当头发蓬乱、脸色蜡黄的周星驰被吊在斧头帮总部时，面部充满日本式惊悚感。《功夫》这张海报容易让人联想到恐怖片标杆之作《午夜凶铃》。
当这个原来叫星仔，现在叫星爷的40多岁小个子跟前走红剧集《霍元甲》中陈真扮演者梁小龙在一处虚拟的贫民窟斗得天昏地暗的时候，《黑客帝国》般的特技居然让一座居民楼镂空而不倒。
《功夫》炫耀的是特技而不是演技；被强奸的除了观众的智商还有评论者的笔。
为了照顾内地市场，周星弛安排了冯小刚；为了照顾日本市场，《功夫》部分画面及造型充满东洋味；为了照顾欧美市场，周星弛花费不菲做特技。为了票房，他什么都照顾到了，除了他自己。
周星弛这样告诉《南方周末》记者：在动作场面的处理上，《功夫》比好莱坞的电影都要好。我KAO，曾经的无厘头现在醉心于特技，就等于相声演员突然告诉一群追随十余年的拥趸：“现在，我要开始练花样滑冰了。”这样的幽默也太黑色了点。
从《少林足球》开始，周星驰就开始练“花样滑冰”。他放弃了自己赖以成名的语言“无厘头”，开始动作“有花头”。但是，论踢球他终究玩不过孙雯，更玩不过齐达内；论功夫他当然玩不过成龙，更玩不过李连杰。
照顾了一切的周星驰得好好照顾一下他自己了，因为他成了“三脚猫”。他试图讨好一切，但却忘记了讨好把他捧至“后现代解构主义大师”的传统星迷。
上次，一只可乐罐被周星驰踢上了天；这次，周星驰自己被蛤蟆功搞上了天；下次，不知道他再会到哪去？也许是月球。以小人物起家的周星驰在《功夫》里大大的落了俗套。他甚至压根就没想把他怎样成长的具体过程告诉观众，只胡乱搪塞一下便开始“让一切毁灭，让一切重生”。 这种周星驰式的自恋是建立在自以为是基础之上的。他认为反正观众都知道他的电影始终“反映小人物的奋斗”，因此会不计其余。可是，在《功夫》里他真的有奋斗吗？
他甚至籍口纪念李小龙，而把自己打扮成李式强人，在银幕上完成生活中不可能出现的“元神附体”。但他有没有想过，真以这样奇幻的方式去推广中国功夫，后李小龙时代的外国观众恐怕会认为李小龙的真功夫只是雕虫小技。因为，他不会飞，不会飞沙走石，不会抚琴，更不会如来神掌。
所有的改变都得找一个听起来冠冕堂皇的理由。有人说张艺谋电影的叙事能力不强，但《功夫》的故事结构显然更差。在这样的前提下，丢掉语言“无厘头”的改变只能让周星驰呈扬短避长、以手跑步状。
周星驰说，在走向国际化的时候，最好尽可能减少电影和观众之间的障碍，所以《功夫》尽量用动作去替代对白。看完《功夫》的观众则说，在走向另一个阶段的时候，周星驰最好能看清自我，在能做什么与该做什么之间寻找契合点。
周星驰，英文名史蒂芬.周，他得明白，他不需要、终究不是、永远也成不了史蒂芬~斯皮尔伯格。(谭飞/文)
