香港周末票房综述：王晶又掀赌场风云(2)

　　但值得注意的是，就像以牙还牙一样，《吉祥赌坊》是一再的通过赌来说明赌的危害性，而与五十年代的粤语残片的比较单纯的强调赌的危害性有所不同。而七十年代的赌片，也呈现出多元化发展的趋势，既有李翰祥的《骗财骗色》之类的以赌博这种日常生活书写世俗百态的作品，更有许冠文兄弟的《鬼马双星》式将赌博作为一种生活与生存的方式的作品，就如影片的主题曲所唱的“赢咗得餐笑，输光唔驶庆”的轻松心态，甚至在唐家璇导演的影片《十三不搭》中，吴家骧扮演一位孤独寂寞的老人，赌博对他而言几乎是生命中唯一的寄托与快乐，而当他其中一个朋友移民后连打麻将都凑不成局，他开煤气自杀了……这时期的赌片已经逐渐的弱化了其对危害性的控诉，转为强调其多元性。

　　王晶的出现可以说是香港赌片的一次重要转型，即通过其与武侠片的相关元素的结合，并日益的融入娱乐化的色彩。在去年的一次座谈会上，王晶谈起他最初创作的《千王之王》的剧本，“其实当时构思的《千王之王》是部武侠剧，但为求新鲜，便以赌博代替武侠打斗，可该剧的架构是武侠剧来的，原叫作《南北大老千》，后才改为《千王之王》，因为他跟《南北醉拳》没有两样”。这种构思方式虽然说不上是完全的创新，但至少是给予传统的功夫武侠片赋予了新意(张曾泽导演的《吉祥赌坊》虽然也有武打、赌博两种元素，但两者之间并非很紧密，赌博不过是打斗的一个借口)，并促使他偷师于程刚的经典赌片与邵氏传统的拳脚功夫片，陆续推出了《千王斗千霸》、《打雀英雄传》、《千王群英会》、《千门八将》等作品，一时之间，赌场风起云涌。而八十年代后期，蓝乃才导演的《不夜天》以一把火烧掉了赌场“不夜天”，象征着在这新旧交接的时代传统的赌片已经不能适应于时代，代之而起的，是《富贵逼人》系列的赌博与日常生活息息相关的生活片，而在高志森导演的《偷情先生》中沈殿霞()扮演的老婆在生孩子的前一天还在医院里与护士医生们赌博……

　　由王晶导演的《赌神》，是英雄式赌片的代表，也带来了新的赌片潮流——影片将张彻的刀剑、吴宇森的枪换成了扑克(后来还换为牌九、麻将等)，江湖上的恩怨也改为在赌场上解决，如《至尊无上》等，赌片也随之成为英雄片的一种亚亚类型。而《赌神》之后还有《赌圣》、《赌城大亨之新哥传奇》、《赌侠》、《赌侠1999》、《呖咕呖咕新年财》、《雀圣》等(动画片《麦兜之菠萝油王子》的墓穴一场戏也有邀请朋友一起打麻将的场景)，其中成就最高的仍然是王晶，尽管不少是翻炒式影片，如这部《我老婆是赌圣》。

　　香港的赌片主要是在动作片与喜剧片两者之间交错发展，传统的道德教化已经OUT，如今需要的是娱乐，直到所谓的“娱乐至死”。

　　其实，赌博不仅是香港人日常生活中的一部分，在内地不少地区也不难看到相似的情况，包括影片《疯狂的石头》(blog)、《谍中谍3》等影片中也都出现了打麻将的场景。于是，如何表现赌这种题材故事显得比是否能够表现更加的重要……