英文片名：Frenzy

　　主演：Alec McCowen

　　Barry Foster

　　上映日期：1972年6月21日(美国)

　　剧情回顾：在伦敦，一个变态杀人狂大肆作案，强奸并用领带累死众多普通妇女。一名无辜男子被错认为杀人凶手，不得不设法逃避警方并试图找出杀人凶手，洗刷自己的冤屈。而与此同时，凶手的魔爪已经伸向了包括他的女友在内的更多女性……

　　1972年，希区柯克由美国返回英国拍摄了《狂凶记》，这部影片和他60年代后期拍摄的一部在环球电影公司封杀的惊悚片《万花筒》最初名字同名，然而故事却大相径庭，却都是展现心理变态杀人狂谋杀女性的故事，

　　到了晚期，希区柯克拍片数量逐年下降，但是他对诡异的性犯罪题材似乎一直饶有兴趣，并且他一度想将“强奸”这一主题呈现在银幕上(其实自《房客》以来，希区柯克的作品都朝着这样的罪行前进着，他坚持将最丑陋大胆的画面呈现于银幕上，如《惊魂记》中的偷窥后谋杀、《艳贼》中的强暴、《万花筒》中赤裸裸的强暴和谋杀等)。在这里不得不说一下拍摄于1968年的《万花筒》，这部影片最淋漓尽致的体现了希区柯克对性和暴力的兴趣。它的故事和手法受安东尼奥尼等欧洲导演及欧洲B级恐怖片的影响，希区想要拍摄一部完全充斥性和暴力的影片。在MCA（环球电影公司的母公司）的允许下，希区找来一个不知名的摄影师，抽出剧本中若干段落打算使用手提式摄影风格拍摄，用非常简陋的设备拍成了一个40分钟的样片。但这完全吓坏了MCA的高层，他们反对希区柯克拍出这种低俗的电影，随即禁止其继续拍摄，并禁止此片流通出去。而《狂凶记》对性和暴力的探究是与之一脉相承的。经常有观众会不解，为什么一谈到艺术，电影人就对性和暴力念念不忘？也许正是因为在性与暴力中体现了人性可以堕落和升华的最大可能。李安的《色，戒》便是距离我们最近的一个典型。

　　自从1966年的《冲破铁幕》之后，希区柯克决定不再用大牌明星，后来的《黄宝石》用的也是法国的几位演员。这次的《狂凶记》里面是清一色的英国二线演员，但在希区柯克的调控下，各个演员都很精彩。

　　希区柯克采用了大量的写实手法，结构严谨、情节紧凑。电影中的谋杀场面亦是透过凌厉的剪辑和奇特的摄影，拍出了典型的希区柯克风格。片中的两场戏给人印象非常深刻 ：霍斯特强奸杀人的场景和他在装着身体的土豆运输车里找寻死者手里紧攥着的自己的领带夹。尤其是后者，不仅用了一百一十八个镜头来展现犯罪的细节，主旨也和《惊魂记》中诺曼-贝茨将死者的车沉入湖底那场戏异曲同工，让观众不由为反角捏了把冷汗，把立场站在了凶手的一边。

　　希区柯克还再次将“无罪的人”和“有罪的人”混淆：无罪的人是一个脾气暴躁的人，而有罪的反派则是一个隐藏得性狂躁症患者，从而增加了电影的戏剧性，并对人性的复杂进行深入的展现。

　　希区柯克首次回到自己家乡拍摄影片，广受好评，尤其是年轻的电影观众。另外值得一提的是，这也是除去那部禁映的《万花筒》外唯一一部出现裸露的电影，因为当时美国刚出台新的电影法，允许出现稍多的裸体镜头。这也是希区柯克唯一一部被美国划为成人级别的影片。

　　《狂凶记》的成功，证明了垂暮之年的希区柯克宝刀未老，依旧保持着高超的控制力。Grinch/文