早报记者 许荻晔

　　实习生 严彬 发自北京 

　　冯小刚[微博]站在罗马电影节颁奖现场替吕乐领了最佳摄影奖：“我代表吕乐，我们的摄影师来领这个奖，他的摄影非常符合我要的这个电影的风格，感谢他的摄影对于这部电影的帮助。谢谢。”

　　而在吕乐看来，胶片时代已经过去，他正好以这部电影告别摄影：“冯导实现了他的夙愿，我完成了我的承诺。”

　　“体现创作者看世界的方法”

　　东方早报：什么时候听冯导说有这么一部戏？

　　吕乐：第一次说的时候是拍《集结号》快完的时候。打仗的戏都是冬天拍《温故一九四二》改编。

　　他当时给我说了几个片段，当然现在剪掉了。一是在教堂面前分粥，神父不让分粥，条件是让活着的人先把外面的人埋了之后再分。可是当时人已经饥饿到一种程度了，神父退一步说，那把自己的亲人埋了之后再分。老乡就答应了，埋完了发粥。但当时是用北方那种浮土埋的，一夜大风之后，上面的土被吹走，被埋的尸体又出现了。我当时就对冯导说，我做。

　　东方早报：这故事符合你的价值观吗？

　　吕乐：每个创作者都有自己看世界的方法，其实《一九四二》在重庆、日军这部分是一个政治史，但在刘震云这里不是一个政治史，而是一个关于生存、生命的故事。我愿意出这份力。

　　东方早报：正式筹备是什么时候？ 

　　吕乐：2011年初开了讨论会，去年7月就开始找外景。虽然故事发生在河南，但很多的古建在山西比河南保存得好(所以选择了在山西拍摄)。山西南部的地理环境和河南的西北部也很像，但是轰炸、逃荒等还是要找空旷的地方拍。

　　几乎没有人物特写

　　东方早报：在镜头把握上有什么特点？

　　吕乐：比如镜头运动在器材上，移动车、升降机或者肩扛用得不多，导演也同意。当台词量大、表演量多，固定镜头可以节约很多时间，剪辑也比较方便。冯导以前的电影有很多满的景别、大特写，现在除了物件的特写几乎没有人物特写，我觉得这是电影往真实感走的方向。当景别空旷的时候，比如给一张脸拍特写，其实背景不需要怎么调度的，副导演、其他群众演员都可以休息了。但是如果要拍一个中景，后面就必须要走人。当你拍这种景别时，就可以看得出一个摄制组的调度、规模。

　　比如电影里面，王子文[微博]给张默包伤一场戏，就这么几句对话，可以在角落里面单拍，但是我们把他们放在人群中，显得场面就更大了。像这些场面，导演都同意景别不用太大。因为现在的银幕已经很大了，(这样的景别)能看得清楚。如果在电脑上看，就太糟蹋了。 

　　东方早报：《一九四二》里又有灾难，又有战争，它的镜头处理，跟之前讲灾难的《唐山大地震》，讲战争的《集结号》有什么不同？

　　吕乐：《集结号》是我们第一次合作，冯导看过我拍的《活着》，里面有大场面的冲锋，觉得我能拍。《唐山大地震》里面则是有地震、坍塌。《一九四二》里面的战争场面没有太多枪战，主要是轰炸。

　　设计《集结号》的时候，我们把很多按摩器绑在一起捆在镜头下，配合开枪的节奏。到了《唐山》，(拍地震)我们还尝试用了按摩椅。《一九四二》里，我们把很多镜头放到铁轨上、捆在自行车上，不用非得跟着炸弹这么一哆嗦，因为电脑能做这些了，只是把机器放在各个角度、离炸点最近、最深的地方。

　　东方早报：你看了现在上映的版本吗？

　　吕乐：我们做的主要是画面这部分，我之前看了大概有五十到一百遍，都是无声的，但是看了全片加上声音之后，会觉得这个故事还是很震撼的。