VCR5：尽管存在遗憾，但《红色娘子军》事实上是奠定了谢晋在中国电影界的地位，1965年，出生成长于江南的谢晋，怀着对故乡文化的深深情感，开拍了展现越剧演员在新旧中国命运转折的影片《舞台姐妹》，这部电影凝聚了他儿时对不同阶级人群命运差异的懵懂思考。

　　曹：我相信你拍这个《舞台姐妹》是因为自己的家乡的原因，你就是绍兴人。对这个越剧这样的一个剧种啊有一种血液上的一种天然的一种感受。

　　谢：对的。

　　曹：你当时这个戏是根据袁雪芬的这个原型来塑造的是吧？

　　谢：当时原型很简单，我们小时候经常看越剧。

　　曹：你小时候也看

　　谢：小时候啊!比我再早一辈的人，我们小时候看过，坐在船上吃饭啊，穿得破破烂烂的，要上台了就披件衣服啊什么的，吃的是很惨的饭。我们当时家里还很有钱的人呢，就在这看着这些小孩在那吃，吃饭，我当时有一种非常同情的心理，那小孩在那吃，吃一个破碗里头弄点饭就吃吃，我一种，一种人道主义啊，包括一种同情对他们，从小就觉得啊呀他们很可怜啊，我当时大少爷啊，去看戏都是骑在那个长工的那个上面去看戏啊，我坐在他肩上，那小孩真可怜在那吃饭。这种同情心实际上也影响我的艺术生命了,那小孩是可怜在那吃饭，吃完好了，哎，起来起来唱，开始，那些破衣服一穿，弄好了。我当时作为一种同，同辈，就觉得这小孩挺可怜。这跟我后来我的艺术生命都有关系，都有关系。为什么，我能骑着长工的肩上去看他们小孩演戏。这种东西对于我后来要拍这个，《舞台姐妹》都有些关系。

　　插片花：《舞台姐妹》片段

　　曹：《舞台姐妹》当时这个，据说在拍到一半的时候，这个张春桥就已经发话了，说这个一定要批判，而且必要让你按照原剧本来拍，以便成为“大毒草”的经典？你拍时候是一种什么样的感觉

　　谢：已经有了

　　曹：你心里紧张吗？害怕吗？

　　谢：认了，反正豁出去了，就是这样，豁出去了，就这么拍，你照这么拍好，我说照着拍，已经有点任性了，好，把那个副导演场记都调了。

　　曹：但是你今天看来这个《舞台姐妹》还是拍得非常的诗情画意。我觉得怎么能够做到心理上的这种平和和调适呢？

　　谢：因为这个戏当时，包括从夏衍开始，从夏衍开始，到袁雪芬这样，他们这一代都是极力支持我的，这样一个情况下我，所有的戏可以讲非常认真非常严肃，所以他们后来，为什么文革结束以后，大家一看这个戏都是很好的一个戏，怎么真的眼睛真的变啦，时代是变了，但是戏没有变，还是《舞台姐妹》啊，后来有几个地方改了就是给莫名其妙改了。

　　曹：就是那个春花最后的就是“我要做革命人”唱革命的歌

　　谢：哎

　　曹：原来的词是什么呢？

　　插片花：《舞台姐妹》片段：两段台词修改前后

　　曹：原来好像是说，我想想将来做什么样的人唱什么样的戏。

　　谢：对，她在思考，这个戏是写得是很含蓄的 ，最后的戏，春花不能说我要做革命，不可能。

　　VCR7：当艺术创作遭遇非艺术的干预时，谢晋只能表示遗憾。但这些遭遇丝毫没有影响他对电影本真的执着，所谓越困苦越坚强，在那些非常岁月过去后，谢晋于80年代连续拍摄了三部反映文化大革命中知识分子题材的影片，又衍生出一段段充满传奇色彩的故事。下周同一时间，请继续收看可凡倾听-谢晋专访。