《苏州河》获得2000年第二十九届鹿特丹国际电影节金虎奖的评语

　　为了影片的在电影叙述形式上的实验，以及为了影片成功地唤醒那些在现代城市中迷路的人们。

　　《周末情人》获德国45届曼海姆-海德堡国际电影节

　　"赖纳-维尔纳-法斯宾德最佳导演奖"

　　由来自欧洲，美国的电影导演、制片人、电影评论家组成的国际评委对《周末情人》是这样评价的："这位年轻的中国导演逾越了故事叙述的常规界线，他的电影语言不仅是大胆的，并且对本世纪末年轻一代的感性世界的表达创造了一面镜子。"娄烨在答谢时说："这个奖不仅仅是给这部影片和我个人的，它是对中国新一代电影制片人的一次肯定，对此我向电影节评委表示感谢。"曼海姆-海德堡国际电影节是仅次于柏林电影节的德国第二大国际电影节，是专门面对全世界年轻的独立制片人和导演的电影节，曾经使弗朗索瓦·特吕弗，维尔纳·法斯宾德，维姆·文德斯和基耶斯洛夫斯基等扬名世界。

　　参加本届电影节国际竞赛展的包括《周末情人》在内的25部影片，是从世界各地约1200部影片中选拔出来的。--1996/10/20《欧洲时报》

　　娄烨的城市

　　李学兵

　　《周末情人》给我们讲述了爱情，更讲述了娄烨眼中的城市。

　　匆匆浏览以往的中国电影，我们便大致能体察到对于不同年代的中国人"城市"这个概念的意味，对于经历了两千多年农业社会的中国人而言，城市无疑与乡村是极端对立的。从早期的《姊妹花》，四十年代的《万家灯火》、《一江春水向东流》以至建国后的《霓虹灯下的哨兵》、《我们夫妇之间》等等，城市几乎等同于罪恶、肮脏，与纯朴无邪的乡村形成了鲜明的对比。而对于第四代的导演，城市和乡村的对立象征着现代文明与愚昧落后的对立，他们对城市充满了带着矛盾心情的向往，城市成了即将来临的现代化变革的标志，如《人生》、《老井》、《都市里的村庄》、《海滩》、《乡音》等等。而至八十年代中后期，经济飞速发展，城市亦随之堀起和繁荣。在年轻的孙周们的眼睛里，城市意味着冰冷无情，于是他们开始追寻逝去的田园，试图吹响往日的牧笛，于是有了《心香》、《给咖啡加点糖》等等。

　　在娄烨等被冠之以第六代的年轻导演们最敏感的年龄之时，恰是中国经济和城市突飞猛进发展的时期，而他们对于其生长环境--城市的关注是不足为奇的。

　　《周末情人》在讲述的时候，首先确立了讲述的视点，即女主人公的视点，第一人称的叙事视点为个人细微情绪的表现奠定了良好的基础。于是，在此基础上，娄烨给我们讲城市故事的同时在镜语上处处强调了其强烈的主观性--"我的"。与张艺谋表现人与自然关系擅长用的大全景相反，娄烨讲述城市选择了以中近景和特写为主小景深的景别，而光线多为明暗参半、层次微妙的室内光线，这很明显地表达了近距离平视和体察入微的态度。而在细部的处理上，娄烨也时时强调了主观个性。如影片开始的声画错位：摄影机跟摇着阿西的脚步，而画外则是悸动不安的摇滚夹杂着广播热线谈心的声音，流露着都市人情结不定和渴望倾叙的倾向。而令人记忆犹新的是两段恋爱进程的表现。娄烨抛弃了完整的过程，只是分别用一组叠镜头展示恋人间距离的变化，幽默而冷静地看待着微妙和缺乏激情的城市爱情。而其大刀阔斧的跳切，更是咄咄逼人地强调着内心的节奏。而别致的动画画面(柔软的白纸飘过城市，飘过人们漠然的脸以及唱摇滚时在白墙上爬动的浅紫色的小壳虫)充满了臆想和浪漫的气息，而这种超现实的处理似乎更暗示着现实中温情的脆弱。总而言之，在镜语表现上，娄烨注重从细节处理，将平凡生活赋予新的意义来强调自己的主观性，而不是以宏大的表征和对于大环境气氛的营造入手。

　　推敲完影片中所有主观细腻讲述，我们便能了解娄烨对于城市的印象，从三个支架大概便可以建构出娄烨的城市。首先是城市的空间。现代城市的能指在影片中比比皆是：窗户密密麻麻的公寓楼，楼里漆黑一片只听得到回声的走廊，烟雾缭绕而灯光迷离的台球屋……这典型的城市风景的描绘，不仅是唤起人们对于城市的直觉，而更强调的是其作为城市人生存空间的阐释。人们对于城市空间还是十分适应的：年轻人在临街的公寓楼前，坐在地下室的窗台上等待同伴；恋人们在夜场电影的情侣座上约会；精力旺盛的男孩在台球室碰头；唱摇滚的青年躲到高层建筑的屋顶……其次是城市的生活方式：恋人们不能免俗地到电影院约会；人们热衷于在午夜热线与不见面的陌生主持人而非朋友来倾叙自己的内心隐秘；朋友们在快餐厅聚会等。每个人都用大致相同的流行方式来进行自己不同的人生。而第三个建构城市的支架则是声音。迷茫而又醉人的摇滚乐成为影片的主要音乐。而令人产生隔阂却有隐秘安全感的电话的声音、收音机的声音在其中也占着重要的位置。由上我们可以看出娄烨对于城市的态度。他的态度与西方工业革命之后的哲学、文化、艺术对于城市的共同表现主题是不尽相同的。后者更多表现了个体在商业文明、城市文明前那种无所适从、孤独、焦虑的沉重绝望情绪。而他在城市面前表现出迷茫然而又依恋的感情。他表现了城市人们孤独，然而他又对熟悉的城市细节如此热爱(如在城市空间光影的美丽表现，动听的不焦躁的摇滚)。即使在影片的末尾女主人公强调她要换一个地方生活，只是年轻人"生活在别处"的理想，而非远离城市的意愿。娄烨是理智而温和的，他不像戈达尔义愤填膺地反抗都市文明，也不像他的同学管虎在《头发乱了》中一味地回归和怀旧，他比他们多了一种咀嚼和承受。

　　《周末情人》讲述的爱情和城市或许更让我们相信一句话，即"用新鲜的嘴唇讲古老的故事"，两片嘴唇是红润而新鲜的，那么故事也会是鲜活动人的。

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