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张炭做客新浪
编者按：再一次用如此大的版面对《无极》进行关注并非没有理由，因为自其12月14日在全国公映以来，票房一路走高，雄霸贺岁档——全国人民都拿自己的钞票对其进行了“投票”，我们又怎能避开对此热点的关注呢？
但是在读者开读之前，也很有必要给大家一些阅读建议：如果您是一个对《无极》彻底绝望、已经“不可救药”的读者，请您到此为止，翻开下一版；如果您对《无极》无褒无
贬，持“无所谓”态度，您可以进行选择性阅读；如果您对《无极》欣赏有加，或是虽未领略到其妙处，但愿意由编剧本人对您进行一番指导，从而对其进行更深刻的理解，或是尝试理解编创人员的创作诚意，请您仔细阅读——我们给予这样的建议，主要是基于《无极》在观众中引起的巨大争议，而这些观众都有可能是我们的读者，我们选用这篇文章并不代表本报的态度，所以不想因读者对《无极》的褒贬而影响大家对本报娱乐版的持续关注。
昨日，《无极》的编剧张炭从自己的创作角度出发，针对观众对电影的争议，对诸多“关键词”进行了一一解读。
关键词1 笑场
“我们唯恐观众不笑”
观众的笑声，就是我们的心声。我和陈凯歌导演在5个月的剧本讨论中，唯恐观众不笑。
观众能笑，是看到了剧中的荒谬性，但是如果他没有感动，那是因为这个原因：知其然而不知其所以然，没有看到荒谬性下深埋的悲剧性。最被笑的是无欢，但是我要告诉大家不要笑无欢，取笑他就是取笑自己，我们每个人都被人骗走过许多馒头，我们绝大多数的人都没有勇气去追回，但是无欢不悔地去追取，所以无欢活得最过瘾。无欢在《无极》中是少数派，但在现实生活中是大多数，所以大家才会这么恨他，恨他说出了很多人内心藏着的东西。
《无极》是蕴含着深刻主题的诙谐剧、悲喜剧。对《无极》最大的误读，就是他们要去发现一个正剧。
关键词2 导演
“这是陈凯歌民间艺术潜质的发挥”
我当初也以为是要创作一部史诗作品，也就是说本以为是要和司马迁合作，但是没想到是和关汉卿合作。整个影片是要笑中有泪，笑泪人生。或者说，我们本来以为是要去教堂做一次弥撒，想不到到了一个大戏棚，其中有贩夫走卒，有非常世俗的生活场景。
《无极》是这几年华语电影中精神状态最饱满的电影，看《无极》要像在一个大戏棚里看一部充满了民间色彩的大戏——这不是放低身价，不是转型，而是陈凯歌的民间艺术潜质的大发挥。我们这次要用一个大俗的东西去表现大雅，完全不同于之前大家所接受的用大俗的东西去表现特俗，或者大雅的东西去表现更雅。一下子不能接受的时候，千万不要难受，也不要焦急，我当初也是这样，慢慢来。
关键词3 信息量
“影片信息量太大，看一遍肯定会遗漏信息”
这部电影信息量太大，大家在看的时候有可能会遗漏一些信息，所以《无极》值得大家一看再看。
关键词4 人物
“片中所有人物都是颠覆性的”
我们这部片子里所有的人物所要呈现的一个状态就是荒谬。有人提到了荒唐，荒唐是荒谬的第一步，也就是观众找到了第一步的感觉，然后你从荒唐的感觉里做一些小小的思考，就得到了荒谬的结论，我和陈凯歌对坐5个月，就是要把这种感觉带给观众。
比如光明，一般大家理解的大将军都是英明神武的，但这就没意思了，一开始光明就被告知他以前所有的东西都将毁于一旦，这就产生了他与命运的抗争，我们看到一个胜利者的狼狈。再比如说倾城，我们看到的也不是一个高贵的、冰清玉洁的王妃，她一开始就在所有男人面前脱衣服，把王妃的高贵神圣全部击垮，可王妃为什么不可以是世俗的？再比如无欢，他是一个能够翻云覆雨的公爵，却为了一个馒头穷其一生，这难道不荒谬？
关键词5 主题
“主题是表现人和命运的抗争”
这部片子的主题是表现人和命运的抗争。古今中外有无数电影表现这一主题，但很少有片子用荒谬的思路来表述这一主题，很少有用大胆而诚恳的态度、用荒谬感来表现这一主题。
《无极》还告诉我们，在生命中有无限可能，但是只有一个选择。选择，在每个人自己的手中。
关键词6 爱情
“爱情的瞬间非常多，希望大家能够细心体会”
爱情是做出来不是说出来的。我们在影片中提供了很多爱情诞生的瞬间。
比如倾城一开始是一个不相信爱情的人，所以她敢在千万人面前脱衣服，但是当她见到一个人居然为了救她而杀王，为她而跳了悬崖，那一瞬间，她有了爱。在甬道里，当昆仑背着她离开的时候，她却不顾一切地跳上了穿着鲜花盔甲的人的马，对她来说，这是放弃了活着，而奔向死亡，这一瞬间，倾城表现了她自己的爱情。
影片中这样的瞬间非常之多，希望大家能够细心体会。辛欣
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