在法国，巩俐是最受瞩目的中国女子，在戛纳最繁华的街上，笑容璀璨的巩俐在海报上已经笑了好几年，从一定程度上来说，章子怡的戛纳之行正是借了巩俐的光，法国人希望看到又一个光彩夺目的中国女子。可惜，今年的戛纳虽然仍是浓妆艳抹，但是廉价的脂粉下，却露出一张颓废的老脸来。

　　谁是猴子大王

　　今年的戛纳影展水准之低被世界影人所诟病，参赛影片很少有能让观众耐心地从头到尾看完的。对于这一点其实组委会早就心中有数，所以才把他们一向不屑的美国商业电影拉拢过来，才让《黑客帝国》鸠占鹊巢，成为今年戛纳最拉风的电影。

　　看看这成堆的滥片，先是美国新锐导演文森特.加洛的《棕兔》，许多人纷纷说这部劣作开创了戛纳的里程碑，“历史上将记下这可悲的一年”。然后是英国艺术老匠格林纳威的《土斯.陆波的箱子第一集：莫亚故事》，他创造了一个新的电影类型：“催眠片”，让世界各地记者和电影观众在影院里美美地睡了一觉。被我寄望的日本河濑直美也让人无法忍受，她的《沙罗双树》也是懒婆娘的裹脚布，又臭又长。最难吃的是法国导演贝当.布里叶的《羊排》，开了一代劣电影的先河，记者放言：“这小子应该向观众道歉！”

　　这些昔日有点儿家底的导演们就这样做出一锅变味的烂炖，向在天堂上凝视他们的大师费里尼致敬。

　　宫廷厨师下岗之后

　　章子怡笑容依然灿烂，在《紫蝴蝶》中，她三次宽衣解带，比她以往所有电影的床戏加起来还多一次，可惜生硬的剧情把她的牺牲抹杀了。《紫蝴蝶》颗粒无收，同去年贾樟柯的《任逍遥》一样，铩羽而归。对于中国电影人而言，戛纳是他们迷恋的美梦，给了他们在国内电影界的至尊地位，以至于他们急于求成到根本不在乎影片能不能在国内公映，违规也要参赛。换个说法就是，他们从来就没有把国内的电影观众放在眼里，王小帅之流正是这类自诩清高的电影人的代表，他们如同宫廷的御用厨子，做出来的菜只给主子品尝，我们这样的百姓粗俗不懂风情，是不配看他们电影的。

　　娄烨的镜头晃啊晃啊，将法国的观众晃得都从电影院里跑出来。去年的《不可撤销》更厉害，竟能将观众搞得像晕车一样，电影院的地面上全是观众吐出来的污秽之物。

　　这种业余的DV手法竟成了前卫导演们的法宝。张艺谋是一线导演中晃镜头的始作俑者，在老谋子惟一的一部都市剧《有话好好说》中，开头就是瞿颖和姜文的大脸在晃啊晃，那时候我正上学，看电影喜欢坐在第一排，这一段给我留下了严重的后遗症，我再也不敢坐在前排了。我就纳闷了，像王家卫那样用干净简单的电影语言讲故事不好吗？

　　这种粗劣的技巧仍在导演那里乐此不疲，难怪费里尼留话：“我们还能再拍电影吗？”

　　戛纳影展成了旧事，今天过后，它不再是我的话题。《双塔奇兵》的隆隆蹄声只在上海和广州徘徊，《黑客帝国》的来临也是遥遥无期。盗版DVD成了电影的代名词，成了一小撮人的乐趣。那些沉迷幻想的中国导演，该醒醒了。电影是大众的，你们是要为人民服务的。从这个意义上说，我感谢张艺谋，感谢《英雄》，它的成功，比十束金棕榈的树枝更有力度，尽管那能编个笤帚。

　　沈阳的电影院冷冷清清，幽怨的有如一个望夫归家的女子。戛纳的群星，仿佛照耀在另一个时空里。(好好黑)