2003年

　　一系列电影政策出台

　　12月1日，广电总局第18号令(《电影剧本(梗概)立项、电影片审查暂行规定》)、第19号令(《中外合作摄制电影片管理规定》)、第20号令(《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》)开始施行。这些行政令都带来了中国电影改革最新举措，其中后者的内容为鼓励境内国有、非国有单位(不含外资)与现有国有电影制片单位合资、合作成立电影制片公司或单独成立制片公司；允许外资参股与境内现有国有电影制片单位合资、合作成立电影制片公司。

　　《手机》：现代通讯方式对个人生存空间的压抑

　　这部电影导演是冯小刚，主演为葛优、范冰冰( 听歌 blog)、张国立、徐帆。手机是现代人生活的一个组成部分，它给人们的生活带来方便，是人与人沟通的重要工具，也是时尚的体现；可是，手机也会给人们的生活带来麻烦，甚至是危机。从根本上讲，手机导致人际空间的被压榨，此外，感情往往被修改。事业如日中天的著名电视主持人严守一就是因为手机给他的生活带来快乐、带来爱情的同时，也使他的婚姻遇到了很大的危机。危机的爆发是因为他一个偶然的失误：他去电视台主持节目时，把手机忘在了家里。一个陌生女人的来电，让他的妻子发现了他深藏在心底的秘密。《手机》看似简单，其实宣告了现代人的生活的节奏完全被打破。

　　电影局与青年导演座谈 浮出水面

　　2003年，国家广电总局推出了关于加快我国电影产业发展的若干意见，这个意见的出台背景是党的十六大提出在大力发展文化事业的同时，要大力发展文化产业。电影明确地定义为是一个文化产品，是可经营的文化产品。11月，电影局召集青年导演，包括之前有过违纪行为的青年导演，开了个很受人瞩目的座谈会。国家广电总局电影局副局长张宏森回忆说“由于历史上各种复杂的原因，我们的很多青年电影人才，并没有在电影的正常运行上获得发展，因此我们也希望坐下来从管理的，从政府管理部门，与青年电影创作者对话座谈交流这样一个角度，来激发青年电影工作者投身国产电影创作的一种热情，树立他们拍出优秀国产影片的信心，同时呢，也交流我们国家的一些电影政策和电影的管理规定。所以说2003年这一次座谈会是一次非常有意义的座谈会，不仅仅是一个座谈会所起到的作用，是因为我们对青年电影创作力量的重视，以及对他们的认识得到了新的提高，那么在2004年我们也采取了一些措施，鼓励我们的青年创作人才，青年电影工作者积极投身国产电影的创作，努力让他们在健康有序的轨道上，来实现自己对电影的个人表达和个性的阐发，应该说成果比较明显。在2004年、2005年的今天，我们看到有实力、有追求的青年电影工作者，都在拍摄或在筹备拍摄他们自己想拍摄的电影。”也就是说，那些被成为地下导演的电影青年们都浮出水面了。

　　张国荣之死：一代巨星陨落

　　2003年之后，4月1日和9月12日，是无数荣迷纪念哥哥的日子。哥哥的生与死，都如同蝴蝶般璀璨、夺目，歌、舞、影，还在人间，若在天堂。张国荣就是经典，张国荣是“不羁的风”，是“为你钟情”，当“风继续吹”，他已经不再。从《青春》到《异度空间》，张国荣以其特殊的演技，热烈的面庞，行走在绚丽与禁忌之间，只能怪他过分美丽。他的演艺风流一生，雌雄同体，男生女相，既浩荡感激，又妩媚迷思。生如小鸟之无从落脚，死去依然在烈火青春中永恒。

　　张国荣，1956年出生，是二战后婴儿潮的作品。张国荣在《英雄本色》、《胭脂扣》、《阿飞正传》、《春光乍泄》、《东邪西毒》、《倩女幽魂》、《霸王别姬》等电影中的演出，都令人印象深刻。张国荣的演技，在于自然本我与影像他我的默契，张国荣的角色并不出于刻意去演，而是别来一种带入，将情感的形式化为内容之中，饱含热烈的情愫，以性/别的流动，呈现历史和现实的异彩，对于都市而言是倒影，至于同性恋色彩浓郁的电影《霸王别姬》和《春光乍泄》则是历史和文化的复式，张国荣是颜色不一样的烟火好演员，他出演的欧阳锋在时间的压力下保持在一种对于自我生命意识的闭塞空间之内，很长时间之内，现实中的张国荣在歌坛和个体生活内也是如此。他既是明星文本又是演员作者，在《金枝玉叶》之中他表现出对于同性恋身份的恐惧心理，或者说是私下可以但是面对公众就不行。张国荣始终不是一个普通的歌星、影星，他是独特的艺人。观众看他，总是想得太多。先锋、前卫，都是香港和性感的代名词，他与许冠杰、谭咏麟、周润发、梁朝伟和周星驰、刘德华等人总是不同，后者都是明确的，而张国荣则是暧昧和混杂中前行，张国荣在演员、艺人和自我的权利架构中，总在跃动的层级中不安分。

　　以《阿飞正传》为例，“我听说有一种小鸟生下来就没有脚，它们一生都在飞翔，飞累了就在风里睡觉，永远无法着地。它们一生中唯一着地的一次，就是它们死亡的时候。”张国荣是幽怨的代表，他终其一生不过是在探寻自己的来历，我是谁，这是个值得追问的问题。“一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟，你跟我在一起。我会记得这一分钟。这是一个事实，我们改变不了——因为已经过去了。”恍惚的镜头剪辑出对青春的无谓浪漫和青春自身的无助，疏淡的配乐渲染出对命运的焦躁不安和命运无法把握的犹豫，阿飞永远在放逐自我，对于现实无从把握，对于未来根本就不作他想。最终阿飞死在菲律宾的火车之上，完成了他的一生。死亡可以挽留最深刻的记忆，在轻飘飘的列车晃荡中，是角色和我双重的困惑，疯狂的镜子无从映照自恋的追忆和痴迷的理解中逃离。总而言之，张国荣只有一个。

　　梅艳芳之死：芳华已成绝代

　　“假如到了四十岁，我还没有结婚，你娶我啊。”(大意)当梅艳芳说给张国荣听，我不知道这个约定有多少戏说多少承诺。我们知道的是，当梅艳芳四十岁的时候，她死了。之前，张国荣也离梅艳芳和人间而去。有关梅艳芳，张国荣曾经如此说：

　　梅艳芳在过去几年是和我合作最多的女星，所以在不知不觉间我们便成为深交，遇到什么心事、难题我都会找她倾诉，虽然她的年纪比我轻，但是人生经验丰富，而且懂得体谅别人，以致我对她无话不谈，简直就仿如两兄妹般。梅艳芳是一个很有义气的女孩子，是我在乐坛很少见到的。在任何情形下她都会站在朋友的一边，在圈中连男的也难找，真想不到一个女流之辈，竟然有此性格，实在难得。 一度因为和她来往密切，也曾给人错觉以为我们“拍拖”，其实我和她熟得象兄弟一般，完全没有异性的感觉，更遑论擦出爱的火花来。梅艳芳是一个永不言败的女孩子，她的信心强，野心也大，所以她会用尽自己的能力去争取应得的一切，这点无疑令我十分佩服的。

　　Anita Mui ，原籍广西合浦，1963年10月10日出生于香港。然而似水流年，终将花开花落去，却不想只有短短的四十年。她生如梅花，于清冷中散发炽热，是卓越与妖娆最完美的结合。她是一代人的光辉，罗文走了，张国荣走了，柯受良走了，林振强走了，在2003的岁末，百变的梅艳芳也还是走了，1970年代人的青春终于彻底画上句号。 在梅艳芳去世前一个月，她还登台演出，与歌迷影迷做最后的告别，以最美好的形象挥别这人间。

　　梦里共醉过青春张狂，虽然我们明白刹那的光辉不能代表永恒，可是当眼前人不再，再回想起动如狡兔静若处子的芳华绝代，哀痛欲绝的多么牵强的字眼，说不尽我们的悲哀与遗憾，道不破人生的起伏和波折，诉不完永远的祈祷共祝愿。曾记得，那一凝眸回看，情雅典幽的粉黛，怪只怪你生地如此魅力，简直是双面的容光。曾记得，她的风头压得住任何男星，无论他是多么大的腕，她的灿烂都能够在影像中炫耀。在成龙、周星驰、李连杰、周润发、梁朝伟、刘德华等人面前，她丝毫不落下风，抢戏抢得好自如。

　　那一年确是伤城，集体记忆中泪水多于风雨。已然陨落于寒冬，这是改变不了的事实，但是将会永存我们的心间。原来奼紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣，良辰美景奈何天。 成龙在第一时间形容，“今年是演艺界不幸的一年。”梅艳芳去得安详，去后很美。也许，这是我们最后的企望。她唱着自己是个坏女孩，其实却是豪情女子，太初有舞，华尔兹的节奏，就像是一朵朵失根的荷花，在池面飘旋。《胭脂扣》的坚持，《审死官》的大气，《夕阳之歌》的豪情，梅艳芳也只有一个。

　　从《大只佬》到《无间道》：多版本电影问题

　　《苹果》、《色，戒》、《盲山》、《无间道》、《黑社会》、《出埃及记》……请问这些电影有什么相同之处？

　　答案很简单，这些电影都至少有两个版本，其中最关键的结尾多大有变动。有些人本来逍遥却被捉了，有些人死了还让他活着，有的人和别人上床了却也可以不上，再或者有些仗打不打都有可能……这就是中国电影的怪现状之一，在截然不同的A和B之间，观众需要做出选择。双版本电影的一再出现，由两大因素早就：一是中国电影的审查制度，同时没有分级制；二是中国电影市场的稳步发展，票房总是电影最根本的追求之一，忽视不得。多版本电影问题，在2003年最为明显，几乎每部香港电影都不相通。最严重的是《大只佬》变成《大块头有智慧》，几乎没有人能看懂。而在《无间道》结尾处被抓住的刘德华( 听歌)却在《无间道III：终极无间》里继续逍遥法外。

　　电影分级：久久不能落听的方案

　　据说本来电影分级将于这一年的某个时间出台，但是《大鸿米店》等电影的恶意炒作，导致引发多米诺现象，最终胎死腹中。电影分级制度迟迟不出台，实际上损害最大的是青少年，很显然削足适履的现行电影检查制度难免出现偏差，那么青少年和儿童看到不应该看到的镜头的概率是很高的。制定更加人性化的电影检查制度，是电影业界的最大利好消息。只有制定具体的操作条例，才是对电影产业和未成年观众真实有效的保护，它山之石可以攻玉，香港地区是按照如下标准界定电影等级的。在香港地区使用至今的《1988年电影检查条例》(1988年11月10日开始实行)中，第十条有关电影检查人员考虑电影分级的标准，具体如下规定：

　　(1)、视其是否刻划、虐待、暴力、罪行、恐怖、残缺、性事、或猥亵或令人厌恶的言语或行为”；视其是否提及某一类公众人物的肤色、种族、宗教信仰、民族、原属国籍或性别，而以其污蔑或侮辱该类人士；

　　(2)、视其是否会令香港与其他地区的良好关系严重受损；

　　此外，检查员还须顾及以下事项：

　　(1)、整部影片所产生的影响及对观众可能产生的影响；

　　(2)、影片在艺术、教育、文学或科学方面的可取之处，及该影片就文化或社会而言的重要性或价值。

　　本条例再加上《1987年管制色情及不雅物品条例》基本上限制、划分及规定、保证了香港电影的分级、上映，具有相当的可操作性，客观上保护了未成年观众和成人观众，并对电影公司也起到规范操作的原则。