中国电影人的威尼斯情缘：张元(附图)

张元

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　　1999年 最佳导演 张元《过年回家》

　　张元代表了一批出生于20世纪60年代的新生代电影人。经历了改革开放、思想启蒙和电影观念的革新，在大众娱乐潮起、精英文化没落的今天，他们孤独边缘人的自我定位显得格格不入。于是，他们卸下了历史民族的重负，开始了自我放逐，以愤世嫉俗的边缘话语和“独立制片”的方式运作着体制外模式。他们很难与中国观众对话，却在国际影展和各国舆论中频受好评。本片在威尼斯电影节获奖并不意外，张元的很多电影《妈妈》（1990）、《北京杂种》（1993）、《广场》（1994）、《儿子》《东宫西宫》（1996）都令其享誉世界。

　　本片开篇工厂技术员于正高和女工陶爱荣各带一个女儿于小琴、陶兰再婚组成新的家庭。然而新家并不如人们想象的和平幸福而是摩擦不断。矛盾终于在“谁偷了五块钱”的问题上爆发。女儿陶兰一时冲动失手将小琴打死，自己也进了女子监狱。17年后，大年三十的清晨，监狱长向女犯们宣布了允许回家过年的犯人名单，陶兰忝列其中。服刑17年后第一次回家，却发现父母躲闪的眼神和往事不堪回首的表情。17年之后的城市恍如隔世，父母也沧桑老去。然而在缺少关照的社会，亲情无敌，最终一家三口抱在一起。大团圆的结局却充满悲情。

　　作为新生代导演中起步较早、拍片较多的体制外电影人，张元的电影实践颇具代表性，他曾表示：“认识千奇百怪的，而我往往比较感兴趣极端的人”。到底什么样的人是正常人，张元一直在思考，《过年回家》也许能给我们一个答案。施鸽/文

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