《环太平洋》幕后揭秘 探访导演私宅
前言
在好莱坞，有这么几个导演的名字一旦和科幻、魔幻、奇幻、动漫类电影挂上钩，这些电影就必然会成为关注的焦点：彼得-杰克逊、乔斯-维登、J.J 艾布拉姆斯、山姆-莱米，以及吉尔莫尔德托罗。中土世界的缔造者彼得-杰克逊不必多说，山姆-莱米从《鬼玩人》到《蜘蛛侠》功力也颇为深厚，从小银幕杀到大银幕的J.J和乔斯-维登靠《星际迷航》和《复仇者联盟》也从宅男的世界跳到了大众的眼界之内。在这几位动不动花几亿美元赚更多亿美元的同行面前，吉尔莫尔走得路线明显要“经济适用型”一点，《环太平洋》之前，他的作品成本没有一部超过一亿美元，都在2000-8000万美元这个区间，而且尽管其作品大都收到好评，为他带来三座奥斯卡小金人的《潘神的迷宫》更是成为独立电影的经典之作，但如果只看北美票房，吉尔莫尔几乎每一部作品都在保本线上下挣扎。
那么为什么这位实在算不上摇钱树的导演依然会在好莱坞炙手可热、并一度成为《霍比特人》的掌舵手呢？又是什么让他成为无数FANBOY，也就是上述类型片粉丝膜拜的大师呢？风格和他前作有不小区别的《环太平洋》背后又有怎么样的故事？为何影片主舞台会在香港？华丽丽的中国机甲和三胞胎为何还是免不了中国元素在好莱坞电影里打酱油的命运呢？
这些问题，也只有问他本人了，更重要的是，必须得直接去他家问他。
(如果你只关心关于《环太平洋》的那几个问题，请直接跳转到下篇)
上篇：神秘地点和无敌私人宅品博物馆
这次探访从一开始就蒙上一层神秘色彩，华纳的邀请函中并非像以往的同类邀请函里注明，不得拍照，不得摄像或者录音等等常见要求，而是罕见的写着：禁止使用GPS等定位装置。
“现在我们必须要把你们几位的头蒙起来。”坐在副驾座上的玛丽大姐一脸严肃地说。她在华纳已经工作20多年了，是我们此行的领队。大概是看到我们几人一脸茫然，生怕高估了中国人幽默感的玛丽立刻接着说，“玩笑而已，不过这个位置真的是高度保密，希望你们不要对外公布。”
事实就是这样，吉尔莫尔的家兼他的工作室兼他的私人收藏博物馆在离开洛杉矶一小时车程左右的地方，再具体的我既不能说也说不上来。但这种感觉无疑会加重人的好奇心。
穿过一片明显的富人区，车子停在一栋也说不上多起眼的2层楼宅子面前，开门迎接我们的正是吉尔莫尔-德-托罗本人。
关于吉尔莫尔，考虑到还是有一点点可能性到现在也不知道他究竟是何许人也的读者在看本文，这里再稍微废话几句简单介绍下：49岁的吉尔莫尔生于墨西哥，是墨西哥如今电影业的国宝级人物之一，代表作除了上述的《潘神的迷宫》外，最为国内观众熟悉的就是两部《地狱男孩》和有甄子丹[微博]加盟的《刀锋战士2》(下文会提到我为何这里要强调一下甄子丹)。半游离在好莱坞体系外的吉尔莫尔有着拉美派电影人特有的灵性，擅长营造视觉效果，尤其擅长打造各种魔幻风格的怪物怪兽。
体型有些庞大的吉尔莫尔完全没有“宅神”级导演的气场，把我们迎进门之后，非常热情地和我们一一握手，在听清他说的话之前，我们首先都被把守着门廊、从二楼的扶手往下张望的巨大弗兰肯斯坦头像震慑住了。早就听闻吉尔莫尔是弗兰肯斯坦控，但对于这么有视觉冲击力的“藏品”还是有些准备不足，因为这毕竟还是他家，好比我很喜欢恐龙，然后我就把一个只能在主题乐园里找到的那种巨大恐龙头放在自家客厅接客一样。
接下来我们的目光很快就被分散在四面八方的宝贝吸引住了，这果然是个无敌级的宅品博物馆，当你在给《哈利波特和阿兹卡班囚徒》的某一个迷你场景拍照的时候，你可能就错过了手边的《地狱男孩》中的左轮枪，当你看到《刀锋战士2》的道具头时，很容易就错过它背后墙上挂着《圣诞惊魂夜》的原画手稿。
基本上屋里每一件你能看到的东西，不是道具、珍藏版玩偶、各种(昆虫)标本、原画设定原稿、某名家手稿就是全世界仅有三款的某个奇妙装置，比如纯机械和光影原理做成的魔法屋、小剧场(类似皮影戏但帅气无数倍)、算命机。对，吉尔莫尔不但是魔物怪物控，还是发条机械控。
看到我们这些人还算识货，吉尔莫尔的宅性也彻底爆发，口沫横飞几乎是一刻不停地为我们讲解各个宝贝的说法和来路。要搭配这样的博物馆，家里的家具和设置怎么也得够水准：不知道哪儿淘来的据说还曾经附着鬼魂的橱窗柜，到写着中文的牌匾和中国草药铺的药柜子，他的藏品绝对称得上古今中外海纳百川。
在这样的家里，如果没有密道就太说不过去了。
在走廊尽头的书柜前，吉尔莫尔没有回头，而是神秘地一笑，手偷偷地伸到书柜上某个不起眼的位置一拉，书柜就像一道门一样，向后退去。看到我和我的大伙伴们惊呆的样子，大导演脸上得意的表情很像小男孩在炫耀自己的玩具。
密室里面是传说中他最爱的游乐园项目《鬼屋》(haunted mansion)主题相关宝贝，“到现在，我每年还会去坐几次。”吉尔莫尔说。
参观完宝贝后(其实没完，因为每间屋子都有宝贝)，吉尔莫尔带我们参观了他的工作室——一间窗外在下雨的屋子。没错，窗户上不知道是LED屏还是投影，带有很逼真的雨夜效果，而且屋里还带有雨滴的音效。
“我喜欢在雨中创作，”吉尔莫尔说(难怪他的电影里都要下雨)，“可惜洛杉矶很少下雨，所以我只好给自己营造了一个下雨的屋子。”
吉尔莫尔的设计室是《潘神的迷宫》、《地狱男孩》等电影中各种怪物的诞生地，当然也包括《环太平洋》。“每一部电影我一般只会雇佣4-8个概念画家。”他说，“因为我要真的认识每一个人，就好像导演执导演员一样，我要了解他们每一个人，如果人太多我就做不到了。”
“看名字似乎不少《环太平洋》的设计画家是亚洲人？你怎么找打他们的？”我问。
“没错，《环太平洋》有6位在多伦多的场景设计师都是中国人，其中有两位我是在一个漫展上遇到的，我问他们‘你们之前有为电影工作过吗？’，他们回答没有，于是我就说‘那来跟我干吧！’”吉尔莫尔说。
在参观了他满满一屋子的漫画和一屋子的影碟之后，我们穿过一副挂在强上的画(没错，一幅画)，来到了另一个屋子里。
“这房子是从邻居手中买下来的……估计我每天去敲门求他卖给我他也被我说烦了，最后终于就答应了。”吉尔莫尔说，这间屋子的装潢明显没有上一间那么魔幻，看得出之前属于另一个主人。但这里也成了摆放新藏品的好地方，在这里我们也看到了此行的主题展品——《环太平洋》中的机甲猎人和怪兽。