英文片名：Rear Window

　　主演：詹姆斯( blog)·斯图尔特 James Stewart

　　格蕾丝·凯丽 Grace Kelly

　　上映日期：1954年8月1日(美国)

　　剧情回顾：一位腿部受伤的摄影家在家疗伤，闲来无事便以窥视对面居民楼的生活为乐，但却因此偶然发现了一个疑似杀妻的男人。在智勇双全的女友丽莎的帮助下，他展开了惊心动魄的调查。但他却没有预料到，窥视别人的自己同样有被别人窥视的可能，凶手的脚步声不期而至的传来……

　　五十年代是希区柯克的巅峰时期，《后窗》《迷魂记》《西北偏北》《惊魂记》代表了希区柯克电影艺术的最高峰()。《后窗》是希区柯克剖析人性最深入的一次，也是电影技巧的运用登峰造极的作品之一。

　　希区柯克以大师的胆识和能力将种种罕见的手法，设定，情节不动声色的完美融合在一起。全片只有一个大的布景(主人公家对面的公寓楼)，整部影片都从主人公的视角进行呈现……而最大胆的莫过于对窥视欲的尽情展现。影片上映后曾有电影评论家就希区柯克在对有偷窥癖的主人公的描述中所持的中立态度表示不解，认为是一部“可怕的影片”，而希区柯克则坦然表示，偷窥的欲望是人类的共同特点：“在睡觉之前看到对面有个女人在脱衣服，甚至仅仅是一个男人在收拾房间，人们十有八九都会禁不住去观看。”

　　在《后窗》中，希区柯克将自己凝练的风格和坚持以电影语言叙事的方法发扬广大。开篇的第一个场景，希区柯克让镜头从清晨的院落开始，依次划过主人公沉睡中的面容，打上石膏的腿，桌子上破碎的相机，一摞杂志，最后定格在墙壁上一幅赛车()比赛的照片上。没有一个文字的描述，观众却已经了解到这是一个摄影记者，估计是在拍摄赛车比赛时出了事故伤了腿在家疗伤。这样的手法是最纯粹的电影叙事手法。

　　斯皮尔伯格在《辛德勒的名单()》开篇用了同样手法交代辛德勒的身份甚至性格以及行动目标。尽管并非就一定是直接借鉴《后窗》，但一个小故事却说明希区柯克的电影理念在后辈的大师中得到认可和继承：一个痴迷电影的小男孩千方百计的要去拍摄现场见希区柯克，可惜没有得到机会。而这个小男孩就是斯皮尔伯格。

　　同样的例子还出现在同样是格蕾丝-凯丽主演的《电话谋杀案》中：影片开篇是一幅常见的夫妻早餐场景，之后格蕾丝看到报纸上航船抵港的消息展露笑容，之后叠化出已经靠岸的航船背景，而在背景前，格蕾丝-凯丽和一个英俊的男士亲密拥抱。同样没有一个字，长度不超过两分钟，但却交代了庸手导演可能要用二十分钟来描述的情节。

　　凝练的风格不等于简单和单调。惜墨如金的希区柯克，在他认为必要的时候却可以长篇大论——而这往往的确是有必要的时刻。对于《后窗》中男主人公对面的公寓楼的居民的活动，希区柯克数次加以从全景到细节的逐一展现，而大多数情节是和影片的故事主线——养伤的摄影家发现并追查一起杀妻案毫无关联的。在希区柯克心中，快节奏的讲述一个惊险罪案故事是浑然无趣的，《后窗》的主角之一还有“偷窥”，而展现广阔的现实生活更是和单纯的惊险故事具有档次上的差别。尽管只有少量的镜头，但希区柯克却将不下十个小故事讲述的兴味盎然。正如特吕弗赞叹的那样，希区柯克丰富了剧本，展现的是一幅浓缩了的社会图景。

　　同样值得一提的是《后窗》也是希区柯克与最中意的演员詹姆斯-史都华和格蕾丝-凯丽的最经典合作。格蕾丝-凯丽在《电话谋杀案》中不够美艳，而《捉贼记》影片又不够经典。让格蕾丝-凯丽永留电影史册的正是《后窗》。希区柯克对于自己最钟爱的女演员毫不吝啬的加以最完美的呈现：格蕾丝-凯丽扮演的丽莎美丽，智慧，勇敢，调皮，活泼，典雅……还有哪些美好的形容词不能用在她的角色身上呢？当昏睡中的男主角迎来格蕾丝-凯丽的热吻，第一视角表现的金发红唇的美艳精灵带着浅笑缓缓吻向银幕的时候，相信没有哪位观众不会怦然心动。此片之后，格蕾丝-凯丽嫁入摩洛哥皇室告别影坛，成就了一个真正的好莱坞童话，留给希区柯克无尽的遗憾。