独家专访《赎罪》导演乔怀特：下部戏已有目标

　　提问：你是如何导演的？你一直都跟着摄影机么？

　　乔：是的，我是跟随着摄影机的。我们有一个小的手持的监视器。还有许多助理导演穿着迷彩服或者军装。有很多的工作人员都穿着戏服。我们就是这么工作的。

　　导演通常要互相学习

　　提问：你是否从其他导演身上也学到过什么？你再看这部电影之前是否也还看过其它电影？

　　乔：是的,当然。我们通常要互相学习。我看过《伟大的盖茨比》(The Great Gatsby)。它虽然不是一部完全成功的作品，但确实表达出了那种感情和懒散的状态。伊里姆·克里莫夫(Elem Klimov)的电影《屠杀安魂曲》(Come And See)。为了了解那个年代人们的行为举止，我特别还看了《相见恨晚》(Brief Encounter)和《与祖国同在》(In Which We Serve)。汉弗莱·詹宁斯(Humphrey Jennings)的电影《倾听不列颠》(Listen To Britain)也是非常重要的一部片子，我还参考了一些其他的有关50年代的新电影，主要是为了修饰台词和充实工人阶级的形象。还有什么呢？噢，席莉亚·强森(Celia Johnston)参演的所有电影等等。我的祖母以前总是坐在我身边，给我放这些老电影，它们都留在了我的脑海里。

　　提问：你认为自己是来自那种传统么？来自英国30年代，40年代和50年代的电影。

　　乔：很大程度上是的。我真心的喜爱他们。我也非常崇拜约翰施莱辛格(John Schlesinger)和那些60年代的电影大师们。但是英国电影总的来说，你是知道的。阿兰克拉克(Alan Clarke)是我心目中最伟大的英雄之一。

　　提问：如果好莱坞向你提出优厚的邀请，你会怎么做呢？比如说：来洛杉矶吧，我给你找来了朱利亚-罗伯茨(Julia Roberts)和梅丽尔-斯特里普(Meryl Streep)，或是其他什么的。

　　乔：一切都取决于剧本。我爱这个国家，爱我们的文化，爱我们的人民，我觉得这里是一片美丽的土地。我们拥有世界上最好的演员。我同样也喜欢冒险，喜欢带着我的团队在世界的其他地方拍戏。所以我会这么对好莱坞说：如果是好剧本，如果我能够带着所有我的队伍和我指定的一些演员，没问题我会来的。但结束拍摄之后我要回家。

　　演员演戏时多少会把导演抛在一边

　　提问：很显然Working Title制作公司对你不错，你对他们也不错，这种关系是如何建立起来的呢？

　　乔：从我的角度说，蒂姆(Tim)使我想要给他留下好印象。这真是个聪明的把戏，因为他从没有告诉我要做什么。我永远不会背叛他，他不断地激励我做到最好。

　　提问：演员们都是按照剧本演么？还是他们完全把你抛开？

　　乔：他们多少会把我抛在一边。显然他们读了所有的剧本，手稿，也记了笔记，我也同主演们讨论。可一旦开拍，他们就把我丢在一边了。他们会看样片，然后时不时给我打电话说喜欢某场戏。然后，后期制作时，他们能看到每一步的编辑。

　　提问：片场似乎特别安静，你是不是就喜欢这样的工作环境？

　　乔：是挺安静的。我们也会大笑和找些乐子，真的。我不喜欢吵吵嚷嚷，所以这里的气氛通常都很好。

　　提问：你在片场时不顺利的一天是什么样子？

　　乔：不顺利的一天就像在拍摄沙滩那场戏的那天，那天同时也是最顺利的一天，因为镜头足够高，整个人极度兴奋，充满活力。

　　提问：你是不是只有过一次这种情况？

　　乔：共发生过3次。

　　提问：当你准备好向下一部戏出发时，是不是已经有别的剧本在等着你了？

　　乔：有一本书我确实很喜欢，叫做《孤独的伦敦人》(The Lonely Londoners)，作者是塞缪尔·塞尔文(Samuel Selvon)。书中讲述了20世纪50年代时，温德拉士一代(Wind Rush)从西印度群岛(West Indies)向英国移民的故事。是我喜欢看的题材。珊珊/文

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