1926年拍摄的《房客》是第一部具有希区柯克个人风格的作品，制片人鲍肯为他挑选了一部畅销推理小说《伦敦雾的故事》，小说的故事以雾都伦敦恶名昭著的变态杀人狂“开膛手杰克”所犯的凶杀案为蓝本，这种情节也成了日后希区柯克的拿手好戏。在经历了两部并不成功的影片《欢乐园》和《山鹰》后，希区柯克初次展示了他的大师风采。当时的英国电影界对电影镜头语言毫不了解，希区柯克却已经敏锐的注意到德国当时盛行的以光和影来突出环境及主角心理活动的表现主义，F W-茂瑙、弗雷兹-朗是这时期德国表现主义的领军人物。希区柯克在《房客》中便采用表现主义风格来彰显影片的悬疑氛围。片中的许多因素在日后的希区柯克影片中司空见惯，如有缺陷的男主人公、金发女郎(听歌)情结、罪孽转移理论、冤枉的对象等，当然还有希区柯克亲自客串群众演员的小花絮——自这部影片开始，希区柯克基本上在其所有的电影中总要露上一面。

　　在《房客》中，男主角的所有特质都会让观众觉得他是凶手，从一开始那身古怪阴森的装扮和那阴阳兼具的眼神以及摆正斜挂在墙上的金发女郎的画像，似乎都在暗示他是凶手。然而不到最后观众根本不可能知道结局，悬疑电影的结局往往让观众大感意外，最后凶手另有他人。希区柯克首次将“无罪的人”和“有罪的人”处理的如此相像，他日后拍摄的《火 车怪客》、《伸冤记》及《狂凶记》都将这一特质发挥到了极致。希区柯克著名的 “麦格芬”(并无实际意义仅仅作为推动情节和构架悬念的由头的事物或者情节)理论也是首次在他的电影里体现—— “开膛手杰克”就是“麦格芬”，电影里始终没有出现过真凶的身影，完全是靠群众的话和报纸上的文字来展现，然而它的存在又让故事得以继续发展。相同的例子在导演后来拍摄的《39级台阶》和《西北偏北》中都有更清晰的体现。

　　希区柯克对他在影片中的技术处理能力很有信心，并且他对德国表现主义的模仿和对当时社会关心议题的相符相承都使得这一电影不拘泥于一般的犯罪片。英国著名刊物《放映机报》称：“这可能是英国迄今以来所制作的最优秀的影片。”大师的雏形正是通过《房客》的实践开始逐渐清晰。Grinch/文