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在情欲横流的东方饭店里整整纠葛了两个多小时，我们还是无法得知这旅馆的整个印象，饭店的正门，大堂的布局，甚至那块泛着幽光的招牌全貌都只能从电影院巨大的海报一睹全貌。东方饭店好像只有这几部分构成：门房、走廊、内室和餐厅，剩下的只有无数的细节覆盖和包裹：门把手、钥匙扣、茶杯、钢笔的笔尖、一丝不苟的发际、旗袍领口上细密的花纹，那些著名的脸庞上每一道纹路的起伏不平以及脸庞背后丝丝豪毫的情感起伏。这是一部几乎完全由中景和近景构成的电影。2046，一间小小的旅馆房间的名字，同时又代表了一个
未来虚幻的世界，要将一个世界被强行充塞进一间斗室，必要忍受几欲爆裂的痛苦，影片构筑出的就是这样一个由被膨胀的细小物体充满的时空，窒息般的紧凑，缓缓地前行，淹没在华丽的影像中流动中的却还是同样的命题，你为什么不跟我走，他为什么不跟她走，这个人又为什么不能和那个人在一起，一如他以往所有的作品中那些似是而非的爱恨纠缠。同样可以在《2046》之中窥见的是许多王家卫以往作品的痕迹，影片继承了《花样年华》的剧情，又镶嵌了《阿飞正传》最后的画面，有几个场景也是与《重庆森林》和《堕落天使》中一脉相承，不同的是，比起以往作品中若即若离、随意省略和跳跃的隐讳情节，这一次王家卫带来的是一个相对丰满的故事，有着完整的故事情节和起幅落场，甚至缺少了大段喃喃自语式的心理独白。即使王家卫在《2046》中同样使用了那些他惯常使用的技术手段，但起到的效果和蕴藏的意味也已经同过去大相径庭。无论是《重庆森林》、《春光乍泄》还是《东邪西毒》，那些摇晃并减缓的镜头能够产生特殊的张力，既真实自然，又可以雕琢，似乎是偶然掠过心头，却让人要念念不忘。但是自由晃动的镜头在《2046》中好像是彻底消失了，每一个静止镜头理所当然地纹丝不动，所有的移动镜头也在高超技术手段的掌控下变得无比稳定顺滑。在这样的画面里使用抽帧和慢镜，观众将会被迫注意到银幕上任何一个细微之处，就像看看一副精致的油画的，而不是以前的炭笔素描，所幸的是画面拍的足够美，光影把握也是那么恰到好处，使得这不失为一次有益的尝试。
《2046》是一部同王家卫过去一贯风格有很大差异的电影。我不知道不那么“王家卫”的这部电影究竟会受到多少人的喜爱，缺少了多种模棱两可的阐释方式，这会让熟悉王家卫的观众大吃一惊。但却也许能够吸引更多的受众走入电影院。但以我的观点来看，小众化的作品永远会保留自身独有的气质，晦涩的语言也许更适合王家卫的电影，就像章子怡的出演，表现很精彩，拿捏也很准确，可我总觉得就是有某种气质格格不入，使她成为了影片很突出的一点。而影片对于“未来世界”的表现则被剪辑到了一个很尴尬的地步，使得整部影片再度成为一部浸透了浓浓的六十年代怀旧情绪的作品，少了些许天马行空的想象色彩，如果他能够在科幻的表象下继续上演内心困顿的男女的迷惘与挣扎，也许就能使2046这个影片的片名显得更加的贴切，也会使等待了五年之久的影迷获得一份更意外的惊喜。当然了，这一切只是相对于我目前看到这个2046的版本来说的。(04广播电视艺术学 龚史伟)
