《八月一日》聊天 侯勇刘劲用心塑造开国元勋

讲述角色 称赞香港演员 和主持人互动 导演手势多 开心持海报 主创合影 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

《八月一日》主创聊天
主创聊创作背景 求还原历史	导演带“帽子”找侯勇
刘劲塑造周恩来感觉很沉重	建组很仓促 但主创配合默契
侯勇第一次演贺龙 压力很大	吕良伟为角色《八月一日》苦练普通话
主创为军人自豪 向八一致敬	拍摄进程迅速 侯勇带伤上阵

　　新浪娱乐讯 描写南昌起义的革命史诗大片《八月一日》即将于本月20日上映了。这部由宋业明执导，侯勇、吕良伟等明星出演的影片受到了众多影迷的关注。本月21日，导演宋业明携主演侯勇刘劲做客新浪聊天室，畅谈本片的创作过程。以下为聊天实录：

　　主持人：亲爱的新浪网的网友朋友们大家好，今天做客新浪娱乐的是正在上影的影片《八月一日》的主创人员。

　　这位是我们的导演宋业明先生，这位是我们的剧中主要演员刘劲先生、侯勇先生，欢迎各位的光临，请和我们的网友打招呼。从导演开始吧。

　　宋业明：大家好！

　　刘劲：新浪的网友大家好。

　　主持人：我们的直播其实是11点开始，由于我们的几位主创人员是在赶一个发布会。请我们的导演先介绍一下这部影片主要是一个什么样的内容。

　　导演介绍创作背景

　　宋业明：《八月一日》这部影片是根据80年前，就是1927年南昌起义的故事，由这段历史背景创作的。因为我们是为了建军80周年，接受了这样一个任务，作为再现人民军队的生日是怎么来的，它在怎样一个历史的背景状态下，周恩来、贺龙、叶挺、刘伯承组织了南昌起义。我们从历史的角度更为全面地去展示这个大的背景过程。

　　另外，在新的电影当中也是更为充分地展示这些人物，在这个过程当中的心里，和他们相互之间所经历的情感过程和每个人在对待人生抉择的选择方面更为全面地去展示。

　　主持人：拍摄了这样一个大的史诗大片。接下来请我们的演员介绍一下自己在片中的角色。

　　刘劲：都不用介绍了，都带着装来的今天。我是扮演周恩来的刘劲。

　　主持人：是演绎了一个怎样的角色呢？

　　刘劲：刚才导演讲了，这是80年前发生的一件很大的历史事件，我扮演的就是当时南昌起义主要的组织者周恩来。他这个时候是前委总书记，具体负责南昌起义的组织和发动。

　　主持人：侯勇是塑造了很多军人的形象，在这部片子中是一个什么样的角色呢？

　　侯勇：依然是军人，共和国军队的缔造者之一贺龙元帅。

　　侯勇宋业明再度合作

　　主持人：我知道您和宋导之前有一次合作了，在《冲出亚马逊》，这次合作和上次有什么不同吗？

　　侯勇：这次是宋导戴着帽子找我来的（笑）。

　　主持人：是一个什么情况？怎么戴着帽子找您呢？（笑）

　　侯勇：第一次演《冲出亚马逊》的时候宋导不认识我，让我演剧中的主人公，这次拍这个戏之前就想到贺龙要找侯勇演。当时宋导已经决定了，才找的我，我是想都没想到。

　　主持人：宋导是不是跟侯勇第一次合作很愉快，所以选择了侯勇。

　　宋业明：对，这是一个前提，如果第一次合作留下非常好的印象，就会有第二次。另外，第二次就看这个角色是不是符合。当时选择他的时候，因为刘劲肯定是我们这个戏里边最早确定的一个，在目前来说只有他来扮演。贺龙就可能是由他来演，由他来演，形象上来讲不粘这个胡子也不是很像。为什么选择他呢？也是我们从贺龙这个人物角度出发，因为这次创作，我们说除了周恩来、毛泽东，还是要从形象上考虑，在观众心目当中的形象大家印象比较深，其他更多我们是从他的心理和神似，侯勇因为有了第一次《冲出亚马逊》的合作，演了王辉这个角色，到今天应该说已经有6、7年了，这之间他塑造了很多不同的角色，从一个士兵到现在一个将军，而且是未来元帅的气质。通过这几年侯勇的戏，他是在不断地自己成熟，气质肯定比六年前拍《冲出亚马逊》肯定不一样，比较成熟，心态各方面都好于那个时间。2001年六年前我遇到侯勇，不可能让他演贺龙这个角色。实际上这个过程当中我们彼此的认知角度，我觉得他今天可以演。

　　另外，从表演角度讲，因为贺龙是一个比较淋漓尽致的人物，他是非常真实、大情、大义坦荡胸怀的人。侯勇因为跟我的几次合作，包括他演其它戏，都觉得他是一个比较真实的人，他在情感表达方面，包括他做人，都是比较真实的。这一点是非常重要的，因为这个人物需要一个非常淋漓、非常真实、豁达的气质。

　　回顾《南昌起义》 向经典致敬

　　主持人：我想这也是导演选择角色一个主要的标准，不是主要从外形考虑，而是从气质上面考虑。我们之前有一部电影叫《南昌起义》，那《八月一日》和以前那部老电影有什么不同和独特之处？

　　宋业明：在拍这个片子，《南昌起义》我看了两遍。因为毕竟那个片子作为上海的汤晓丹老导演，是我的前辈，他是26年前拍摄的这么一部影片，在当时也是相当震惊的一部电影。到了今天，毕竟20年之后，大家的思维、人们对历史的认知都在改变，都有一个更为真实的唯物的角度，还有对史料的再发现，有更多的细节，包括对人物的定位，可能从今天来说跟过去都不一样，这应该是有一个崭新的。还有电影形态技术的变化，作为我们今天来说，你来面对一个同样的历史故事，你今天去演绎它，可能它的震撼、视觉冲击就肯定要比原来要好多了。所以，在这部影片当中，尤其是对一些历史人物的定位和你怎么真实表现他，像贺龙这个角色。过去出场还是像一个元帅，是一个非常正气的领导。这次人物一出场，他跟周恩来两个人见面之前，基本上我们是按照一个旧军人、土匪来定位他来演，这在过去是不可能的。所以，这部戏里大家看到前面是一个淋漓尽致贺龙是一个匪，后边的戏是这个人的嬗变，在改变自我，走向共产党的道路。还包括陈独秀，陈独秀在过去很难表达展现他自己内在，他跟周恩来两个人的一段戏，更多表达他内心的矛盾和痛苦。关于南昌起义，不是他反对，他受到客观上党内外，尤其是当时的共产国际，像斯大林，因为对新生的党，我们还要从资金角度完全依赖于人家，周恩来为什么最后说我们不能一直靠吃别人的奶长大。陈独秀当时有他的苦衷，一切听别人，不是他自身就是反对。

　　这些我们在今天来表现更为客观、更为按照历史的本来面目去展现每一个人物，不是概念化。

　　这个片子，从史学价值角度，我们是迈了一大步，要比老的《南昌起义》。另外，从故事的框架整体的叙事也不一样。因为老的《南昌起义》基本上是在最后起义这个上面定位，主要介绍的是一个起义，而且人物都比较小，没有我们今天这部影片非常浓烈众多人物的一个构架、历史的大人物。

　　影片更注重挖掘历史人物内心世界

　　主持人：更加注重人物内心的挖掘，在这部影片里面，是不是这样？

　　宋业明：人物塑造是我们主要这次创作当中。参与这次事件的主要领导人，还有下层的士兵，他们的心态是什么样，他们怎么走到一起，包括他们的人物性格到底怎么样，在这一段历史时期，从4.12到8月1日，每个人都经历了什么，包括片中周恩来，包括和邓颖超，邓颖超做月子失去了自己的第一个孩子，这种细节在大的历史篇章都给予表现。贺龙也是在这个过程当中，怎么样展现他从一个旧军人走向新的一条道路选择的心路历程。包括自身的选择，包括罚老三、自罚、开厨子等等一系列的戏，还是从塑造这个人物角度出发。所以，这个戏在这方面要比老的《南昌起义》信息量各方面要大得多，因为历史背景展示也不一样，我们制作的前三分之一基本上介绍1927年中华民族动荡、军阀混战，一种白色恐怖之下，周恩来这些共产党人是怎么样选择这条道路，选择出路。也就是中国共产党怎么在中华民族危难的时候找到一条出路，我们把它定位为寻枪，南昌起义，建立人民解放军也是我们党寻枪。这样一个大背景的必然性和有机性，在片子里展现得比老的《南昌起义》非常充分。

　　主持人：这部片子里刘劲是塑造了周恩来的形象，以前也塑造过很多周总理的形象，这次和以前有什么不同？

　　刘劲：简单地说是阶段不一样，他这个阶段是周恩来29岁，很年轻，我现在这个岁数比他要大10岁，整个年龄感上跟以前塑造的周恩来不同。

　　再就是这个阶段的周恩来，刚才导演讲了，是在中国处于振荡的阶段，共产党也是处于初级的阶段，不是很成熟，也没有那么壮大，而且可以说是一直被压在最底层，它的反叛力，像岩浆一样燃烧的鼓动很强烈。这种东西他又不能释放出来，全部压在心里边，反映到每个人的身上，包括到总书记陈独秀，到周恩来下边这些人，到叶挺、贺龙等等这些下层的人，心里面每个人都在燃烧着一把火。这个火没有聚积起来，这个火需要谁来聚积呢？就是当时作为决定要发起南昌起义，周恩来是前委总书记，共产国际委派他来具体地策划和执行、实施这么一个起义，打响第一枪。

　　所以，这个阶段周恩来所有的压力都到了他自己的身上，一个29岁的年轻人，你想一想。现在咱们29岁，你说你能干什么？你可能还在盲目，还在想每天我能够工资再多一点，或者是再晋个什么级，甚至是处于失业的状态，换工作的状态。这么一个29岁的年轻人，他瘦弱的肩膀要承载这么大的事情。

　　宋业明：心理磨难很重要就是在周恩来这个人生阶段。

　　刘劲：以后到了井冈山、长征路上，有毛泽东，共产党形成一个集体了，实力不断壮大，也有自己的军队了，可以说这个担子大家共同承担，这个时候不是，就他一个人。而且中间张国焘……

　　宋业明：这个戏一开始我们也分别展现周恩来心理历程的惊心动魄，跟汪精卫、陈独秀、张国焘、毛泽东等等这些人物的接触，在这个过程中，他怎么寻找、支持。

　　刘劲：怎么判断，作为一个年轻人真是太不可想象了，所以这一段演得特别特别累，跟别的不一样，全是自己。你要去寻找，不是别人要你怎么干，只能说你不要起义，或者是你这样，想想你的后果是什么。你想怎么办？我觉得周恩来我挺佩服他的，这么一个年轻人到最后拍案而起，跟张国焘据理力争。

　　主持人：像刘劲从外形上是非常接近周恩来总理的，也特别容易得到观众的认可，您觉得是不是在塑造周总理这个心理历程来说对自己是最大的一个考验呢？

　　刘劲：可以这么说。你刚才讲了它的环境、背景，当时所处的这种状况。我觉得周恩来因为各个阶段，基本上我现在都演过了，包括他老年、中年。我觉得这个阶段对周恩来来说比较独特，这么一个年轻人，其实你回眸他整个一生，他是每一个中共大的历史事件，他都是参与者，而且是起主导作用的人。但是，杨尚昆写了一个回忆录很有意思，说中国共产党有一个现象，你研究一下，所有中国共产党的领导人，惟一一个历届常委，你说有谁？历届常委，就是周恩来同志。

　　主持人：我想自己在塑造这个过程中，由衷地对总理的敬佩之情也是有感而发。

　　刘劲：这个阶段和别的阶段不一样，别的阶段有人替他分担，这个时候所有的压力都在他身上，他要承担主要的责任，这种压力对周恩来来说，在剧本里边，在我们拍摄过程中，导演因为看着监视器，来拍这个戏也一个总体的构思，整个大的东西都得通过周恩里的内心由内而外发出来，所以弄得我非常非常累、非常非常累，沉重，人的压迫感特别特别强烈。

　　影片拍摄仓促 主创配合默契

　　宋业明：应该说片子制作得比较仓促，另外他们俩都分别有别的戏的合同，我们也是插他们的空拍摄，没有很多准备，因为我们这个片子比较仓促。

　　刘劲：这个片子也创了中国电影史上的一个奇迹，这么大的片子拍了40天。而且前边导演本子几易其稿，他得自己过一遍，还得采景、制作等等一系列的东西。好在他这几年拍重大题材的东西拍的多，我们也合作了多少部戏，多少年了。

　　主持人：还有一种默契在里边。

　　刘劲：这是很重要的。

　　宋业明：默契很重要，包括大家本身对历史的东西，包括他自身的积累，这都有关系。像我们演员都比较熟的，像跟侯勇合作过的，从导演个人角度来讲，他再到现场，肯定没有那种隔阂或者是对这个人多余的了解，可能满脑子，只要他来，这个人物跟他沟通。

　　刘劲：准确不准确。

　　宋业明：其他一切事情，包括眼神，包括他多说一句，我多说一句，在我们心里上不会造成任何别扭或者是什么。因为拍电影最怕是别扭，导演和演员之间要人物关系非常融洽，这样他在镜头前的流露才能自如。弄紧张了或者怎么着，心里边找不到北。

　　主持人：就隔阂了。侯勇，拍摄40天的戏，对自己来说是不是压力也很大，还要跑几个剧组？

　　侯勇：那肯定的，因为这个戏也是超常规拍摄，因为要赶建军80周年，同时也是要向“十七大”献礼，对八一厂来讲是重中之重的一个重头戏。任务重、压力大、时间紧，其实当时我觉得最大的一个重担应该压在导演身上，他又得把原来的剧本拿过来变成拍摄本，在很短的时间内，40多天的时间内要把一部电影前期全部交给厂里，其实压力非常大。我们作为演员，因为也跟导演非常熟，有7、8年的交情，在现场也特别愿意去为导演分担一些东西。

　　宋业明：每场戏大家能够就相互这个戏怎么拍得好，演员和导演能够用短暂的时间，大家找到一个最佳表现的形态。

　　侯勇：导演经常会下任务。

　　刘劲：我记得第一次看完本子，我还得在黄山拍《叶挺将军》，跟导演通话，我们俩通了几个小时？

　　宋业明：两个多小时。

　　刘劲：从第一场戏开始说，我谈我作为演员对角色的理解、戏的理解，完全是直接的流露，这个好，这个不好。

　　主持人：没有多余的时间交流，就是上来谈本子。

　　宋业明：没有，因为演员选定了之后，我对他（刘劲）的要求，因为当时没有剧本，我说你先按照周恩来这个人物，怎么在这个故事当中演绎。侯勇，其实最开始，你就看《贺龙传》，把贺龙这个人物骨子里的语言、动作是什么，自己去找。一开始并不是一个剧本，因为剧本大的定位是南昌起义这个故事，肯定不会走远。但是在这个过程当中这个人物是什么样的，因为我们毕竟还是要通过这个历史，把周恩来、贺龙这个人物呈现给观众，让观众看到一个有血有肉的人物，这是我们这次创作大家在努力的。

　　侯勇：也是给演员一个很大的创作空间。

　　刘劲：而且这个阶段的人物，周恩来29岁，贺龙比他大三岁，都是处于初级阶段，而且年龄感都比较小，比较年轻，有这个空间去展示这些人物后期不能展示的或者是他流露不出来的东西。把这个东西找出来，就是一种创作的空间很大。