作为目前中国最红的影视剧编剧之一，邹静之带给影视圈一股新鲜之风，正悄然改变中国电影。昨天接受本报记者的专访时透露，这位写出了《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《五月槐花香》等老百姓叫好的电视作品的编剧将退出电视剧的创作。
接下来他会全力以赴电影、舞台剧的创作。张艺谋的《千里走单骑》就是出自他之手，吴宇森明年即将到内地首度开拍的大片《赤壁大战》也由他来创作剧本。
本报记者李俊
>>谈电影创作
《千里走单骑》———除了回归还有超越
记者：看了《千里走单骑》，很明显地感到，你的加入让张艺谋电影的故事和以前不一样了，你自己是不是也看到了这种变化？
邹静之：电影是一种以导演为中心的艺术形式，是好、是坏第一个责任人就是导演。我觉得变化是正常的，艺谋导演是想一剧一格，他在这部戏的创作过程中本来就强调要变化。一个编剧是协助这个变化来实施，统观张艺谋的电影，有的人把这次叫回归，我觉得更多的是变化或者说是超越。因为与原有的那种散文化的讲故事的方法比(《我的父亲母亲》《一个都不能少》)有些不一样了，这个戏的结构是一个对应的设置，不是一个线性的讲一个故事抒发一些情感，这部戏开篇讲的是情感危机，与情节化的戏相比更概念化一些。
记者：都知道你为了《千里走单骑》这个剧本折腾了2年多，整个故事改过很多稿，甚至原型和现在根本就是两个故事，能讲讲这其中经历的艰辛过程吗？
邹静之：改本子对一个编剧来说很正常，这个戏改得比较多，可能是我写的戏中改得最多的，电脑上的文件有三十六个之多，大纲可能写了有近二十稿。事情往往是这样的，只有在走出来后，回头再看，才知道那些走过来的弯路和岔道都是必要的。
记者：剧本必须要过导演张艺谋这一关，你觉得他要求最苛刻是关于哪方面？容易合作吗？
邹静之：艺谋导演有极为专注的工作态度，还有超常的精力，他比我大一岁吧，但我觉得我很难像他那样长时间的专注于对一个情节点的讨论。我们在关键的时刻互有吸纳，也有坚持，这就是合作，没有什么容易不容易，合作就应该是这样。
记者：高仓健也特别欣赏你的作品，这部电影是为他量身定做，在写这个故事的时候，有没有深入去了解他的个性？
邹静之：高仓健先生的确也是一关，这个戏有难度是有两个大师都要认可才行。我没法了解高仓健先生的个性。我读过他的一本散文集《南极的企鹅》，写得淡定而凝神，非常好。
《赤壁大战》———力求既熟悉又新鲜
记者：你涉足电影剧本并不多，吴宇森怎么慕名找到你，并委以重任让你来写《赤壁大战》的剧本？
邹静之：我没写过什么电影，哪儿来的什么名可慕，我可能也是竞争上岗的吧。吴导先前也找过别的人，后来我写了剧本大纲，我们的想法也许比较合拍吧，就上岗了。电影剧本，写得多与少其实对质量没有太大的关系，写得多无非是技术上好一些，写得少也许会更能走进内心。
记者：赤壁大战这个故事老百姓都很熟悉，你这次的改编会让这个故事往什么方向走？会不会对刘备、诸葛亮、周瑜、曹操的个性有不同的诠释？
邹静之：没什么更大的不同，《三国志》是史书，《三国演义》是小说，两边都要兼顾些。记者：你个人怎么看待赤壁大战这个历史事件？
邹静之：以少胜多，以弱胜强，以不屈来赢得胜利。
记者：《赤壁大战》的剧本编写过程中，遇到的最大困难是什么？
邹静之：怎么让大家看到既熟悉又新鲜的感觉。
记者：你觉得张艺谋和吴宇森的个性和导演风格有什么相同和不同之处？
邹静之：他们都是杰出的导演，他们最大的不同是一个是张艺谋，一个是吴宇森。
>>谈电视剧创作
准备放弃电视编剧
记者：因为《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《五月槐花香》等耳熟能详的电视剧让老百姓知道了你，是不是也为你写电影剧本奠定了深厚的基础？
邹静之：电视剧和电影有不同之处，也有相同之处。也许找不到那种不同，在写法上区别出来就会更难些。但一旦找到了就会相得益彰，对两方面都有帮助。
记者：就你个人爱好而言，更喜欢写电视剧还是电影？
邹静之：都写了，都是亲儿子怎么说更喜欢谁啊。(呵呵)
记者：你说过自己以后不打算写电视剧剧本了，为什么？
邹静之：我的身体不太能够胜任了，电视剧是个巨大的工程，我现在望而生畏了。
记者：张国立、张铁林、王刚这个铁三角以后拍电视剧少了你这个好搭档，岂不是很遗憾？
邹静之：写作很残酷，你的身体不是在最好的状态，你的心不是很专注时，真的就是写不出来，或写不好。要么怎么会说各领风骚三五年呢，现在可能只有三五天了。(据说，你会帮他们做一些策划，具体是那方面的工作？)我现在做得最多的是舞台剧，劳动量相对小些，想得多，写得可以很慢，这样做能使我十分投入。
