张艺谋(资料图片 摄影：黑皓普)
点击此处查看全部娱乐图片
当一个人被当作话题来讨论的时候，不知道是一种荣幸还是一种悲哀，在中国电影处于低谷的今天，张艺谋凭借《英雄》和《十面埋伏》两部影片创造了4亿多元的票房奇迹，但关于他的争论却从来没有停止过，有的是出于真心，有的是借其炒作，但是张艺谋已经无所谓了，别人可以随便说，他只做他喜欢的事情。也许正是出于这种想法，昨日由《艺术评论》杂志社发起的“张艺谋及中国电影艺术研讨会”遭遇了尴尬，张艺谋本人及新画面公司均缺席会议，本该属于他的椅子空空地摆在那里，显得有些无奈。研讨会是在激烈的讨论中落下
帷幕，研讨会之后，本报又采访了曾经与张艺谋合作过的导演和作家，经过20年，张艺谋不再只是个电影人，而开始成为一种符号，一种话题。
“谋同僚”如是说
昨天本报记者采访了圈里几位著名导演，一起来看看他们是怎样评价张艺谋的。郑洞天(张的老师)：张艺谋败给了自己“《十面埋伏》和《英雄》两部影片共收入17亿人民币，是中国人的骄傲”。可提到《十面埋伏》的水准，郑洞天不留情面地说，张艺谋败给了自己，“《十面埋伏》和他从前的作品相比，确实有失水准，远不及《英雄》和他早期的作品。好莱坞式的大手笔实在不适合中国。这就如同拿自己的短处去跟人家的长处拼，永远都处于下风。而且多几个这样的大手笔，就毁了低成本电影。”田壮壮(张的同学)：张艺谋其实很疲惫
张艺谋昨天缺席研讨会，好多人都说他不真诚了，而田壮壮却说：“说这话的人其实是不了解艺谋，我觉得艺谋是一个挺值得尊敬的同学，他其实也在尝试着想在各种状态下去做一种能够生存的东西。其实我对艺谋唯一有一点点感觉就是，他太公众、太媒体化了以后，他休息的时间少了，或者说他养的人太多了，很多人要靠他吃饭，他其实很疲惫，他也肯定很累，因为他要去把这一摊子支撑起来。以前他要想的就是一个电影，现在他可能有很多事儿，今天有广告，明天有这个有那个，我想只要他一旦什么时候意识到这个，他变得相对单纯的时候呢，他会拍更好看的电影。”贾樟柯(第六代导演)：张艺谋有超强落实能力
凭借《世界》获得多个国际级电影节的邀请，贾樟柯的地位在不断攀升。在接受记者采访时他说：我特别佩服张艺谋超强的落实能力，同时特别想要当面问一问他，为什么在西安纺织厂呆了10年但是自己的作品中没有出现这样的生活经历。”侯咏(张曾经的御用摄影)：张艺谋是大师级人物
本报记者在采访侯咏时，提起张艺谋，他的言语中透着浓浓的崇敬，“张艺谋是中国电影界的骄傲，第五代导演中的旗帜性代表，论人品、论才智，他都是圈里的典范。他是大师级人物，在国际上也具有很高的地位。他比我大十几岁，可以说我是看着带有张艺谋烙印的电影成长起来的，他的电影我都特别喜欢。”时代商报记者李苏
“谋作家”如是说
从某种程度上讲，张艺谋应该算脱离了导演这一个单纯的角色，因为他在中国影视圈造就了一个又一个的“明星神话”。除了巩俐、章子怡这两位耳熟能详的“谋女郎”外，还“配套”地把莫言、苏童、李冯、王斌等这些作家推到一线。从当初合作时的张艺谋到现在被“疑为天人”的张艺谋，这些作家眼中的他到底是什么样的？“张氏电影”是进步还是退步？到底是作家成全了张艺谋还是张艺谋捧红了作家？带着这些问题，昨天下午本报记者分别采访了莫言、苏童、李冯和王斌等作家。莫言：张艺谋是我带出道的(《红高粱》、《幸福时光》原著)
昨天著名作家莫言对本报记者说：“1984年，张艺谋找我之前，他在摄影界就已经非常有名气了。当时，来和我谈这部戏的人很多，但我认为只有搞摄影出身的张艺谋最合适，他对色彩把握得很到位，让一个从优秀摄影师改行的导演来拍这部片子，我想已经有了很大的胜算。”莫言对张艺谋也给予了“张艺谋的眼光很精确、独到，他把小说《红高粱》中最有价值的东西都选择了出来。”10年后张艺谋拍摄《幸福时光》时再次用了莫言的作品，但是改动太大，电影上映后并不是很成功。对此莫言没有任何怨言，他说：“在中国影视界达到一定高度之后，我觉得他反倒很受束缚，媒体和观众都盯着他，有的时候明明电影拍了一半拍不下去了，没灵感了，但他还得继续拍下去，身不由己。”苏童：张艺谋只是一个过客(《大红灯笼高高挂》原著)
苏童一直是“先锋派”的主将，《大红灯笼高高挂》的原著《妻妾成群》就是他的作品。但是，苏童似乎并不是很感谢张艺谋：“张艺谋对我而言只是一个匆匆过客，我俩就像做生意一样，相互之间只有买卖关系，一手交本子，一手交钱，别无其它。”为何苏童出言如此“冷酷无情”？苏童在谈到“文学与影视联姻”这一话题时感叹道：“尽管我不反对联姻，也不认为影视侵犯了文学，但从大量实例看来，作家和影视导演合作很少有好结果，不少甚至弄到了鸡飞蛋打的地步。双方不是水乳交融，而是水火不相容。”李冯：我愿意向张艺谋“妥协”(《英雄》、《十面埋伏》原著)
在与李冯的谈话中，记者不难看出他很感激并且崇拜张艺谋：“现在的中国电影是‘导演中心制’，所以导演是谁很重要。我和张艺谋在电影剧本的创作的过程中合作得很愉快，他是个很细心而且认真的人，因此，我愿意向张艺谋妥协。”对于李冯是否借张艺谋的光被大众认识，李冯欣然认可：“当然！这没有什么好回避的，如今的市场，作家与影视携手会更容易被大众认识。而和张艺谋这样的导演合作，不被认识也难。”时代商报记者李没桥
张艺谋否认拍电影取悦洋人“我是给老外上中国课”
关于张艺谋，争议从来都没有停止过，但不管怎样，他对于中国电影的贡献是不能抹杀的，他创造了一个又一个中国电影的奇迹，以至于有人开始为张艺谋开研讨会，美其名曰帮助他进步。对于这些，他已经漠然，甚至不愿意去让人家拿他作秀。对于中国电影，张艺谋有他自己的看法，而对于他自己，张艺谋也有很清楚的认识。在采访中，他始终坚持一点，“我从来都没有为了迎合外国人而拍摄电影。”
说法：《红高粱》在国际上的成功，给张艺谋带来了前所未有的荣誉，但是也带来了至今难以改变的印象———他是专门给外国人拍片子的。
张艺谋观点：我的片子是给中国人看的，《十面埋伏》又一次印证了我的这个说法。但是长期以来，从我的第一部电影到现在我都被蛮横地批评是给外国人拍戏的，为得奖，现在我已经没有力气去解释了，但是这种说法现在仍旧占很大的比重。其实我反倒觉得，我处于主动地位，是我吸引外国人来看电影的，东西方文化的差距是很大的，我完全没有迎合他们，我要是想迎合他们，我就将片子拍成采取身体接触的对抗性的动作了，而不会用这种点到为止的空灵的打法。实际上我是要吸引他们到电影院来看，然后向他们灌输一些中国艺术性的东西，只是一些印象和信息，但这也只能让他们知道中国的文化中有这样一种东西，他们能懂吗？离懂还早着呢，在中国住10年能把意境弄清楚就不错了，我是借着电影做了一个推销中国文化的工作。
说法：张艺谋不会讲故事，电影不深刻。
张艺谋观点：其实电影是没有最高最低水平的，深刻也不是惟一标准，在这种类型电影中追求深刻是很有难度的，也不是它的方向，但拍《活着》这样的电影，人性的悲剧就有深刻的定义在里面，完全不同。喜欢深刻绝不能去拍武侠，就得去拍“文革”、反右题材，但能不能拍我不知道。《埋伏》肯定没有《活着》深刻，但类型电影不是拿深刻来要求，它更注重类型魅力，娱乐性、观赏性、想像力等，方向不同。时代商报记者鲁艺整理
张艺谋，1951年11月14日生，陕西西安人，中国电影导演、摄影师、演员。至今为止，摄影、参演和导演的影片无数，也曾获得多项奖项和殊荣，是享誉国际的著名导演之一。
●电影作品
1984年摄影《一个和八个》
1984年摄影《黄土地》
1984年摄影《大阅兵》
1986年摄影/主演《老井》
1986年导演《红高粱》
1988年导演《代号美洲豹》
1989年主演《古今大战秦俑情》
1990年导演《菊豆》
1991年导演《大红灯笼高高挂》
1992年导演《秋菊打官司》
1993年导演《活着》
1995年导演《摇啊摇，摇到外婆桥》
1997年导演《有话好好说》
1998年导演《一个都不能少》
1999年导演《我的父亲母亲》
2001年导演《幸福时光》
2002年导演《英雄》
2004年导演《十面埋伏》
●执导其它作品
1998年导演意大利歌剧《图兰朵》
2001年导演北京申奥宣传片2002年导演上海申博宣传片2002年担任芭蕾舞剧
《大红灯笼高高挂》艺术总监2004年担任实景剧
《印象.刘三姐》艺术总监2004年主持雅典奥运会闭幕式8分钟
●作品获奖记录
《红高粱》第38届柏林国际电影节“金熊奖”、第11届“百花奖”最佳故事片奖、第8届“金鸡奖”最佳故事片奖、第5届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖
《菊豆》第43届戛纳国际电影节特别奖、美国芝加哥国际电影节大奖“金雨果奖”、美国第63届奥斯卡金像奖最佳外语片提名《大红灯笼高高挂》第48届威尼斯国际电影节“银狮奖”、美国第64届奥斯卡金像奖最佳外语片提名、第16届“百花奖”最佳故事片奖
《秋菊打官司》第49届威尼斯国际电影节“金狮奖”、第16届“百花奖”最佳故事片奖、第13届“金鸡奖”最佳故事片奖
《活着》戛纳电影节评委会大奖、美国金球奖最佳外语片提名
《一个都不能少》(1998年导演影片)中国电影“华表奖”、第56届威尼斯电影节“金狮奖”、第19届“金鸡奖”最佳导演奖
●个人获奖情况
1995年获加拿大蒙特利尔国际电影节全世界十大杰出导演之一
1995年获美国克罗拉多国际电影节杰出成就奖1995年获美国夏威夷国际电影节终生成就奖1996年被美国《娱乐周刊》选为当代世界十大导演之一
1998年美国《时代周刊》“世界十大风云人物”
| 
