《大象》获得戛纳棕榈兼最佳导演两个大奖，我最高兴。因为这也是本届戛纳我最喜欢的竞赛片，格斯-凡-桑证明了他是美国当代最具原创性的导演(另一个也许便是任评委的史蒂芬-索德伯格，怪不得他惺惺相惜地把大奖颁给了凡-桑)。这部讲究瞎子摸象不同观点的作品，由不同的角色不断重述校园暴力的始末，把美国上流中产社会莫名潜在的暴力，以及人际间的疏离，高中生活彼此倾轧都拍得真实可信。可能太真实了，使美国媒体不太高兴，他们有的认为“戛纳”是故意借此片来个贯彻“反美意识”。

　　获评委大奖和最佳男主角双料大奖的《远方》是土耳其新锐努里-比格-锡兰的自编自导自摄的典型“作者”电影，所有演员不是导演的好朋友，便是他的母亲、妹妹、表弟。乡下小镇工厂倒闭，1000多名工人涌入伊士坦堡讨生活。这位拍人际疏离的作品，风格内省沉郁，像台湾新电影好用长镜头，却在动静之间游移自如，丝毫不令人烦闷。表兄表弟共夺了最佳男演员大奖，不过饰表弟的导演真表弟，却在土耳其为此处参加一个电影节领完奖后第二天开车出意外而死。迟来的荣誉，他并无缘得见！

　　《野蛮人入侵》是加拿大中坚导演丹尼斯-阿甘的新作，事实上是他17年前作品《美帝国沦亡记》的续集，该片共勇夺最佳编剧和最佳女主角两大奖。17年前我曾在纽约见过阿甘，当时他刚拍完《美帝国沦亡记》并得到奥斯卡最佳外语片提名，却一点没有骄矜之气，反而谦善有加。17年后他又聚集同一批演员，以续集追叙他们的发展。

　　整个电影虽是死亡悲剧，却处处充满喜剧和幽默，惹得观众一阵笑一阵哭。阿甘说，现在是西方文明自但丁以来的沦落时期，野蛮人入侵(9-11恐怖袭击)，但人还是能怀有梦想。阿甘秉西方知识分子的高级犬儒主义，让片中主角无休止地争辩、开玩笑，显现死亡前的家庭及人际温暖，和《远方》的沉静风格恰成对比，也难怪乎夺得最佳剧本及最佳女主角双料荣誉。

　　最后获评审团奖的《下午五点》是伊朗大导马克-马巴夫的女儿撒米拉的新作。撒米拉是戛纳的女儿，她的《苹果》拿到了前几年的“金摄影机新人大奖”，前年《黑板》又拿了评审团奖。《下午五点》，女儿背着父亲去上学，而且想当未来的共和国总统，但是她的梦想终将被沙漠中的艰苦和父亲的顽固所吞噬。电影呈现伊朗电影一贯的朴实干净风格，带有伊朗电影的民俗色彩。撒米拉的妹妹也在做导演，这一个导演世家在世界影坛算是独树一帜。

　　最后，我想说呼声最高的《狗镇》名落孙山，铩羽而归，我一点也不同情，因为看3小时的舞台剧实在令人难受，而且受拉斯-冯提尔的压迫，复仇主题也真不令人喜欢。焦雄屏