正在举办的第13届北京大学生电影节透露出一个令人遗憾的现象，本是以大学生为主角，“大学生办、大学生看、大学生评、大学生拍”的大学生电影节，却鲜见反映大学生青春生活的影片。“青春电影”成了中国电影类型中断链的一环。
青春片青黄不接
作为电影的主流观众群，如今大学生能看到的影片多是商业大片，而反映校园生活的影片却很少能进入他们的视野。紧贴大学生生活的青春现实题材电影，已经多年处于青黄不接的状态。
《开往春天的地铁》、《五月之恋》、《那时花开》等片上映了，却不受青睐，在校园大行其道的是《美国派》等美国校园喜剧片。复旦新闻学院大四的小李说：“虽然它的情节有些夸张，但却反映了我们这个年龄会碰到的问题和困惑。”
“有一部大学生自拍的DV《清华夜话》在网上很受学生欢迎，也从侧面反映了大学生对校园电影的需求。
影视创作者必须深入了解年轻人的生活状态，而不是闭门造车想当然。”浙江大学传播学教授沈爱国认为，“说到底，青春电影的青春魅力，来自对年轻人生活的贴近。”
沉重掩盖青春本色
国内近年来进入主流院线的青春片屈指可数，而一些触及青春生活的电影却又“顾青春而言他”。例如《青红》虽然讲述了19岁女孩青红的故事，焦点却落在了身为三线职工、一心想回上海的父亲身上。复旦大学中文系博士饶静说：“青红的命运与当下年轻人的生活状态与心理变迁无关，本该鲜活亮丽的青春充满了黑色的压抑。”“青红”折射出第六代导演镜头下的残酷青春———无论是对上一辈的反抗还是成长中的迷茫，沉重主题下更多是对导演自身成长环境的追溯与感悟，而对当下年轻人的生活缺乏关注，自然难以引起年轻观众的共鸣。
“导演们在涉及青春题材时要抒发导演个人情结，本也无可厚非。但青春并非只有一种底色，人为地粉饰美好固然虚假，过于强调青春的压抑不也同样是矫情？”饶静说。
青春电影是生力军
国内对青春电影有一种误读：它属于低成本艺术片，票房难和主流商业电影相抗衡。这使得影片陷于投资低、成本低、制作质量也低的怪圈；而冷淡的市场反响又影响了同类题材的投拍，青春电影陷入了恶性循环的窘境。
专家指出，制作精良的青春电影实际是商业电影中富有票房潜力的一支生力军。一部好的青春电影容纳了多个商业元素：类型多样、明星上阵、画面精致、情节生动。在红极一时的韩国电影《我的野蛮女友》中，女主角野蛮却不失真情的形象突破了以往的纯情模式，迎合了年轻观众群体的审美标准。可见，青春电影有市场，而现在缺的就是开拓的魄力和眼光。
