原本定于本周日举行的一场盛大义演最终因得不到有关方面足够的支持而流产。最初我甚至设想到崔健、罗大佑、达明一派三位一体，至少崔健没问题，还有木马、废墟和台湾的五月天甚至陈升。当前天深夜接到丁薇电话说要来参加的时候，感动之余颇为惋惜：在中国，要办一场露天大演出太难了，除非你是《同一首歌》。这又勾起我对20天前那场新年国际音乐节的耿耿于怀。
是的，首先必须检讨。除了十年难遇的鬼天气，整个制作团队缺乏排难应急机制，一味依恃第一届的成功经验而没有按最坏情况去准备，不管是对天气还是对警方，甚至对晚点的航班。
不止一篇报道说崔健在新年倒计时登场(实际上是瑞典的国际噪音阴谋)，甚至有人说崔健没有吹小号！不少乐手后来跟我说，他们那天手冻得一开始都按不住琴弦，鼓棒拿不稳，但很快镇住了。显然不是乐手，是有的记者冻糊涂了。对音乐节阵容内容的看法，我依然和孙孟晋、邱大立有分歧。将崔健这尊神像再一次搬到新年音乐节上，是反权威的愤青乐评不太喜欢看到的。
我太理解这种愤青心态了，因为以前我也是这样。然而，当老崔已经自觉从神坛上走下来，我们还有必要一而再、再而三地将他硬抬上神坛再推倒下来吗？孟晋质问“为什么每个音乐节都非得有崔健？”但又为什么非得不要崔健？请或不请崔健，难道非得变成一个教条，一条戒律？崔健分文不取，主动请战，而且破天荒第一次和别的乐队合作，按别的乐队的音乐风格来演绎自己的作品，这难道是坏事吗？大立说“当崔健又唱起他那几首旧歌，人们的心不禁又沉重起来”，然而，老崔用泵乐队的方式将《不是我不明白》、《从头再来》用Dub的方式、电子的方式翻新，恰好表明了他“这世界变化快，我要死去之后从头再来”的决心，那是他来广州和泵乐队排练两天赶出来的，不够精，现场演得也不如调音的时候，Dub缓拍和纤细小号也不适合午夜时分的寒天冻地大风，但老崔如今跃跃欲试的好奇心和自如放松的心态很棒！原本周日他还将和泵乐队合作出演极少出演的《最后一枪》，并有一个临时组合“崔健＋和平久芳”，让一个叫久芳的女孩唱他的歌，而崔健自己首次充当电子乐手。崔健并不沉重，是你太沉重了，当老崔都能那么放松地轻装上阵，我们干嘛还要成天呆在万恶的旧社会斗地主？至少崔健看现场的热情、好奇心和细心在中国乐人中是罕见的，比如他已在美国和新年音乐节上两次看过国际噪音阴谋，瑞典人后来去北京，他又兴致勃勃去看第三次，挤站了四个半钟头！
我们并没存心非要让崔健压轴，假如“草地之人”或High Tone能来压轴的肯定是他们。孟晋并不了解内情，请Solution H、 Pirate Dub BBC声音制度这几个法国单位与王磊毫无关系，Solution H的确平庸，Pirate Dub音乐本身不差但的确不太合时宜，但你要想想，在不到一个月时间里请国外乐人乐队显见的困难，新年档期、签证报批都是难题。
对我来说1月1日在广州Solo吧和国际噪音阴谋等1月7日在北京愚公移山吧的演出是对新年音乐节缺憾的某种补偿，对于国际噪音阴谋和木马、PK14、挂在盒子上、四百击、重塑雕像的权利六支乐队的那台疯狂演出，PK14的贝斯手任杰说：“我以前只在梦里见过这样的演出。”国际噪音阴谋后来原定在武汉的演出因有关方面的神经过敏被扼杀，但最大的补偿，还得靠第三届新年音乐节来解决。
