·奥特曼在拍《战地流动医院》时，有一个女战士洗澡、墙板突然倒塌的镜头，需要演员表现出惊吓。当演员表演不到位时，奥特曼和其他剧组成员便来了一个"身先士卒脱光光"的窍门，果真那女演员被"惊"出了该有的表情。不过那是在性开放的七十年代，放到现在说不定她可以告剧组性骚扰。
一部影片是否需要裸戏或床戏，一般在剧本阶段便可以判断；一个裸戏或床戏镜头怎么处理，那又是演员们事先靠谈判可以确定的。那么，演员还有什么好担心的呢？打个比方，拍照时，被拍者尽可以自己决定角度和表情，但拍出来是什么效果很可能出乎自己的意料；电影更是如此，加上剪辑等后期工序，出来的结果完全不在演员的控制范围内。
通常，美国演员拍裸戏或床戏追求的是"美"--灯光要柔和，色彩要悦目，画面要美观，等等。但仔细想想，这其实是一种私心杂念，因为这是外在的美，跟影片风格是否一致是另外一回事。也许该片需要这种风格，也许格格不入。在这方面，欧洲片就更随意，不会把每一段裸戏或床戏全处理成浪漫言情的高潮。大卫·林奇的《蓝丝绒》中，有一个伊莎贝拉·罗塞里尼的全裸镜头，没有一丝美感，因为那时该人物需要表现的是神情恍惚，而不是我们平常在画册上看到的高贵的罗塞里尼。很多好莱坞女演员很佩服她的勇气，但轮到自己恐怕避之唯恐不及。
《蓝丝绒》有点怪异，把美丽的伊莎贝拉·罗塞里尼拍得一点不像兰金(Lancome)的代言人。
陈冲透露说，薇诺娜·瑞德在签《纽约的秋天》合同时同意出演一段床戏，那是她从影以来首次"暴露"，拍摄前较为紧张，但她相信女导演掌镜可能不会"不择手段地利用她"(exploit her)。结果陈冲选择了透过玻璃来拍，使得画面抽象化。但该片在试映时，观众表示不喜欢这个暴露场面，因此最后被剪掉了。"但影片公司当初一定觉得这是卖点。"陈冲解释道。
有些演员在拍裸戏时，能做到完全处于超脱状态，暴露隐私部位就跟暴露手和脸一样，既不觉得特别奔放，也不觉得害羞。而像麦当娜那样的裸露，则开创了另一种意想不到的风气，那就是你必须具有健美的身材，身上不能有多余的赘肉，因此裸往往跟力(而不是性)联系在一起。放眼时下好莱坞的胴体，多半都像是每周七天泡健身房的结果，完美到失去了个人特征。每次谈论裸体，女星们都会说起凯特·温斯莱特，说她的丰满是多么赏心悦目，但私下又说，如果自己的身材像她那样，恐怕就要失业了。
30岁以上的女星对身材的敏感度极高，她们害怕被选角导演定位成妈妈角色，于是她们当中有人就通过裸戏，向圈内人及观众传递一个信息：我仍然拥有骄人身段。《托玛斯·克朗事件》中的蕾妮·鲁索就属于这一类。
裸露和挑逗是两个概念，裸露和做爱也不完全相同。有些演员不介意裸体，但不愿意拍床戏；而老辈的美国影人喜欢说，他们那时不允许过分暴露，导演反而能想出富有创意的处理手法。这跟写古诗似的，束缚能开创自己的空间。的确，有些情节可以有或虚或实的不同处理，太实了未必就是上乘选择，但有的时候，光靠暗示或象征是无法达到艺术效果的，如拉娜·透纳版的《邮差总按两次铃》。对于裸戏或床戏的绝对限制，跟滥用一样，对艺术创作没有好处。
(本文选自《好莱坞启示录》，复旦大学出版社)
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