独家揭秘《刺陵》：台式商业大片新起点
《刺陵》12月9日上映
新浪娱乐对话吴敦、朱延平
吴敦
朱延平
几天前的金马奖颁奖礼上，主持人陶晶莹要侯孝贤用一句话告知后辈导演如何才能有成就，侯导用“不停地拍”来总结自己的导演之路，在台湾，能做一个“不停地拍”的导演当属不易，朱延平不停地拍了30年，到现在用吴敦的四亿八新台币(合人民币约一亿)拍了《刺陵》，创台湾制片人投资台湾电影之最。
在朱延平初出茅庐的1980年代，当时政府扶植台湾本土贴近民生和具人文气质的电影发展，誓要做出与1970年代流行的纯美“三厅电影”(改编自琼瑶小说、不食人间烟火的电影，适合在客厅、西餐厅和咖啡厅观看，且行销亚太地区，票房颇佳的电影)截然不同的电影来，于是“台湾电影新浪潮”如火如荼，侯孝贤、杨德昌等有情怀的导演拍出了《儿子的大玩偶》、《风归来的人》、《海滩的一天》等叫好又叫座的影片。
而单纯仍在拍商业类型片的导演，要么被崛起的新派影评人尖酸刻薄的评论逼走香港，要么借年老退休还乡，甚至有人做了别的营生，但也遭受过可怕批判的朱延平仍在坚守台湾商业电影的阵营。而此时，缺少商业电影导演的台湾影坛再也留不住制片人和幕后老板，他们为了立竿见影的收益，也纷纷去了香港，投资多部有大明星参与的香港商业片。
到了1990年代，台湾新电影的浪潮退去，更晚一辈的导演都长了“文艺之心”，一门心思扑在拍艺术片上。但因功力不如前辈，电影的素质越来越差，越拍越闷。台湾的商业电影，也只有朱延平等少数几人在维系，虽然“撑得很辛苦”，但他用台湾本土明星和商业类型，用“不太低俗、笑点微低”的朱氏喜剧往往获得了较好的票房。
到了2000年，台湾电影人开始集体反思，陈国富拍出依靠美国哥伦比亚投资的电影《双瞳》，才使朱延平感觉不再孤单。
作为全台资、导演与演员全阵容均为台湾人的台式商业大片，《刺陵》能够在内地市场大规模上映，不仅行销全亚洲，也能将版权卖到德国、英国、法国和美国等地，只因朱延平的多年坚持。吴敦说，《刺陵》的最大亮点在一对身处两个不同世界的男女在经历了爱情的高潮后，以离开而告终的感情线上。而片中的玄幻色彩、打斗过程与探险经历，和爱情一样，没有地域界限，大家都能读懂。
朱延平：我们一直撑得很辛苦
2007年，目睹内地电影市场崛起的朱延平，将内地市场纳入自己电影的行销区域，他用《大灌篮》的题材，和任用周杰伦做主角，用一部纯粹的台湾电影，获得了两岸三地票房的成功。而当时的台湾，仍在本土电影市场不景气的困惑期中，一直少有大片问世。
新浪娱乐：为什么台湾电影鲜有大制作出来？
朱延平：台湾电影在陈水扁当政的八年有些封闭，台湾的电影人会觉得到内地来或者跟内地有接触就是不爱台湾，那是一个很奇怪的想法。台湾的电影也自绝于亚洲范畴之外，就在自己内部酝酿，只能拍1000万台币到2000万台币的小电影，成本不过200万到400万人民币，只是一部电视电影的规格，所以，在这十几年中，其实台湾电影是完全缺席全亚洲的。
台湾很早以前是“万般皆下品，唯有艺术高”，大家都在拍文艺片，只有我跟吴敦两个人想到，如果这个市场缺少商业电影，一定必亡无疑，我们也一直在拍需要整个亚洲市场来支持的电影。我们一直撑得很辛苦，一直撑到现在，好像我们是领头者了。
马英九上台以后，两岸关系有些和缓，在内地拍电影不再是不爱台湾了，我们也看到这一次办的两岸导演交流会，有40多个台湾导演到内地来，讨论“我们需要发展华语电影”。发展整个大中国的电影，才有能力去拍像《色戒》、《卧虎藏龙》和《刺陵》这样大的电影，才能在亚洲占有一席之地。
我一直在讲拍电影得经历高潮和低潮，低潮的时候不要被淹死，高潮的时候起来的时候你第一个吃到。《刺陵》其实是我这一生，也是台湾这一世拍过最大的一部电影。其实吴敦和台湾其他企业家来比，也不算特别有钱，但是他喜欢拍商业电影，他接连拍台湾最大成本的电影，这是他可爱的地方。
我们1亿多人民币的成本，和《赤壁》比起来不算大，但是已经足够让我们在亚洲和欧美卖掉版权，我们现在已经卖了德国、英国、法国、美国的版权，这是台湾第一部真正打到美国去的电影。
吴敦：《刺陵》的题材和组合都没有地域局限
2008年，《海角七号》于台湾本土获得的巨大商业成功，使得台湾导演人心浮躁，很多人言必称，“要拍一部《海角七号》那样的电影”。言下之意，要以小搏大，要用小投资换来高收益。但，朱延平，却在这个时候开拍《刺陵》，用的还是台湾明星，明星的段位升级了，在周杰伦之外加上了林志玲，不过，投资金额达到了一亿人民币。
新浪娱乐：为什么长宏愿意花一亿人民币的投资来拍《刺陵》？
吴敦：我跟朱导演从拍《大灌篮》的时候就开始探讨《刺陵》。拍电影很现实，是钱堆出来的，要请优秀人才，要搭大景，要做好服装，这些钱从哪里来？我经常在讲，一部戏的制片人很想把钱放在口袋里，这个电影就绝对做不好，因为要想从市场中拿钱，得首先把钱统统丢进去。制片人要有市场观，我也一直在找市场，我知道这个题材可以竞争市场，还可以进军其他市场，所以我才敢不遗余力地花大钱。
中国内地一部4、5千万的电影，内地票房卖到1.5亿，就可以保本了，但这个电影可能一直在讨好国内观众，损失了海外市场，这就变得区域化了，做小了市场。
比如，魏德圣拍的《海角七号》，很有趣味性，在台湾因为政治的因素，新闻的哄抬，地方的舆论，使得它有一个票房的奇迹，但在台湾之外，票房就不尽如人意。我们要做的电影不是特殊的、具有地域性的电影，美国八大公司为什么能够花2、3亿美金去拍一部戏？哪怕美国一个市场收不回来，还有欧美和东南亚的市场，所以它没有后顾之忧，没有局限。《刺陵》的题材，用这样的拍法和组合，是可以进到某些地区去的，我才敢投。
《刺陵》是台湾国语电影的新开始，我们要走出一条路，让每一个人对电影都有希望。哪怕它不卖钱我都很高兴，因为我们已经做到了我们想要做到的。
制片人吴敦与导演朱延平共同接受新浪娱乐，揭秘《刺陵》四大看点
《刺陵》亮点一：杂糅了诸多类型
新浪娱乐：您怎样定位《刺陵》？它的沙漠背景和影片类型，会不会跟以前的港片《飞鹰计划》和美国大片《木乃伊》差不多？
朱延平：这个戏跟《飞鹰计划》、《木乃伊》都不一样，虽然类型一致，但各有巧妙。虽然影片的模式都是一样的，爱情片就得有邂逅、误会、俩人分离，武侠片也一定是深仇大恨、练功报仇，但我们的故事很有趣。林志玲被绑架到沙漠去，周杰伦一心想要救她，老狐狸曾志伟面善心恶、充满了心机，陈道明则是神经病，他盗古墓不拿东西，只放东西进去，沙漠流浪女苗圃抽雪茄、喝红酒，带着一群沙漠兵团的人奸淫掳掠，在龙卷风出现的时候，他们这些人碰到了一起。这些人在之后，又遇到了在古墓里活了一千年的武士，整个电影就变得传奇起来。这个戏，有爱情、喜剧、功夫多种类型，所以有爱的浪漫遗憾，斗嘴的喜感和打斗带来的刺激。
《刺陵》亮点二：颠覆演员 争取青少年之外的观众群
新浪娱乐：周杰伦、林志玲和陈道明，这样的演员组合，是出于怎样的考虑？
朱延平：拍完《大灌篮》之后，我特别关注过内地的市场，我会到普通的电影院去体验观众的反应，95%的都是从6岁到25岁左右的青少年和小孩，超过50岁以上的没有，他们的反应也非常好，所以，出来的票房只能囊括到1亿多。等我筹备《刺陵》的时候，就跟吴老板说，“我要把观众的层次拉宽，我的朋友和吴老板的朋友都喜欢林志玲，所以，将她确定为演员，会拉进很多老男人的观众层”。
吴敦：除了林志玲之外，当时请陈道明也是主要的原因，我们一直觉得周杰伦已经让年轻层的观众受到定格了，如果要把另外层面的观众拉进来，就需要其他的明星，只有林志玲是不够的，她在电影圈里是新人，除了拍过《赤壁》的几场戏之外没有其他的电影，我们不能明确知道她的效力多大，但是如果再加上一个陈道明，就不一样了。
新浪娱乐：听说这部戏中林志玲变成了打女，其他人会有什么样的突破？
朱延平：我喜欢颠覆演员，林志玲整个人都脱胎换骨了，她从大小姐一直演成沙漠打女，我让她走路一定要外八字，坐的时候腿不能夹起来，要张开，她的喜怒哀乐是不隐藏的，最后被魔附身后，还跟周杰伦生死决战。
周杰伦从男孩变成了男人，他本身已经长大了，一站到林志玲旁边就更加自然而然地成长为一个男人，更加上他有保护林志玲的使命。陈道明的造型很特别，他演的神经病有时候很正常，有时候很聪明，有时候胡说八道。
《刺陵》亮点三：周杰伦和林志玲爱而不能在一起
新浪娱乐：周杰伦和林志玲的爱情是怎样的呢？
朱延平：如果只有动画、动作、特效，这个戏是空的，必须有扎实的文戏，好看的故事，曲折的悬疑剧情，所以林志玲跟周杰伦的谈情说爱是很重要的卖点之一，但我们最担心的也是他们俩的火花，因为他们本身是话题人物，怎么去演到自然、可爱、浪漫，还不能恶心，非常不容易。
他们的爱情充满了斗趣。比如，他们在最危险的时候弓箭射过来，两个人还在吵架，周杰伦抓住林志玲，把她往柜台里一推，自己翻过去躲那个箭，林志玲说，你干吗推我屁股，就类似这种东西。
吴敦：也就是在他们的感情线有进展的同时，又要用诙谐来做组合，但因为他们是身处两个不同世界的人，注定不可能在一起，你要回到都市，我要浪迹天涯，我要做我该做的事情。男女搂抱谈感情，最后两个人淡淡地离开，那种感觉才经典，是最亮的亮点。
《刺陵》亮点四：打戏重 打法新奇
新浪娱乐：长宏电影系列的大片，动作导演都是程小东，像《乌龙院》也是他的徒弟马玉成，您当初是怎么想到要和他们合作的呢？
吴敦：程小东和其他的武术指导不一样，他会站在我们的立场上去做，不会自己特别有要求，让合作者产生负担感。在拍摄的时候，他会对导演有帮助，在大的衔接上面的文戏、动作戏衔接得很好，他们从29年前的《九尾狐飞天猫》开始合作，很默契。
我一直跟他开玩笑：你和袁和平是最好的世界级的武术指导，你们两个的差别就要在周杰伦身上比。周杰伦刚拍完袁和平《苏乞儿》就到了我们组，小东的压力就来了，所以在动作设计上他也费尽心思。我们的打戏很重，超过了全戏份额的一半，有地底下出来的刀枪不入的铁甲武士，有在沙漠地底下打爆炸画面，有在沙底大战、地下大战、木乃伊大战。有的打法是从来没有过的，比如，刘畊宏演一个全身缠满绷带，有100多处伤疤的人，他每天光贴疤就要贴三个小时，绷带还成了他的武器。
文/赵静 对话/魏君子
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