新航标：对话徐枫 详解汤臣电影成功之道(4)
十年之隔：从《风月》到《美丽上海》
1994年1月26日，徐枫与陈凯歌签订了五部片约，准备进行更广泛的电影合作，而就在四天之前(1月23日)，《霸王别姬》获得了第51届美国电影金球奖“最佳外语片”。
此时，《霸王别姬》已令陈凯歌变得更野心勃勃，因此特地找叶兆言写了一部小说《花影》并改编为电影，这便是后来的《风月》。然而，当陈凯歌将这个故事讲给徐枫听时，她却对此不置可否，因为只“听”都无法接受，何况是拍出来？
不过，面对陈凯歌的坚持，徐枫终究还是心软了，遂答应投资《风月》，为此，“汤臣”足足花了4000万成本，比《霸王别姬》有过之而无不及。
凯歌要拍《风月》，他讲故事给我，讲了好多好多次，一直在说服我投，我都跟他讲我不拍，我说我搞不清楚(戏里)为什么郁忠良的姐姐要对他这样子，然后郁忠良又为什么要对她这样子，他又为什么要对那些人，我说我都不明白，观众怎么会明白呢？有一次他又跟我讲，我说凯歌，我觉得你的内心世界很复杂。那时候正是做《霸王别姬》的后期嘛，也快做完了，后来我先生跟我讲，凯歌想拍什么你就给他拍什么嘛，为什么老要管他拍什么呢？真的就因为我先生一句话，我最后才拍了。我先生大概也是烦我，为什么呢，因为他那边也很多事情需要我来做，他可能觉得我花太多时间在电影这方面。可是我后来都没跟凯歌谈，没有像《霸王别姬》跟他谈得那么多，因为这是他要拍的题材，你知道吗？ 《风月》太折腾，拍了两个多月换女主角，真搞死我了。
除电影本身拍得一波三折，《风月》自问世以来也一直饱受恶评，先是在国内被禁至今无法上映，而在香港又因被排在凯声、美丽华两条西片线公映，上映近月仅收入200余万，与《霸王别姬》的千万票房相去甚远；后来，徐枫又将《风月》送去戛纳影展及金马奖参赛，结果都是颗粒无收、鲨鱼而过，最终，在票房反响、艺术口碑及奖项荣誉上，《风月》都成了“汤臣”成立以来最大的滑铁卢！
对此，徐枫总结的失败原因可谓一针见血：“陈凯歌完全听不进去别人的意见和建议，我告诉他前面有老虎会咬人，他不听，非得咬了他才跑回来告诉我：‘老板，真的有老虎会咬人。’”但不管怎么说，亏本的结局已然酿成，上千万的损失几乎让“汤臣”在《霸王别姬》里赚来的钱都付诸东流，加上身体健康方面的原因，就在1996年，徐枫宣布暂停“汤臣”的所有制片业务，自此，又是近十年的漫长岁月…
直至2004年，徐枫方重返电影圈，以“上海汤臣影视文化传播有限公司”之名与上影集团合作《美丽上海》，这也是徐枫从1996年至今唯一一部参与的电影作品。
《美丽上海》上映后，反响口碑并不差，还在第24届中国电影金鸡奖上获得“最佳故事片”、“最佳导演”、“最佳女主角”、“最佳男配角”等奖项，更获邀参加威尼斯国际电影节等影展。但徐枫仍是那个性情执着好胜、对自身要求极高的徐枫，面对十年来首次投拍的《美丽上海》，仍毫不讳言地表达出尚未满意的遗憾。
《风月》之后，我差不多有十年没拍戏，直到《美丽上海》，因为我看到彭小莲的剧本，觉得这个剧本真的写得很好，可是这影片拍了一半，我先生都不知道我在拍电影。那时候他身体就已经很不好了，他是2004年走的嘛，我唯一后悔的是没有多跟彭小莲沟通，因为我一般制作电影，一定事先要用很多时间跟导演沟通。《美丽上海》拍完以后呢，虽然非常感人，可是我就觉得没有拍出剧本的深度。当时三大影展都要我去参加，等于要入围影展，但我觉得如果没经历过文革的人不会觉得它动人，外国影评人也不会被感动，所以马可穆勒就讲，你真是的，入围就很开心了，你还要求那么高。我说去就要得奖，入围的虚名有什么好啊。
徐枫谈制片心得制片心得：不要只想参展和赚钱
徐枫从影多年，无论身为演员抑或制片人，皆有着无可比拟的突出成就，而早在1991年11月，法国南特影展就为徐枫举办过一场“特别回顾展”，目的是“推崇她全力推动新电影的贡献”；1992年的8月底至9月初，纽约林肯中心电影学会又在其管辖的“华特列影院”为她举办了一场名为“侠女——徐枫电影回顾展”的主题影展，而这非但是该影院首次为中国影人举办影展，林肯中心电影学会的主席更以“以前是演技派影星，今天是一位出色的制片人”评价徐枫；1994年，徐枫成为柏林国际电影节评审之一；1998年5月，徐枫更在第五十一届戛纳影展上获颁“最杰出制片人奖”，成为九位获奖者中唯一的亚洲人及女性，足以证明她在电影领域的杰出地位。
徐枫的制片人生涯并不太长，却取得不少同行皆望尘莫及的成就，原因在何？归根结底，是为她拥有属于自己的一套制片心得，而这番心得，亦正是由昔日“汤臣”的电影策略中延伸而来，在其背后，更代表着徐枫制片之旅中每一个成败经验。
我说人是会死的，电影是永存的。我先生就讲，电影拍得再好，像《乱世佳人》这种电影十年才演一次，对不对？建筑是每一分一秒都在那边，是百年建筑。他说服我不要花那么多心思在电影上面，
说真的，我希望能拍一些比较有意义的，不敢说传世之作，起码观众出了戏院之后还会记得，还可以讨论。一般做电影的商人吧，他们无所谓，可能我自己是穷演员出身，然后接着做制片人，也可能是我从小跟着胡导演，对自己的要求比较高，不希望自己是一个“电影商人”，而是一个“电影人”，能够做一些比较不一样的作品，很多人说“徐枫拍电影就是希望能够去参展”，其实是错误的，如果我拍一部电影就是为了去参展，对不起，你一定什么展都参不了；也不要说我拍一部电影一定要卖钱，对不起，你可能什么钱都卖不了，我拍一部电影就是要把它拍好，什么都不管，拍好你才有机会参展，也可以卖钱，对不对？就像我说，我做演员的时候，每拍一部戏，我都告诉我自己说，这可能是我最后一部电影，拍完就没有人找我拍电影了，所以我一定要把握这个机会。(阿蒙)
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