伊朗导演阿巴斯专访：真实是只能接近的(图)(6)

伊朗导演阿巴斯

　　B：你的电影比较多地集中在乡村，城市题材特别少。为什么？

　　A：我还真没有意识到这个问题，如果真是乡村题材多的话，我希望能够制作出更多的城市题材电影。我想我有权选择在哪个地方拍摄，选择我喜欢的题材，在没有压力、污染很小的地方拍摄。而在伊朗，这样的地方就是乡村。

　　B：你的电影关注的对象大多是普通人、穷人。这在当下的电影圈是很少见的。

　　A：我拍电影是从我周围的生活环境中选择题材。在生活中，我不认识任何一个明星。当我在早晨离开家的时候，我接触到的都是普通人。我相信所有艺术家都是从自己身边寻找题材的。人类和人类自身的麻烦，是所有影片最重要的原始材料。所以，当我拍一部电影时，我无法从脑海中赶走那些主要演员的个人烦恼。这就是为什么我后来拍了“柯盖尔三部曲”的原因。在戛纳电影节上，很多记者问我为什么拍了三部曲。我每天给出的回答都不同。直到最后一天我才发现最重要的原因在于我从未中断和那些人的联系。每次我在一个村庄拍完片子离开后，我发现还有很多没有涉及到的题材。忘记那些人是很困难的。

　　B：拍一部关于电影的电影《10OnTEN》，有什么乐趣？

　　A：拍一部关于电影的电影不是我的本意。起初，我只是想讲一个故事。因为我知道，拍一部关于电影的电影是很危险的，因为人们很熟悉这个，很多导演都这么做过。但我找不到别的方式来讲这个故事。现在，我可以这么说，我对我选择的方式一点都不失望。

　　B：你认为电影或者艺术如何影响普通人的生活？

　　A：首先，住在村庄里的人们离电影或者艺术是非常遥远的。他们一年只看几部电影，所以电影和艺术不大可能对他们的生活发生太大的影响。电影对观众最大的作用就在于它可以让观众的想象力纵横飞驰，这会产生两种结果：一，电影让人们的日常生活更易于承受；二，电影使人们的日常生活看起来更糟糕，以至于人们决定改变自己的生活。我们越来越看清日常生活中的苦难与艰辛。

　　B：听说你在执导一部歌剧，请介绍一下。

　　A：在任何领域我都不是专家，这么多年来，我一直在找一种办法来平衡我对艺术不能停息的追求。我喜欢做木工，自己动手做东西，这是我真正喜欢的事情，所以我乐此不疲。而执导歌剧不是我主动选择的。这些年来，很多人请我执导歌剧，尤其是去年，非常盛情地邀请，但我一直都认为歌剧不是我想要的，不是属于我的东西。

　　4个月前，在法国的普罗旺斯音乐节上，歌剧《女人心》的制作方邀请我去，没想到开完会，了解情况后，对方却比我更确定，我就是这部歌剧的导演。现在我发现这种经历非常独特，也很新颖，我很享受这个过程。我还觉得这比做电影更容易一些。因为电影有很多元素是需要导演去创造发明的，比如说要选择一个好的场景、演员，要写台词，还要做出很多决定，这是一个很复杂的过程。而做歌剧，上面说的地点、演员、台词这些东西都准备好了，所要做的就是怎样让它们融合得更好，更融洽。导演就像做白日梦一样，所以如果有人请你做歌剧的话，一定要接受，因为实在是太舒服了。文/刘莉芳