《捉妖记》上映仅13天，便以15.1亿元的票房击败《复仇者联盟2》的14.6亿元和《侏罗纪世界》的14.2亿元。

　　中新社北京7月31日电（王婧）截至7月30日凌晨，中国电影市场7月累计票房已高达50.91亿元人民币，同比增长超过35%，成为中国电影史上首个单月破50亿元的月份。其中，华语片贡献比例高达94.72%。

　　《捉妖记》上映仅13天，便以15.1亿元的票房击败《复仇者联盟2》的14.6亿元和《侏罗纪世界》的14.2亿元，成为今年暑期档票房冠军。另外两部国产影片《煎饼侠》和《西游记之大圣归来》也取得不俗成绩，分别斩获9亿元和7亿元。动画电影方面，票房击败《功夫熊猫2》的《大圣归来》无疑给中国动画电影注入强心剂。

　　北京大学艺术学院影视学系副教授陈宇认为，《捉妖记》等国产电影票房大卖并不是偶然现象，“之前好莱坞电影产品在视听冲击、剧情构置等方面超越中国电影太多，因此具有市场的统治地位。但近几年来，国产电影，特别是国产商业电影在迅速提高，而好莱坞所占份额在退化。”

　　在贺岁档、国庆档之后，暑期档是第三个伴随中国电影成长的影片档期。在中国电影刚刚产业化之初的头几年，2004年的暑期档票房仅为2.1亿元，而当年的总票房不过15亿元，暑期档占据约10%的份额。2010年国产电影票房首次过百亿元时，当年的暑期档票房达到23.3亿元，暑期档所占份额超过20%。2014年国产电影全年票房近300亿元，暑期档超过112亿元，所占比重超过30%。

　　陈宇认为，国内电影票房飙升对中国电影市场的发展具有决定性影响，“之前中国电影的票房体量显然与这么大一个国家是不相称，现在这种翻倍增长的态势是正常的。”

　　为了迎合学生放暑假的消费需求，青春、欢快的影片类型成为主打。《小时代》连续三年选择在暑期档上映，就是瞄准了大中学生这一主力观影人群。2013年，以《小时代》和《致我们终将逝去的青春》为代表的校园爱情片逐渐增多，虽然褒贬不一，但以中小成本获得高票房回报为投资人开启了另一扇窗。但2013年之前一直是大片当道，从吴宇森的《赤壁》到姚树华的《白银帝国》，从陈可辛的《武侠》到陈凯歌的《搜索》，大制作、大明星、高成本、低收益，让投资方苦不堪言。

　　北京大学文化产业研究院副院长向勇对中新社记者说，无论是故事叙述、拍摄技术，还是后期制作，《捉妖记》和《大圣归来》综合水平都达到一定高度，可以说是里程碑式的作品。从过去文化消费方式单一，到后来文化消费多样化，再到如今回归影院观影的消费形式，仪式感凸显，这是一种积极的姿态，而好电影在其中功不可没。

　　虽然今年7月表现抢眼的三部影片口碑不俗，但整体看来中国电影的质量仍然不容乐观，为了迎合年轻观影群体，无论是暑期档还是贺岁档，电影疯狂扎堆喜剧和爱情剧，越来越缺乏厚重感和责任感。今年，吴宇森的又一大手笔《太平轮·彼岸》于7月30日上映，截止到31日凌晨，票房为600万元。而陈凯歌的《道士下山》虽然票房尚可，但由于成本近2亿元，收益颇显单薄。受到热捧的电影题材从某种程度上也反映了观众的娱乐状态。

　　陈宇说，暑期档的电影类型尚未固定，任何类型的影片都可以尝试，前提是得让更多的观众进入影院。针对不同的观影群体，分销不同的类型片，未来中国电影产业发展应当理清各种类型片，最终使得电影经营进一步符合经济学规律。

　　向勇建议，如今中国观影主要群体趋于年轻化，可以利用档期推动影视创作多元化，引导中老年人走进电影院观影。2013年中国文化及相关产业增加值超过2万亿元，电影产业所占比例甚小。因此，电影业未来的发展仍有很大空间。（完）