中新社记者 徐长安

　　北美初冬的傍晚，寒风中已有雪花的味道，多伦多一家华人餐厅里，推门进来的是一个线条有些粗狂的中国男子。他，就是杨亚洲，中国著名的导演。

　　“让大家久等了。”刚刚从尼加拉瓜大瀑布赶回来的杨亚洲，裹着厚厚的棉袄，昏黄的灯光打在他有点黝黑的面容上。宾主落座后，开始海阔天空。

　　听大导演说话，自然离不开拍片子。杨亚洲的作品中，电视剧的知名度显然超过电影，《浪漫的事》、《空镜子》、《家有九凤》，中国观众耳熟能详。至于电影，他说了好几部，印象最深的是《泥鳅也是鱼》。

　　“我就是想拍一部给农民工看的电影。”因为这个想法，杨亚洲拍了《泥鳅也是鱼》，讲述的是在农民工群体里发生的爱情故事，描绘的是那些带着梦想进城打拼的农民工，为了更美好的明天，积极地生活，艰辛地劳动。

　　“但是这部电影票房不好。”杨亚洲承认，“这是事实”。

　　但这也恰恰是杨亚洲被誉为“平民导演”的所在：始终关注普通人的生活。他最成功的几部电视剧莫不如是。

　　“从《浪漫的事》到《空镜子》，有人说，杨亚洲的片子有点变化了，后来再到《家有九凤》，又有变化了。”杨亚洲在强调这种变化的时候，流露出了一种不易被察觉的满足感。当然，导演最怕没变化，最怕戏路越走越窄。

　　为了不给大家一种总是拍女人戏的感觉，杨亚洲决心拍一部全是男人的戏，比如电视剧《八兄弟》。这是一部以冷家八兄弟的情感故事为主线的戏，人物还是农民工。

　　“其中有一个26分钟的长镜头，在东北的炕上，丈夫的原配女人，来自城里的小三，还有一个来自美国的女人，三个人的对手戏，对白像评剧一样，26分钟，我一剪子都没动。”杨亚洲说，“不是我自恋，但我就是下不去手”。

　　一个26分钟的长镜头，这绝不是一个普通导演敢做的事情，但杨亚洲就这么做了，据说还被电影学院的教授称赞为“当学院派还在教授孩子们欧美电影理论的时候，杨亚洲已经冲破了理论的束缚走在了前面”。

　　席间三言两语，自然少不了抨击时弊。一个集中的话题是当前中国影视剧注重追求收视率的问题。“只看票房和收视率，怎么能这样！”杨亚洲不满这种现状，“不是所有的作品都会有很高的收视率的”。尽管杨亚洲的作品有不错的收视率，但他承认，一些自己很“走心”的片子，收视率并不好。

　　作为大导演，自然熟稔演艺圈的事情。对于那些大腕明星动辄百万千万元出场费的现状，杨亚洲态度很鲜明。“坦白说，中国影视这些年，都是给明星打工。”大牌明星出场费几十万上百万元，而作为剧本灵魂的编剧们，收入菲薄，其他剧组人员，更是不堪其苦。杨亚洲说，这种现状应该改变。

　　杨亚洲此次北美之行，从蒙特利尔到多伦多，再到洛杉矶，全为电影而来。他的一部作品被蒙特利尔电影节评委们看中，不过，日本东京电影节方面也曾向他发出邀请，被他婉言拒绝。

　　杨亚洲说他未来还有几部戏要在中国和北美之间拍摄，以中加合作的方式拍摄中国人和加拿大人之间的故事，据说几个版本都令他心动，其中一个是关于跨国收养的故事。他也看好这种跨国合作的方式，能推动中国影视走向国际。

　　谈论这些事情的过程中，杨亚洲三次走神，给人一种“万人喧嚣惟其孤寂”的感觉，那是他的思绪陷入了自己的故事当中。再想起他说的“我不自恋”，恰是他“自恋”并痴迷于影视创作的旁白。(完)