1987年

　　“谢晋电影模式”大争鸣

　　从1986年到1987年，朱大可等一些文化评论人，对于谢晋电影进行了批评。在朱大可看来，谢晋电影具有确定“模式”，恪守从“好人蒙冤”、“价值发现”、“道德感化”到“善必胜恶”的结构。无论是《天云山传奇》、《牧马人》和《高山下的花环》，总有一些好人不幸地蒙受冤屈，接着便有天使般温柔善良的女子翩然降临，感化了自私自利者、意志软弱者和出卖朋友者。谢晋向观众提供的这种“化解社会冲突的奇异的道德神经”，体现了一种“以煽情性为最高目标的陈旧美学意识”。他认为，“谢晋电影宣扬陈旧的道德观，与现代意识格格不入，是中国文化变革进程中的一个严重的不协和音”。 此后，上影组织回应，谢晋本人在后来的电影创作中似乎有意回避了朱大可总结的模式。

　　陈佩斯“二子系列电影”

　　天生我材必有用，二子永远有自己的想法。陈强、陈佩斯主演的《二子开店》讲的是当时社会上的待业青年合伙开旅馆的故事，却不显低俗，当年有电影评论家看后表示“《二子开店》为喜剧电影开了一个很小的店，这个店所卖的东西和以往截然不同，这是喜剧的收获”。拍“二子”系列主要是源于《夕照街》的成功，受日本山田洋次导演的寅次郎故事的启发，陈佩斯想做中国自己的系列喜剧，从《父与子》开始，陈佩斯拍摄了一系列独立制作的喜剧电影。但因为后来偷瞒漏报票房的情况非常严重，甚至到了报小头瞒大头的地步，陈佩斯退出商业电影的制作。

　　商业电影蔚然成风

　　1980年代末期，充满“匪气”西安电影制片厂拍摄的系列电影《东陵大盗》开创了中国商业电影的先河，导演李云东连拍五集《东陵大盗》对于市场连续效应的有益探索。同时，第五代导演周晓文也疯狂起来，《最后的疯狂》、《疯狂的代价》也是以市场为目标，一时之间商业电影蔚为大国。在“87商业片热潮”之际，成为另类第五代。在“第五代”的导演群体中，周晓文是一个特例，他离开了“第五代”普遍的土地情结，将都市景观纳入视野。如学者戴锦华所说，“他善于发现故事，更善于以电影语言将它讲述得摇曳生姿”。1987、1988年间的《最后的疯狂》、《疯狂的代价》这两部当年引起话题的卖座片就是周氏风格的代表，此后他开创了“疯狂”与“青春”两个系列商业片“品牌”。1988年的娱乐片占当年电影产量的60%，1989年则到75%，但是绝大多数制作粗糙，包括张艺谋导演的《代号美洲豹》也没有成功。