《刘跃进》下周上映 马俪文迎着板砖和掌声跃进

《我叫刘跃进》导演马俪文

《我叫刘跃进》剧照

　　新浪娱乐讯 和“刘跃进”一样，马俪文(blog,马俪文吧)也属于冷幽默那一型，所以她被作家刘震云(blog,刘震云吧)委任重任执导《我叫刘跃进》(blog,我叫刘跃进吧)。“刘跃进”1月18日即将登场亮相，马俪文并不紧张，“任何一部电影出来之后，都是掌声和板砖同在”，她认为自己的神经已经足够粗壮，何况她还有个自我保护的信条“在哪儿摔倒，就在哪儿趴下”，不过，马俪文认为自己并不缺乏“保守的自信”：“如果‘刘跃进’都要挨骂，那干脆就让板砖来得更猛烈些吧。”

　　“刘跃进”是我理解的刘氏幽默

　　《我叫刘跃进》是马俪文的第三部作品，前两部《世界上最疼我的那个人去了》(世界上最疼我的那个人去了吧)和《我们俩》(我们俩吧)都是细腻的文艺片，是女人戏，以情为主。而《我叫刘跃进》则是全新的类型，人物多、线索多、事件多、节奏快。又要狠、又得实在。前两部作品虽然囊括奖项众多，但是却未能在大银幕上公映。而刘跃进的命运则不同以往，1月18日，这位被刘震云冠以“阿Q外甥”的小人物将接受电影市场的检验。

　　由文艺片转道商业题材，周遭人很好奇，马俪文自己倒不觉得有多稀罕：“比如我平时穿的松松垮垮的，这回偶尔穿回旗袍，别人却操心替我担忧，可衣服穿在我自己身上，我了解自己的身体，我觉得是挺自然合适的事。”看似温婉的马俪文时不时就蹦出点出人意料的话语，脾气、个性飘忽不定，那么她调教出来的“刘跃进”到底是什么样？马导说：“刘跃进是一个善良的倒霉蛋，丢包又检包，结果把大人物给揪出来了，他像糖葫芦里的那根儿棍，串起了众生百态，无论羊群还是狼群，有他这么一搅，都变成了血肉相连。”

　　而对于“电影刘跃进”的幽默到底是姓刘还是姓马，马俪文“中和”了一番：“我觉得最后呈现的是我所理解的刘氏幽默，刘震云老师的幽默不是那种往外冒的，而是一种潜流，我以之为载体，尽量地解读，希望到了观众那里，能让人会心一笑。”不过，马俪文表示，《我叫刘跃进》这部电影并不是一部喜剧片，而是一个情节剧，中间夹杂着冷静的刘式的幽默，“不动声色、一本正经，当时没有笑，回家想起来了，突然笑了。”

　　节奏如同高速列车

　　解读的刘氏幽默的过程让马俪文觉得挺痛快的，但也挺痛苦，“90分钟呈现如此纷杂的人物和关系，当初我把剧本拿给我们创作班底看，他们都感叹：‘这能拍出来吗？’

　　但是700万的投资不得不让马俪文发挥额外的智慧：“拍建筑工人吃饭的群戏，得找群众演员吧，得要一到两千人，可没那么多钱，我们就到一处工地跟民工说好了，给他们做好吃的，请他们来帮忙演一番，结果灯光、机位还没调整好呢，民工就一涌而进把饭抢光了，而且连饭盆都抱走了，三次都是这样。”

　　《我叫刘跃进》是在最炎热的夏季拍摄的，其中还有许多夜戏，拍到最后，主创大都体力透支，“有一场夜戏，是曹哥、刘跃进各方势力在鸭棚里打斗，几位主演脸都熬绿了，还问我要不要请个武术指导，我当时是哑着嗓子，给否了，还摆什么姿势啊，就让他们打得越乱越好，摄影师也在低烧，机器架在中间，就晕着拍，效果不错。”

　　最终呈现的《我叫刘跃进》节奏上如同一个高速行驶的列车，疾驰而过，但是马俪文不担心观众眼晕：“一切都在控制中，一环扣着一环。”

　　前两部作品太个人了

　　喜欢马俪文前两部作品的人，希望她继续文艺片路线，但是马俪文却表示，那样的题材过于“小”，“别人逗我，说你再拍一部作品，凑成‘老太太三部曲吧’但是，我现在再看，那种沉浸着自我的情绪的电影在手法上太个人了，好比市场上大家都在卖菜，你非要拿衣服出来摆摊，这就别扭了。我需要做的是跳进中国电影这条大河里，而不是试图拿刀断水截流。”

　　此次拍摄《我叫刘跃进》是否预示着马俪文彻底转型商业？马俪文想了想，觉得难下定论：“谁都喜欢尝尝新鲜，我也一样，虽然不会MSN、QQ之类的上网聊天，但是八卦的、家常里短的、俗的不俗的我都好奇，商业还是艺术，这些口味我都想试试。”

　　不愿意跟市场较劲的马俪文能否凭借刘跃进通过市场检验？对此，马俪文嘴角带笑，摇摇头表示自己不那么在意结果：“创作就像股票，信心倍增未必有回报，有时却无心插柳。何况，一部电影的命运经常是板砖和掌声同在，不过，我对于‘刘跃进’心里是有数的，如果这都挨骂，那不如让板砖来得更猛烈些。

　　平时中庸，片场较劲

　　作为一名女导演，面对众人发号施令、指挥调度，必然有一些深感不易的经历，马俪文是否体会到这份艰辛？马俪文轻描淡写自己倔强的一面：“别看我做人中庸，但是拍电影的时候该争就争、该吵就吵，十年下来，神经纤维已经够粗了。”

　　对于电影，马俪文一直属于“一根筋”式地喜爱：“以前真是不吃不喝就要拍电影，导《世界上最疼我的那个人去了》的时候，本想秋天开机，但筹不到资金，眼睁睁地看着落叶飘零，我觉得那就是给我的电影准备的，那么美，我却不能开工，特别伤感；之后拍《我们俩》，为了抓住一年四季的真实景象，用的是最笨的方法，真的就那么拍了一年半；再之后《桃花运》(桃花运吧)排到一半遭遇停机，各方非议随之而来。但就是这样，我也没想过不干电影了，放弃是最容易的事情。过几年回头看，所谓的困苦，不过是我这个人，经历了这些个事，没什么份量，留下点东西而已。” 文／肖扬