金马蹄声扬，今年五部入围的最佳影片，都有“和时间赛跑”的特色：《可可西里》和《月光下，我记得》不约而同回到过去；《旺角黑夜》和《大事件》分别追逐黑夜与白天；《2046》在往昔与未来之间，寻找变与不变。
《2046》
-王家卫最复杂之作但…他竟没入围
《2046》架构内容之丰富深厚，五片之最。梁朝伟饰演60年代的作家，过去感情受伤，现在游戏人生，难得释放真情，笔下幻想未来，男女为爱痴缠。
全片刻画人对时空、爱情的无力感，充满耐人寻味的对比：动荡的过去、不安的未来、以前的伤痕、以后的期望、男人的脆弱、女人的坚强，是王家卫历来的作品中，格局最复杂的一部。
梁朝伟片中一“劈”四，游移在巩俐、章子怡、王菲、刘嘉玲之间，红男绿女如探戈般的你来我往，感情切面变化多端，有亮度更见深度。摄影、美术、剪辑、音效搭配得几乎天衣无缝，配乐时而挑逗时而伤感，凸显未来时空的视觉特效，画龙点睛。
导演王家卫没有入围最佳导演，引发争议，评审公关说法是：《2046》没有超越王家卫过去作品。其实该片是王家卫野心之作，看似从《花样年华》出发，融入《阿飞正传》、《重庆森林》的人物精神，却没有原封不动的沿袭，胆敢透过“解构”与“重组”，呈现新创的形式与内涵，无论视野与情感，不仅独特，而且有超越自我风格与时代类型的多重意义。
月光下，我记得
-台湾电影认真呈现但…新秀太嫩
《月光下，我记得》根据李昂原著改编，用最典型的本土影、视叙事法，直线铺陈50年代台湾，单亲妈妈苦念心经，压抑情欲，抚养女儿长大，女儿情窦初开，妈妈不断破坏，累积的嫉妒心与掠夺欲，当遇到女儿的男友，瞬间引爆。
“月”片锁定在封建环境中蠢蠢欲动的女人，导演林正盛有意触动女人心，或许碍于性别，掌握了含蓄，欠缺了诱惑，没有把女人外表矜持、内在澎湃的冲突，作出更意乱情迷的发酵，可能是他没有入围最佳导演的原因之一。片中母女纠缠，本该波涛汹涌，可惜演女儿的新秀林家宇太嫩，孤掌难鸣。
杨贵媚演的妈妈，落力为影片加分，一路牵动剧情主线发展，角色性格从安于传统到挑战传统，从内敛到狂放，形、色、神的变化细腻，有完整而合理的说服力。
另外包括音效、美术、配乐等技术水平之妥适，也保有台湾本土电影工业的传统特色。
《可可四里》
-盗猎题材震撼特别 但…一面倒歌颂英雄
《可可四里》是大陆导演陆川从报纸新闻得到的灵感，描述1993年青康藏高原盗猎羚羊问题严重，当地勇夫组保卫队与盗贼对抗，千里追缉，保卫队员纷纷死于非命，总算引起政府重视，戮力整肃保卫羚羊。
结合土地与人性的题材，雪山、荒漠的外景，无庸置疑是五部入围影片中最特别的。影片利用记者旁观的叙述，企图营造一股类似纪录片的写实感。片中大山大水，人性与兽性的存亡斗争，颇有血染雪山颠的震撼。导演陆川强调，主题不是盗猎羚羊，而是保卫队与艰难环境(恶人、险境)对抗的勇气。这又和他个人敢尝试另类题材的勇气与企图心，不谋而合。
而从影片一开始，观众也感受到保卫队“为何而战、为谁而战”的强烈企图心，清楚知道他们终究要像羚羊一样被迫害与牺牲，但威胁他们的恶势力，难道只有盗贼？
该有而没有的官商勾结黑幕不见了，一面倒歌颂保守的正义精神与英雄主义，加上片尾如仪式般的葬礼，真实回归传统主旋律，难怪连保卫队员死在流沙堆的戏，都和老牌“阿拉伯的劳伦斯”如出一辙。联/葛大维
