贾樟柯与张艺谋在威尼斯国际电影节上握手言欢

　　贾樟柯做张艺谋第二——能成功么?

　　十多年前，尚身为电影学院文学系旁听生的贾樟柯，在一次有关第六代是否存在的研讨中，是在场师生中唯一言辞铿锵力挺当时以电影学院85届为主体的王小帅、张元( blog)、娄烨第六代导演，并提出独立电影的概念，讨论的话语纪录被刊载在电影学院学报上。数年后，《小武》以体制外独立电影姿态横空出世，并借“民间影像”“独立自由表达”的草根姿态的话语包装在民间获得空前支持，化此前第六代体制外的劣势为优势，从而成为第六代的领军人物。现在看来，这种策略与超女的成功其实如出一辙。

　　之所以称之为策略，是因为贾樟柯借此成功将民间/官方，独立/体制，草根/精英，乃至第六代/第五代等一系列概念对立起来，而这种似曾相识的“革命”姿态，说到底其实无非是为了获得关注与肯定，以期博得更多资源以发展壮大。类似超女比赛里就是以煽情换取投票数，大选时就是以政治主张获得民众支持度。

　　用贾樟柯的话说：《小武》时他焦虑的是当下现实的窒息感，之后是焦虑电影无法面对观众，《世界》后焦虑票房惨淡，《三峡好人》时焦虑观众只爱黄金不爱好人，再之后则是焦虑苦于无投资拍大制作影片——曾经以关注现实为己任，强调电影纪录功能和底层的人文关怀态度，鄙视第五代浮华制作的贾樟柯，如今终于表白：“我以前就想拍商业片，而现在，拍拍商业片也无妨，我不会刻意为自己划定界限。”原来贾樟柯一直是那个狂迷《英雄本色》狂迷烧钱点烟的小马哥的粉丝。

　　事实证明，贾樟柯从前并非不爱体制，只是体制不接纳他（如今终被接纳）；并非不爱观众，只是一度没法面对直至征服观众（从前不能公映，如今票房惨淡）；贾樟柯也并非不想拍史诗巨制乃至大商业片，只是一直没有获得足够资源；贾樟柯多年打游击，并非是想做山大王，只是他暂时成不了张艺谋。

　　贾樟柯其实打心眼里是羡慕，并想成为张艺谋的。这并非不可能，因为张艺谋如他一样无身家背景。平行对照贾樟柯和张艺谋的电影历程，你会发现惊人相似，张艺谋当初也是靠选择小厂（广西电影制片厂），才获得创作机会，而担任摄影拍出《黄土地》、《大阅兵》获业内认可，而接着因出演《老井》成东京影帝而有了大众知名度，进而才有执导电影机会。

　　张艺谋出道时尚有体制庇护，无需考虑市场，有自由的艺术创作空间，张艺谋的处女作《红高粱》，即有充沛的制作资源，幕前有明星姜文，幕后有最好的班底，并一举摘得金熊，票房也大收。可贾樟柯生不逢时，没有体制庇护，必须白手起家。影展之路，是贾樟柯的蜀道，虽然难于上青天，但他别无选择。

　　贾樟柯通过十年10余部作品的积累，甫才靠《三峡好人》登顶三大。可是，这不过是与刚刚与当年拍出《红高粱》的张艺谋站在了同一起跑线。不仅如此，此时的《三》还没有彼时的《红》有观众缘。谁叫,10年来，他只培养了一批只会看dvd,而非进影院捧场的拥趸。