《红河》揭开中美电影交流新模式

　　《赤壁》来势汹汹，其敛财能力完全超过《英雄》当年在国内外创下的纪录。这部由中美联合投资的影片，正如吴宇森所要求的那样，的确很国际化——或者说他完全是拍给外国人看的。但和近年来的其它古装功夫大片一样，《赤壁》也没有逃脱掉观众的口水战。

　　中美在电影上的合作有着各种各样的模式，但不外乎就是双方出人出财，共同参与完成电影。出钱的是大爷，投资方对电影几乎拥有着绝对的“解释权”。 对投资方来说，中国电影中最赚钱的当然是功夫片，因此最近几年中国市场上古装功夫片铺天盖地也不是什么稀罕事。中国导演甚至中国观众对此大概都很郁闷，但也没办法，毕竟拿人钱财就得“为人消灾”。 本来中美合作是一件利国利民的好事，但因为合作模式欠妥，参与其中的每个人都不能畅快淋漓。寻求一种新的合作模式，充分发挥合作双方的优势，拍出精品电影也就成了许多中国导演所希望的。电影《红河》就是一次尝试。

　　《红河》是由美国IDG公司投资，主创人员基本都来自中国。IDG投资的一个好处在于它不过问电影的创作过程和制作过程，导演章家瑞有着完全自由的发挥空间。也因此，他得以按照自己的方式来拍电影，而不必去理会市场上充斥着什么或者彻底完成一次对市场的颠覆。

　　当今中国电影市场上最多的莫过于功夫片了，《红河》则突破了这一“陈规陋习”。 鲍鱼再好，吃多了也会腻。张艺谋、冯小刚、陈凯歌这些昔日的大腕儿导演为了和国际接轨也都不惜血本拍出属于自己的功夫电影。功夫不是万灵丹，用一些金玉其外败絮其中的功夫片糊弄糊弄老外还行。中国观众可都是看着功夫电影长大的，没有足够精良的制作是讨好不了他们的。《红河》很聪明的不纠结在功夫这个用滥了的元素上，而是致力于给观众呈现更多更新鲜的中国元素。题材的新颖很容易便给了观众一个注意它的理由，但好故事才是一部电影成功的关键。

　　好好的讲故事似乎已经不是华语导演所擅长，或者说已经不是他们所钟情的了，他们在乎的是电影在场面或者明星阵容上是否有足够的噱头。在这一点上，与其说章家瑞颠覆了近年来华语导演讲故事的方式，倒不如说走上了老老实实叙事的正轨。并且，影片的视野也非一般华语片所能比。影片讲述的是一个有关战争后遗症的，发生在中越边境上的故事。如果说这里面有能让美国人喜好的元素的话，那就是越战。边境上的异国恋情也为影片增色不少。

　　同时，影片并未丢弃东方奇观这个元素。越南，云南的风光也是影片的一大看点。还有独特的瑶族风光，这些都是东方元素的亮点。中国元素＋东方奇观，《红河》用了两个华语电影秘术中的两个，再加上越战，征服美国观众应该不是问题。对于国内来说，张静初、张家辉、李丽珍、李修贤四大明星，还有大视野的故事，也该不成问题。

　　一旦《红河》成功的话，必将打开中美电影交流的一扇新的门，用好莱坞的资金，中国的导演，寻找双方都能认同的题材。而不是用中国的皮，装好莱坞的魂。或许，既叫好，又叫座的大片就从《红河》开始。