《泰囧》剧照

　　本报记者 任磊磊

　　进了电影院，正在热映的是《泰囧》，打开电视，热播的是《民兵葛二蛋》。殊不知，这两部作品的编剧是同一个人——束焕。著名编剧王丽萍给他的评价是“很年轻，很低调，很有才”！年近四十的束焕已写了20多年的喜剧，还是蔡明御用的春晚小品编剧。两部作品的走红，可以说是束焕多年沉淀的爆发。束焕说，他喜欢写有意思的东西，但不喜欢被成功“绑架”。

　　写喜剧是因为比较擅长

　　齐鲁晚报：《人再囧途之泰囧》和《民兵葛二蛋》两个本子都是喜剧，但风格完全不同，你是怎么把握这两个作品的？

　　束焕：《泰囧》我是按照好莱坞编剧的方法进行创作的，人物鲜明、剧情紧凑，但不复杂，是一部非常典型的商业片。这个本子是我和徐峥、丁丁三个人想法的结晶，做得比较扎实，并且尊重了喜剧片类型的创作方法。我觉得《民兵葛二蛋》原来小说的基础不错，作者把抗战题材写成喜剧，之前这类题材比较少，我想尝试一下。我希望能有些励志色彩，让现代人看起来像屌丝的奋斗史。

　　齐鲁晚报：《民兵葛二蛋》的表现手法比较冒险，当时有一些担心吗？

　　束焕：当时有两方面的担心：一是抗战题材要做喜剧本身比较冒险，因为抗战是我们民族的伤口，不能拿这事来开玩笑。二是观众对这个的接受程度。我不知道观众能不能接受喜剧风格，但是，我觉得中国人身上有着乐观、内心强大的一面。我写《民兵葛二蛋》，就是要写一群看似游手好闲，但却打不垮的人。

　　齐鲁晚报：你编剧的作品都是喜剧，很多人说写喜剧是最难的，为什么你能一直坚持写出这么多精彩的喜剧作品？

　　束焕：我写喜剧与我的喜好和习惯有关。就像演员，让喜剧演员演正剧一点问题都没有，但演正剧的演员来演喜剧，可能就有问题。我也是一样，你让我写喜剧没问题，但你让我写正剧我就会有点心虚。我会觉得，这个剧不好玩啊！

　　给春晚写段子尺度最困难

　　齐鲁晚报：2013年的春晚小品为什么会把潘长江和蔡明放到一块写？

　　束焕：我这个小品说的是老年人跳广场舞的事情。一开始我写的是其他题材，后来蔡明老师到江苏卫视做《最炫民族风》的评委很有感触，就把想法告诉我了。我觉得这事很有意思，就写了剧本。我是根据剧本为蔡明老师找搭档，潘长江老师很适合剧本的角色。

　　齐鲁晚报：你说写小品要下笨功夫，怎么理解？

　　束焕：影视剧的编剧，范围比较广泛，有发挥的余地，但春晚小品很有局限性。你看现在春晚的舞美和1983年相比，就是宇宙飞船和马车的区别。小品呢，从1983年到现在一直这么演，借助不了多少高科技手段，但观众笑点高了，品位也不一样了，所以更得靠包袱本身取胜。

　　齐鲁晚报：你创作的来源是什么？在创作小品的时候会借鉴网络段子吗？

　　束焕：我也经常上网，看大量的影视作品和书籍，并从这些作品里吸取有用的东西。比如写《民兵葛二蛋》，我看了《平原枪声》，借鉴了里面的乡土语言。平时跟朋友聊天，听到好的也会记下来。但是我绝对不会使用网络段子，比如我今年写的这个小品，绝对不跳《江南style》，绝对不能有“走你”这些老梗。

　　齐鲁晚报：观众的口碑和春晚的尺度，对你而言哪个更重要？

　　束焕：对春晚的诟病其实都来自于网络和媒体，网络和媒体活跃的是一拨“80后”，现在的记者尤其是娱乐记者也都是“80后”，他们有话语权，但他们恰恰不是电视的主要观众群，春晚办成什么样他们都会吐槽。从这个意义来讲，既然很难去讨好这帮有话语权的人，索性就不管了。春晚的尺度就不一样了，春晚要合家欢，老少咸宜，特别扎耳朵的事情不能提，但又不能说瞎话、什么都说好。

　　成功了也不能把自己架那儿

　　齐鲁晚报：在《泰囧》之前，你已经有很多作品了，只不过那时候大家并没有把目光放在幕后的编剧身上。

　　束焕：今年也是赶巧了，两个作品放在一块出来，而且反响都不错，大家想知道编剧是谁，最后一看编剧是同一人，就都来了兴趣。

　　齐鲁晚报：你不是个一夜成名的人，成功源于你多年的积淀。

　　束焕：最考验人的不是第一次成功，而是第二次。有的人第一次成功后心态就变了，但是人生并不是一个节点，而是一场马拉松，成功了也不能把自己架在那儿。

　　齐鲁晚报：接下来还有些什么打算？你在微博上说，你也想创作《楚汉传奇》、《铜雀台》这样的作品，以后想尝试历史题材吗？

　　束焕：接下来我想尝试强情节剧情的剧，像美剧《24小时》这类的，一定要靠剧情吸引观众。

　　我喜欢像《魔戒》那样的作品。《魔戒》是国外的一个历史古装剧，台词挺莎士比亚，剧本也很扎实。我认为写历史剧必须找语感、说话的方式、叙事的方式，还得沉下心来写，我觉得自己不到那个程度。写历史这事是得下功夫。